蔡世林

[摘要]揚(yáng)琴作為一種擊弦樂器在我國(guó)民族樂器中占有舉足輕重的地位，它是我國(guó)集民族性與世界性特征于一體的民族樂器。文章將詳細(xì)地闡明揚(yáng)琴演奏過程中的兩種基本技巧——單竹技巧與輪竹技巧，并針對(duì)演奏過程中常見的一些錯(cuò)誤操作進(jìn)行了粗淺的探討。

[關(guān)鍵詞]揚(yáng)琴演奏；單竹技巧；輪竹技巧

在我國(guó)眾多的樂器中，只有揚(yáng)琴是集民族性與世界性特征于一體的民族樂器。它的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，流傳范圍極為廣泛，受到各國(guó)的演變，其種類更具多樣化。由于揚(yáng)琴傳人時(shí)間較早，因而經(jīng)過歷史的變遷，其演奏手法、演奏技巧，甚至是擊弦工具都發(fā)生了很大的改變。中國(guó)揚(yáng)琴經(jīng)過一代一代的發(fā)展和傳承，已經(jīng)形成了像四川揚(yáng)琴、江南絲竹揚(yáng)琴等各賦特色的流派。與此同時(shí)，揚(yáng)琴的表演形式也逐漸趨于多樣化，有伴奏、獨(dú)奏、重奏，甚至是揚(yáng)琴樂隊(duì)等多種豐富的、別具一格的形式?？梢哉f(shuō)，我國(guó)揚(yáng)琴體系是所有揚(yáng)琴體系中樂手?jǐn)?shù)量最多、應(yīng)用范圍最為廣闊、發(fā)展速度也是最快的一個(gè)體系。

一、揚(yáng)琴演奏過程中的單竹技巧

作為揚(yáng)琴演奏過程中最基本的技巧之一，單竹技巧對(duì)于任何一位揚(yáng)琴演奏者來(lái)說(shuō)都非常重要，對(duì)單竹技巧掌握的程度會(huì)直接影響到演奏者的演奏速度、音色、姿勢(shì)、形象以及舞臺(tái)效果。因此，只有熟練掌握這一技巧才能為提高揚(yáng)琴技藝提供堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，倘若揚(yáng)琴演奏者無(wú)法熟練掌握這一技巧，那么不僅直接關(guān)系到演奏的效果，而且也不利于揚(yáng)琴演奏者在日后的學(xué)習(xí)中得到進(jìn)一步提高。所以，在練習(xí)單竹技巧時(shí)一定要正確掌握單竹技巧的基本要領(lǐng)，并且要勤加練習(xí)。

（一）執(zhí)鍵要領(lǐng)

在單竹技巧中最為重要的一點(diǎn)就是要正確掌握“三指持鍵”的執(zhí)鍵要領(lǐng)。所謂的“三指持鍵”中的“三指”是指食指、中指和大拇指，在持鍵時(shí)要使三指在鍵子上均勻地施力，最重要的一點(diǎn)就是要保證中指的指肚與鍵柄緊緊貼合，這樣做的目的是為了使手和鍵子形成一個(gè)整體，從而成為手指向前的延伸，只有正確掌握“三指持鍵”要領(lǐng)才能游刃有余地控制力度的強(qiáng)弱。值得注意的是，在“三指持鍵”中既要避免大拇指在鍵子上凸出的問題，還要保證中指與鍵柄緊緊貼合（如圖1所示）。

（二）施力要領(lǐng)

在揚(yáng)琴演奏的過程中要特別注意以下幾個(gè)動(dòng)作要領(lǐng)：（1）要保持手的自然松弛，不得因過于緊張而使得手僵硬緊繃；（2）腕關(guān)節(jié)要隨著小臂向上提起的動(dòng)作而隨其靈活的運(yùn)動(dòng)；（3）琴竹和琴弦的碰觸要干脆，要做到一觸即離。

（三）位置要領(lǐng)

揚(yáng)琴鍵頭的長(zhǎng)度通常都在5cm左右，在使用鍵頭擊弦的時(shí)候要注意利用鍵頭中間靠后的部位擊打，這是因?yàn)橹挥性谶@個(gè)位置擊打出來(lái)的聲音才不會(huì)發(fā)“飄”。為使擊打出來(lái)的聲音更動(dòng)聽，要控制其位置在2.5～3cm之間。演奏者在日常的訓(xùn)練中可以在面板上預(yù)先設(shè)定一根線，然后利用膠條將前后兩面都貼牢，隨著長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)，演奏者便能在不做任何標(biāo)記的情況下也能找準(zhǔn)這個(gè)位置。

二、揚(yáng)琴演奏過程中的輪竹技巧

輪竹技巧是揚(yáng)琴演奏過程中另一項(xiàng)最基本的，也是不可或缺的演奏技巧。它是由單音入門到樂曲演奏過程中最為關(guān)鍵一個(gè)環(huán)節(jié)，對(duì)于揚(yáng)琴演奏的學(xué)習(xí)來(lái)說(shuō)十分重要。輪音的演奏類型十分豐富，比如說(shuō)定數(shù)輪音、不定數(shù)輪音等各式各樣的類型。單位拍與演奏的輪音數(shù)相符屬于“定數(shù)輪音”，從“定數(shù)輪音”的定義中可知，所謂的“不定數(shù)輪音”即是單位拍與演奏的輪音數(shù)不相符，在演奏的過程中，樂曲的要求以及演奏者的技術(shù)情況會(huì)決定輪音的密度。在練習(xí)輪音類的技巧時(shí)要特別注意以下兩個(gè)要點(diǎn)：（1）要想在揚(yáng)琴的演奏過程中發(fā)揮出輪音演奏特有的優(yōu)勢(shì)，就要在演奏輪音的過程中保持兩手的彈奏力度和彈奏速度要協(xié)調(diào)，要保證兩者的基調(diào)一致，特別是在轉(zhuǎn)換音域的時(shí)候，要盡量避免露出痕跡，要使演奏的樂曲具有一定的連貫性。（2）要注意演奏時(shí)的動(dòng)作協(xié)調(diào)配合，其動(dòng)作順序應(yīng)當(dāng)以先“大”后“小”為準(zhǔn)。這里所說(shuō)的“大”動(dòng)作主要指的是要使雙手的手腕保持最大幅度的上下直線運(yùn)動(dòng)，與此同時(shí)，手指的動(dòng)作要與手腕的運(yùn)動(dòng)相協(xié)調(diào)，這樣協(xié)調(diào)配合才能保證擊打出來(lái)的聲音結(jié)實(shí)，音色明亮。這種“大”動(dòng)作的演奏方法我們通常稱之為“腕指結(jié)合”。相較于“大”動(dòng)作來(lái)說(shuō)，“小”動(dòng)作主要是指在使用雙手手腕進(jìn)行大幅度上下直線運(yùn)動(dòng)的過程中，手指與之協(xié)調(diào)配合進(jìn)行小幅度的上下直線運(yùn)動(dòng)，這樣擊打出來(lái)的聲音音色更為清脆動(dòng)人。這種“小”動(dòng)作的演奏方法我們通常稱之為“指腕結(jié)合”。在進(jìn)行輪竹技巧的練習(xí)中，應(yīng)當(dāng)先勤加練習(xí)手腕的靈活程度，之后再循序漸進(jìn)地練習(xí)腕指和指腕的配合。

三、揚(yáng)琴演奏過程中應(yīng)注意的一些問題

（一）執(zhí)鍵的問題

對(duì)于初學(xué)揚(yáng)琴的人員來(lái)說(shuō)，執(zhí)鍵時(shí)容易出現(xiàn)過松或者是過緊握鍵的錯(cuò)誤做法。正確的做法應(yīng)當(dāng)是要保持手的自然松弛，不得因過于緊張而使得手僵硬緊繃。除此之外，還有部分初學(xué)的人員在使用“三指執(zhí)鍵”法的時(shí)候?qū)⑿∧粗?、無(wú)名指和中指緊緊按壓在琴竹的正上方，這種錯(cuò)誤的執(zhí)鍵方法會(huì)造成琴竹上揚(yáng)，這樣就會(huì)因小臂與琴竹不在一條線上而造成無(wú)法正常演奏的問題。

（二）手腕運(yùn)動(dòng)的問題

在手腕進(jìn)行運(yùn)動(dòng)的過程中容易因與大臂、小臂以及手指配合不當(dāng)而出現(xiàn)問題。在進(jìn)行練習(xí)的過程中應(yīng)當(dāng)保證大臂呈現(xiàn)自然下垂?fàn)顟B(tài)，既不能刻意地使之架起來(lái)，也要避免大臂緊繃且緊緊夾住身體的情況出現(xiàn)。小臂也要自然地進(jìn)行運(yùn)動(dòng)，在演奏的過程中應(yīng)當(dāng)使小臂自然平抬，這個(gè)狀態(tài)就需要小臂既不能微微上揚(yáng)，也不能無(wú)力下垂。當(dāng)手腕進(jìn)行運(yùn)動(dòng)時(shí)就需要以手指小幅度上下直線運(yùn)動(dòng)來(lái)予以配合，手指應(yīng)當(dāng)自然放松，然后隨著手腕的上下直線運(yùn)動(dòng)來(lái)進(jìn)行擊打琴竹，使之發(fā)聲。值得注意的是，手腕是進(jìn)行擊弦動(dòng)作的主要?jiǎng)恿?，在其運(yùn)動(dòng)的時(shí)候要保證手腕是進(jìn)行上下的直線運(yùn)動(dòng)，而非使用左右轉(zhuǎn)動(dòng)的方式來(lái)完成擊弦動(dòng)作。擊弦動(dòng)作其實(shí)是涵蓋了“擊弦”和“回鍵”兩個(gè)動(dòng)作，這兩個(gè)動(dòng)作需要連貫進(jìn)行，要一次性成功才能視之為完整的擊弦動(dòng)作。擊弦動(dòng)作的要領(lǐng)是快速、干脆、具有彈性。準(zhǔn)備進(jìn)行擊弦動(dòng)作時(shí)，腕關(guān)節(jié)要垂直向上提起，當(dāng)擊中弦點(diǎn)后，利用反彈作用使得鍵子順勢(shì)回到原來(lái)的位置。

（三）換音問題

要想避免換音時(shí)留下過大的痕跡，就需要在換音的時(shí)候保持換音前后的力度和速度都要一致。倘若演奏者在換音的時(shí)候因?yàn)榫o張過度而使雙手緊繃，那么就會(huì)出現(xiàn)換音速度有偏差的問題。這樣就無(wú)法保證樂曲的連貫性和流暢性，在換音時(shí)就會(huì)顯得特別突兀，影響演奏效果。

（四）音色的問題

揚(yáng)琴演奏者在練習(xí)輪音的時(shí)候，要特別注意對(duì)音色把握。單音往往被用作裝飾旋律，因此，在演奏的時(shí)候應(yīng)當(dāng)使之聽起來(lái)如落入玉盤的珍珠一般，清脆透亮；而雙音則多用于樂曲需要強(qiáng)奏的音上，為突顯氣勢(shì)，表達(dá)更強(qiáng)烈的情緒，因此，雙音的演奏效果應(yīng)當(dāng)飽滿有力。要想行云流水般的演奏樂曲，揚(yáng)琴的演奏者就需要勤加練習(xí)用力的問題，要能游刃有余地控制力道。

四、結(jié)束語(yǔ)

總而言之，練好揚(yáng)琴的技藝不是一朝一夕的事兒，從進(jìn)行揚(yáng)琴的演奏時(shí)起，一直到演奏結(jié)束，都要保持心無(wú)雜念，沉浸在美妙的音樂中，要養(yǎng)成拿起琴竹就能真正地投入到演奏的樂趣中的習(xí)慣。演奏者的心理素質(zhì)一定要過硬，這樣才能在演奏中切實(shí)掌控自己的心態(tài)，從而逐漸調(diào)整自己在演奏中的情緒，最終將自己與樂曲融為一體。