劉婷婷

緣何真人秀節(jié)目會有編劇？

數(shù)月前，崔永元在告別央視《謝天謝地你來啦》節(jié)目組時，曾一度引發(fā)主創(chuàng)危機，節(jié)目組官方微信甚至公開發(fā)布消息招募新編劇。作為一檔即時表演的真人秀節(jié)目，本應標榜無劇本的真實演出，那為何又會出現(xiàn)角色設定意味強烈的編劇一職呢？其實，不光《謝天謝地你來啦》，包括時下國內(nèi)熱播的《爸爸去哪兒》《兩天一夜》，均有專門的編劇團隊。

追本溯源，是因為國內(nèi)綜藝近年來受韓國真人秀影響比較多，而早期韓國綜藝里的參演明星往往有偶像包袱，他們很難放開手腳去表現(xiàn)?？删C藝節(jié)目的節(jié)目屬性使其無法像電視劇一樣有大量篇幅去鋪陳劇情，他們必須在有限時間內(nèi)展現(xiàn)出豐富的人物個性，從而推動節(jié)目發(fā)展。在這種情況下，編劇一職便應需而生。早期編劇主要負責構建故事的梗概，并提前規(guī)劃出抓人眼球的看點，然后把腳本提供給嘉賓，讓他們按照安排好的故事情節(jié)進行臨場發(fā)揮。

作為最早一批在國內(nèi)走紅的韓國綜藝，《情書》一度被認為是最不需要劇本的節(jié)目。因為幾名固定出演的成員表現(xiàn)欲極強且深諳綜藝節(jié)目的操作手法。然而據(jù)《情書》韓方總策劃兼制作人透露，其實這檔節(jié)目也有劇本存在，不過僅限于節(jié)目流程和才藝表演。至于配對情況，會提前征詢嘉賓意愿，而整個節(jié)目的高潮和走向，還要根據(jù)明星臨場表現(xiàn)決定。節(jié)目中時而出現(xiàn)女嘉賓因無人選擇尷尬落淚的真實反應，往往容易讓觀眾忽略這檔節(jié)目其實是有幕后編劇團隊在操作的。

以《情書》《X-MAN》為代表的韓綜，堪稱國內(nèi)觀眾接觸到首批有正規(guī)編劇的節(jié)目。這在很大程度上也影響了中國綜藝的發(fā)展。《謝天謝地你來啦》副制片人王寧透露，直到2011年，國內(nèi)電視欄目還很少用專職編劇，一般都是撰稿和策劃，他們的工作領域仍存在于電視節(jié)目的框架大結構下。這種把握大方向的操作手法方式與早期韓綜相類似，并不過分凸顯編劇存在痕跡，他們通常只是提綱契領式把握大方向，具體細節(jié)仍由主持和嘉賓臨場發(fā)揮。

編劇都需要干點啥？

由于節(jié)目消耗故事量大，《謝天謝地你來啦》成為了國內(nèi)首批起用專業(yè)編劇的節(jié)目。制片方請來很多影視劇、喜劇、小品的這專業(yè)編劇和寫手參與其中，逐漸形成了一個專業(yè)團隊。團隊約有十五六人，固定人員三分之二，剩下三分之一是外圍流動人員。這些編劇的職責主要是按照流程想故事、想包袱、想臺詞，一個故事需要準備四種選擇方案，四個不同場景、四個不同情境、四個不同的人物矛盾，而且要為嘉賓想到可能發(fā)生的四種情況以及如何應對。最終目的就是盡可能滿足觀眾期待值，使其從節(jié)目當中最大程度獲得驚喜，從而引發(fā)觀眾更多追求。

據(jù)另一位核心編劇徐健博透露，一般情況下， 15個編劇會在一起共同討論劇本。但編劇間也會有所分工，有主攻創(chuàng)作的，也有負責加包袱添笑料的。不同于影視劇創(chuàng)作動輒兩三年的創(chuàng)作周期，真人秀節(jié)目周期往往只有一個月。在這個周期當中，編劇團隊要根據(jù)長期實踐總結出的套路決定創(chuàng)作范疇。比如節(jié)目開始設置碰頭彩，有可能是助演一句有意思的話、嘉賓上來一段熱舞，或是制景時墻倒了。中間部分要設計出給嘉賓的休息時間以及思路調整時間。還有情景設定，如何讓觀眾瞬間進入情境，進而把自己放在主人公的位置上，迫切希望跟隨整個故事發(fā)展下去。這些都是編劇要考慮的內(nèi)容。

從角色定位上來看，中國電視圈往往是編導一體，導演確定節(jié)目基調和大方向，編劇則需要承載和沿襲導演的思想進行創(chuàng)作，二者屬于從屬關系，像《謝天謝地你來啦》這樣主創(chuàng)一體的團隊并不多見。而韓國電視圈則是編劇和導演獨立分開操作，但編劇導演同等重要。節(jié)目全部內(nèi)容都由編劇設計，浙江衛(wèi)視即將開播的中國版Running Man《奔跑吧兄弟》，就是韓國編劇參與，他們對參演藝人進行全方位調查，對參加節(jié)目的明星的個性進行深入了解，根據(jù)所得信息量身打造，設計出既適合明星們玩又能玩得出彩的游戲來。而導演只需要將編劇筆下的故事用最完美的畫面呈現(xiàn)出來即可。

而備受追捧的《爸爸去哪兒》同樣是借鑒了韓版的經(jīng)驗，有專門的編劇團隊來進行創(chuàng)意策劃和流程安排，每一對明星父子（女），都有專門的兩個攝像和一個編劇來進行跟蹤拍攝，從明星和孩子下飛機進組，到他們上飛機回家，兩個攝像和編劇都是從頭到尾在跟蹤記錄，一秒鐘都不能停。小寶貝們所提供的奇思妙想太多，需要完整地記錄下來，再后期剪輯，了解他們的個性后，再為接下來的內(nèi)容進行設計策劃。

通常情況下，韓國一檔綜藝節(jié)目編劇團隊約在七八人左右，她們多為女性，各司其職，從總編劇到負責場景設定、臺詞編撰，均有專人負責。大熱綜藝《我們結婚了》中假想夫婦演員李章宇和含恩靜在印尼取經(jīng)拍攝期間，就有負責場景的編劇在鏡頭外拿著素描本提示二人“買椰子吃”。而“初戀夫婦”李泰民和孫娜恩一開始相處時過于尷尬，導致節(jié)目很難正常錄制，則有編劇專門根據(jù)二人性格寫好臺詞交由演員逐字逐句去背。

高大上？編劇地位究竟如何

真人秀節(jié)目需要精準把握“秀”和“真實”的比例尺度。對節(jié)目掌控過細，容易導致觀眾情緒反彈，認為他們讓真人秀變得刻板虛假；而過于放任自流，任憑嘉賓自行發(fā)揮，很多時候又達不到一定的戲劇沖突，讓人感覺索然無味。這對編劇水平無疑是很嚴苛的考驗。

在韓國，電視編劇是備受尊崇的職業(yè)，但競爭卻相當激烈。所有新人必須從底層的研修生開始，然后經(jīng)過三年左右成為編劇，七八年后做到主編。之后累計五年以上的寫劇本經(jīng)驗，才可以去加入編劇協(xié)會，加入?yún)f(xié)會才能得到推薦，參與電視臺的編劇工作。淘汰率也非常高，但編劇的質量和經(jīng)驗得到了保障。成熟的編劇可以根據(jù)個人喜好挑選導演和演員，導演不能擅自修改編劇劇本，演員更是不能“砸現(xiàn)掛”修改編劇設計的臺詞。至于權威綜藝編劇，往往能拿走一檔節(jié)目近三分之一制作費。如果有明星想在熱門真人秀節(jié)目當中露臉，就必須跟編劇搞好關系，這樣她會盡量安排一些討巧的臺詞和橋段給你。所以很多時候，大牌明星在面對權威編劇時也得放下身段。

而在國內(nèi)，真人秀節(jié)目編劇的地位也與日俱增?！吨x天謝地》主創(chuàng)團隊透露，在外做編劇會受到題材、審片、投資方、演員、導演等各種因素限制。而在謝天謝地完全不需要考慮這些東西，只要價值觀是正確的，你想寫的故事在這都可以完成，工作氛圍令人愉悅且成就感十足。最重要的是稿酬不低，許多年輕編劇完全可以靠這份工作養(yǎng)家糊口。隨著這個團隊在電視圈打響名氣，很多導演在挑選演員時甚至都會參考其在《謝天謝地》舞臺上的表現(xiàn)，這在很大程度上肯定了真人秀節(jié)目的編劇地位和能力。

《爸爸去哪兒》《我是歌手》《中國好聲音》等一系列節(jié)目在國內(nèi)走紅，證明了真人秀必須要有過硬的編劇團隊，而這一行當也將成為未來綜藝的主導方向。

孟憲媛對本文亦有貢獻