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        談小提琴演奏技巧中的“三換”

        2014-04-29 23:35:13梁婷
        北方音樂 2014年3期

        [摘要]隨著我國教育事業(yè)的日益發(fā)展,許多家長在讓孩子們學(xué)習(xí)文化知識(shí)的同時(shí)也讓他們更多地接觸藝術(shù),學(xué)些藝術(shù)。小提琴作為一門藝術(shù)深受現(xiàn)代人的喜愛,尤其是小朋友的喜愛,越拉越多的小朋友開始學(xué)習(xí)小提琴,在學(xué)習(xí)的過程中他們先對小提琴進(jìn)行認(rèn)識(shí),然后是去聽小提琴演奏出精美的音樂,再接下來就是自己進(jìn)行演奏,而在演奏中最終的也是最困難的就是“三換”的使用。

        [關(guān)鍵詞]小提琴演奏;換弦;換把;換弓;三換

        “三換”也就是在小提琴演奏中的換把、換弦、換弓。從字面上我們就可以看出這三個(gè)操作都有著同一個(gè)動(dòng)作那就是換,沒錯(cuò)“三換”中最重要的就是換,不論換把、換弦,還是換弓重點(diǎn)都在于對換的把控。只有掌握好換的時(shí)機(jī)和操作好換的動(dòng)作才可以讓音樂聽起來更加的優(yōu)美。我們在進(jìn)行“三換”的時(shí)候要牢記一點(diǎn),每一種技巧都是為了使演奏出來的音樂更加的優(yōu)美,而“三換”技巧的產(chǎn)生,也是為了使音樂連貫綿長,豐富多彩。

        一、換弦

        (一)單一的換弦

        從字面的意思上我們就可以看出它是一種單一的操作,它主要指的是里弦和外弦之間的轉(zhuǎn)換,聽上去好像只是簡單的操作但是操作起來就不那么容易了,在進(jìn)行轉(zhuǎn)變的時(shí)候需要演奏者動(dòng)用大臂、小臂、手腕、手指之間的高度配合,要知道每一個(gè)動(dòng)作做起來都不是那么容易的,在進(jìn)行換弦的時(shí)候要注意用力的大小,因?yàn)橄以诎l(fā)生轉(zhuǎn)變的時(shí)候弓的角度也會(huì)發(fā)生變化,這樣使演奏者的手臂也就要隨著弓的角度而進(jìn)行調(diào)節(jié)。這樣做后就可以讓弓和弦產(chǎn)生間隙,方便接下來的換弦動(dòng)作。

        接下來則是換弦的動(dòng)作,在進(jìn)行換弦的時(shí)候首先要把大臂上的力量轉(zhuǎn)移到下一個(gè)弦上,然后再是小臂。當(dāng)然,在做這些動(dòng)作的時(shí)候我們都要記住一定要保持手上的力量,只有手上有足夠的力量才方便對小提琴做出各種操作,如果手上的力量都沒了別說對小提琴進(jìn)行操作了,都可能導(dǎo)致小提琴脫手,所以在演奏的過程中不論進(jìn)行怎樣的操作都要保持手上的力量。

        (二)多條的交替換弦

        進(jìn)行多條弦轉(zhuǎn)變的時(shí)候要注意對平面的保持和對弓段的選擇。在平面的保持上我們要選取中心,也就是兩條弦取雙音,三條取中間一條。在演奏的過程中要注意大臂和小提琴保持同一平面上,以自己拿弓的手肘的關(guān)節(jié)為軸心然后使小臂畫圈,這樣可以使大臂少擺動(dòng),讓別人看上去表演者的動(dòng)作很優(yōu)雅,對于小提琴表演者不但要讓欣賞者聽到優(yōu)美的音樂也要讓欣賞者看到優(yōu)美的表演動(dòng)作。

        另外,在換弦的時(shí)候要注意對時(shí)間的把握,如果時(shí)間把握得不好就可能導(dǎo)致弓桿沒有方向的亂晃,弓桿一亂就會(huì)使換弦聽上去很亂。對于時(shí)間的把握則需要我們多次反復(fù)的練習(xí)才可以掌握。在練習(xí)的時(shí)候我們要在保持壓力的前提下,先進(jìn)行平拉然后停下來,換弦,再進(jìn)行平拉,這樣反復(fù)地進(jìn)行練習(xí)讓自己適應(yīng)這個(gè)力量和時(shí)間。

        弓子的需要,在換弦的過程因?yàn)榭紤]到表演動(dòng)作的優(yōu)美所以大臂在表演過程中要盡量地保持不動(dòng),而是讓小臂以肘關(guān)節(jié)為軸心做畫圈運(yùn)動(dòng),這樣也就使手的角度發(fā)生了變化,如果我們不做出改變肯定會(huì)對弓子造成影響,所以,在這個(gè)過程中我們要給一些弓子,而至于給多少弓子則需要每個(gè)演奏者自己去把握,因?yàn)槊總€(gè)表演者的條件都是不同的。

        二、換把

        從字面上理解就是進(jìn)行把位的轉(zhuǎn)變,它存在的問題是如何在進(jìn)行換把的時(shí)候保持自然性,要做到在換把的時(shí)候不停頓,不漏音,準(zhǔn)確到位。

        對于換把由于每個(gè)人的習(xí)慣不一樣,所以也沒有同一的換把方法。這里我總結(jié)幾個(gè)換把的方法。

        (一)利用空弦,或休止或停頓的時(shí)候進(jìn)行換把

        這種新式的換把沒有基準(zhǔn)音供參考,只能用眼在指板上找點(diǎn),或者表演者利用自己的手掌握琴身的感覺,可利用較熟悉的把位分析進(jìn)行換把。

        (二)通過緊縮,利用換把之前追后按音的手指緊縮

        在緊縮的時(shí)候降低手指的力度同時(shí)手腕向外,緊接著使各個(gè)手指進(jìn)入新的把位完成換把。

        (三)逐漸無痕代替換把

        這種方法適合于過度音上行高于新把的位音時(shí),用新的按指無痕代替過度音,下行低于新把位音時(shí),這樣可以用新的按指無痕代替過讀音,將到達(dá)音時(shí)滑動(dòng)。

        (四)就近法

        就近發(fā)也就是手指就近,音符就近,手指就近和把位就近指的是在高把位換把的時(shí)候盡量選取兩個(gè)相鄰的手指,如一指和二指之間的互換等。音符就近指的是相同的時(shí)候換把下滑或者上滑的時(shí)候,應(yīng)該選取相鄰的小二度。把位就近指的是在相鄰的兩個(gè)把位之間,可以考慮用伸指換把,或者在相同的音上進(jìn)行換把。

        三、換弓

        小提琴演奏者拿弓手技巧,演奏者可以通過換弓表現(xiàn)出自己對音樂的理解和表達(dá),如果一個(gè)演奏者換弓做得好,就會(huì)使這個(gè)演奏提升一個(gè)檔次可以使音樂更加的優(yōu)美動(dòng)人,反之如果一個(gè)演奏者的換弓失敗了那么就會(huì)使音樂變得支離破碎。

        提琴教育家卡爾?弗萊什,在他的著作中講到換弓的問題時(shí),提到在快速換弓轉(zhuǎn)向時(shí),由于手臂的自身重量,會(huì)產(chǎn)生很大的慣性力,這樣就不能很輕巧地轉(zhuǎn)向,會(huì)產(chǎn)生停頓。所以要在即將換弓前提前把手臂停止運(yùn)動(dòng),由手指及手腕來繼續(xù)拉一小段后再換弓,起到緩沖作用,這種方法是非常有道理的。小提琴演奏大師都告訴我們在換把的時(shí)候要注意手臂的運(yùn)動(dòng),只有做好手臂的運(yùn)動(dòng)和力量的掌握的才可以進(jìn)行好換把,才可以讓小提琴的演奏更加的精彩。

        換弓的方法千變?nèi)f化,但是要知道萬變不離其宗的道理,不論采取什么樣的方式,都是為了使換弓變得更加的輕松,使演奏更加的完美。由于每個(gè)人的身體條件和天賦都不同所以對換弓的掌握的快慢也不一樣,所以在練習(xí)換弓的時(shí)候要持之以恒,要懂得千里之行始于足下。

        四、結(jié)束語

        在當(dāng)今,小提琴得到廣大人民的喜愛,同時(shí)也有越來越多的人加入到學(xué)習(xí)小提琴的行列中,而在小提琴的學(xué)習(xí)中需要注意的東西還有很多,這不僅需要專業(yè)人士的研究同時(shí)也需要更多的愛好者去發(fā)現(xiàn)小提琴演奏中的技巧,讓我們借助所有小提琴愛好者的力量使小提琴的演奏更加的完美。

        作者簡介:梁婷(1975-),女,山東日照人,日照市藝術(shù)劇院院長助理,二級(jí)演奏員,研究方向:小提琴演奏。

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