周黎明

近日榮獲第64屆柏林影展金熊獎(jiǎng)的《白日焰火》，是一部頗為奇特的作品。它跟20世紀(jì)四五十年代的美國(guó)黑色電影有明顯的傳承關(guān)系，但又獨(dú)具特色，不僅是中國(guó)特色，而且是東北特色，甚至是嚴(yán)冬的特色。那是一幅中國(guó)北方常見(jiàn)的冬天景象，萬(wàn)物蕭瑟，路邊堆著積雪，昏暗的路燈給冷冷的街景蒙上一層近乎超自然的暖色?，F(xiàn)實(shí)中，這些都是極為單調(diào)無(wú)聊的景象，絕對(duì)不會(huì)招徠游客；但在《白日焰火》中，它們不僅僅是故事的背景，而仿佛有了自己的生命。至少是劇中人物的心理投射。傳統(tǒng)黑色電影往往把洛杉磯拍得很硬朗，又略帶詭異，那種詭異在《白日焰火》中依然是一個(gè)無(wú)處不在但又莫可名狀的角色，縈繞著所有的人和物，使得影片獲得了某種氣場(chǎng)。而這種氣場(chǎng)。讓它超越了一般類型片以情節(jié)取勝的范疇，進(jìn)入一個(gè)更高的境界。

《白日焰火》不是一部豪華大制作。但它對(duì)于光影的使用是極為講究并令人著迷的。大量場(chǎng)景發(fā)生在夜幕下。但街燈霓虹燈等各種光源時(shí)刻映照著，交匯成一個(gè)半明半暗的世界。在這個(gè)世界里。邪惡和正義棋逢對(duì)手，各種欲望和潛能緩緩溢出。這是當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的寫(xiě)照，但又不是寫(xiě)實(shí)的反映，反而更像是劇中人物的視角。似乎沒(méi)有希望，但又好像還有希望，值得做最后一搏。影片中的幾個(gè)主角人物都是有過(guò)去的，說(shuō)是不可告人的秘密也不為過(guò)。這是黑色片的套路，比一覽無(wú)余的戲劇人物更具玩味，同時(shí)也讓觀眾不時(shí)揣摩人物的動(dòng)機(jī)。

廖凡的角色很像典型的好萊塢警察，因家庭生活的不如意而對(duì)工作積了一肚子氣，既是工作的動(dòng)力，又是一種偏執(zhí)，在中國(guó)銀幕上真還不多見(jiàn)，但也沒(méi)掉進(jìn)美式類型片的窠臼。大家都知道，描寫(xiě)這樣的警察，好萊塢和中國(guó)電影各有各的套路和局限，廖凡碰上這個(gè)角色，是他的運(yùn)氣，同時(shí)他也賦予了角色一種很獨(dú)特、很個(gè)人化的詮釋，完全擺脫了高大全的框架，把他演文藝片的不按理出牌的怪招注入了人物的塑造。他不是美式黑色片里的馬洛，從形象到氣質(zhì)都不是，但他撐起了這部中國(guó)黑色片。這跟他以往的積累有關(guān)，他以往的藝術(shù)片角色也多半極具怪味，略帶以邪制邪的感覺(jué)。他這個(gè)角色，當(dāng)?shù)闷疸y熊影帝，實(shí)至名歸。

《白日焰火》中另一個(gè)有趣的角色，是桂綸鎂。照理，臺(tái)灣演員演東北女人沒(méi)什么優(yōu)勢(shì)，但在這個(gè)不需要濃烈東北風(fēng)的角色中，她演出了一個(gè)真女人的內(nèi)心復(fù)雜。這絕對(duì)不是典型黑色片的蛇蝎美女。盡管她跟廖凡的警察之間也存在著某種情感糾葛。但完全在東方道德的可信度之內(nèi)。隨著劇情的層層剝繭，桂綸鎂的角色變得越來(lái)越具厚度。他們?cè)谀μ燧喩夏菆?chǎng)戲。簡(jiǎn)直是對(duì)《第三個(gè)人》同一場(chǎng)戲的致敬和顛覆了，因?yàn)樵谀遣繆W遜威爾斯主演的經(jīng)典中，摩天輪上的表白是邪惡的自辯，而《白日焰火》中則是情感的自白。更淺了？更中國(guó)化了？返璞歸真？每個(gè)觀眾可以做出自己的判斷。

王學(xué)兵的角色戲不多。但絕對(duì)有戲。而且這個(gè)角色由王學(xué)兵來(lái)演，無(wú)疑是正確的決定。那種殘留的帥氣和冒險(xiǎn)精神，對(duì)于故事是邏輯的加固劑。

《白日焰火》是一個(gè)謀殺分尸的故事，很容易做成廉價(jià)恐怖片，但編導(dǎo)刁亦男采用了黑色處理，傳承了黑色的批判精神，又自成一體，既不同于經(jīng)典的黑色片，也不同于寧浩那種色彩濃烈的黑色張狂。它更壓抑，從某個(gè)角度講也更荒謬，就像是大白天放焰火，是不合情理的。但現(xiàn)實(shí)本來(lái)就不合情理，所以，稍微超現(xiàn)實(shí)一點(diǎn)反而更接近現(xiàn)實(shí)。

（作者系《中國(guó)日?qǐng)?bào)》首席記者、著名影評(píng)人）

摘自江蘇網(wǎng)絡(luò)電視臺(tái)