王昕

德國(guó)人馬克·斯屈滕菲德（ STREITENFELD）沒有他的老鄉(xiāng)漢斯·基默（HANS ZIMMER）在配樂界那么出名，不過他也算是近幾年在好萊塢最受關(guān)注的一位電影配樂人，原因很簡(jiǎn)單—他成了導(dǎo)演雷德利·斯科特（RIDLEY SCOTT）的御用配樂師。

19歲從慕尼黑去到洛杉磯，斯屈滕菲德最早就是跟漢斯·基默學(xué)手藝，隨后他自立門戶，擔(dān)任音樂剪輯和監(jiān)督。隨后與雷德利·斯科特合作，在后者幾部名作中擔(dān)任音樂剪輯和監(jiān)督，它們是《火柴人》、《黑鷹降落》、《角斗士》和《天國(guó)王朝》。直到2006年，斯屈滕菲德終于上位，斯科特請(qǐng)他為自己的新片《美好的一年》配樂，兩人自此開始長(zhǎng)期合作。

不過，斯屈滕菲德命卻不是太好，斯科特自《美好的一年》后，其導(dǎo)演生涯就始終在走下坡路，連續(xù)三部?jī)扇撕献鞯挠捌睹绹?guó)黑幫》、《謊言之軀》、《羅賓漢》，無一例外全部失手。斯屈滕菲德用了不同手法，為這些風(fēng)格迥異的作品度身定做配樂，用心加才氣，其實(shí)已達(dá)一線配樂家的水準(zhǔn)，可惜時(shí)運(yùn)不濟(jì)，一炮都沒打響。

幸虧有了《普羅米修斯》，它挽救了斯科特的電影生涯，也讓斯屈滕菲德的配樂之路柳暗花明，重現(xiàn)曙光。

電影《普羅米修斯》的敘事野心過于龐大，有些地方未免交代不夠清楚，但總體來說，對(duì)得起異形和斯科特這兩塊招牌，而斯屈滕菲德的配樂，毫無疑問撐得住電影科幻史詩(shī)般的構(gòu)架，神秘深邃，幽暗驚懼。在《普羅米修斯》之前，斯屈滕菲德完成了連姆？尼森主演的荒野驚悚片《人狼大戰(zhàn)》的配樂。事實(shí)上，這部以阿拉斯加荒原為背景的電影，成了斯屈滕菲德創(chuàng)作《普羅米修斯》音樂的某種靈感起源和聲音預(yù)演，其恐懼感中交織憂傷哀戚的音樂情緒，與《普羅米修斯》幾乎一致。而《人狼大戰(zhàn)》里空曠蒼涼的氛圍營(yíng)造，則在《普羅米修斯》中得到了進(jìn)一步的放大。

關(guān)于科幻電影，近十年來最常見的配樂手段便是電子音樂的加入。其最早的采用者，倒也正是斯科特，他在1982年執(zhí)導(dǎo)的《銀翼殺手》中，邀請(qǐng)希臘人、合成器大師范吉利斯（VANGELIS）擔(dān)任配樂，后者的配樂締造了一部電子音樂史詩(shī)，也由此奠定了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，此后數(shù)十年，包括《駭客帝國(guó)》等等，無不在其光環(huán)下生存。但斯屈滕菲德這次在《普羅米修斯》中，基本推翻了電音元素的統(tǒng)治，采用完整編制的管弦樂團(tuán)和人聲合唱團(tuán)相結(jié)合的形式，以當(dāng)代室內(nèi)樂手法為主創(chuàng)作出一部組曲風(fēng)格的交響史詩(shī)，無論陰森可怖的氛圍刻畫，或是哀傷低回的情緒描寫，還是大氣磅礴的場(chǎng)面揮灑，都用古典樂器完成，這樣拋棄電音元素的做法，需要些勇氣，反過來，也正證明了斯屈滕菲德的膽識(shí)和才情。

整張?jiān)暢瑒?dòng)態(tài)效果十足，晚上關(guān)燈聽，不看電影，也能起到驚恐效果。所以，一個(gè)人聽的時(shí)候，建議把音量調(diào)低，一則不會(huì)因?yàn)槟移鞑奶脭_民惹投訴，二來也對(duì)是您自己身心健康負(fù)責(zé)任。