郭玫

科波拉再顯人性關(guān)懷

如今，影迷們對于系列電影的概念已再熟悉不過，這種制作手段不僅有打造電影品牌的良好效應(yīng)，還為那些電影里的演員們積累了不少人氣。這不，前幾年大熱的《諜影重重》系列電影就讓無所不能的“伯恩”——馬特·達蒙的名字傳遍了大街小巷。但看慣了他冷酷機智的特工形象后，《造雨人》中的青澀律師或許會讓你覺得原來馬特·達蒙還能這么“萌”。

電影《造雨人》是導(dǎo)演科波拉在1997年的作品，在經(jīng)歷了《現(xiàn)代啟示錄》和《教父》系列電影的成功后，科波拉其后的作品曾一度無法獲得業(yè)界認可?！对煊耆恕返膯柺里@然讓科波拉再次證明了自己，這部影片保持了“科波拉電影”中慣有的人性關(guān)懷和社會反思，他拒絕把本片當成“美國夢”的頌揚，而是對美國社會中的虛偽和暴力進行了深層剖析。魯?shù)稀へ惱帐莻€剛踏進律師行當?shù)男率?，他希望在這個早已心向往之的領(lǐng)域里能有所建樹。然而，現(xiàn)實卻與當初設(shè)想的完全不同，好在魯?shù)仙砩系哪枪身g勁還在。憑著良知，他一心要為向保險公司索賠保險的母親以及受虐的已婚少婦說話，做一個旱地送水的造雨人，這也就是片名的來歷。

風格敘事展社會悲哀

整部電影分兩條線索進行敘事，魯?shù)咸鏌o助母親訴訟大利保險公司是主線，幫助被丈夫虐待的妻子逃離如噩夢般的現(xiàn)實則以副線展示。整個影片敘事過程沒有按照時間順序依次遞進，而是在大量法庭戲中用倒敘的方式穿插了一系列開庭之前的證據(jù)搜集過程。如此做法一方面使單一的法庭場景有了節(jié)奏變化，可以讓貝勒在每次走投無路后讓觀眾看到新的希望。從另一方面來說，這也使整部電影的故事講述不再拘泥于時間順序，避免了呆板和單一的敘事節(jié)奏。電影中很少有主觀鏡頭和長鏡頭，導(dǎo)演希望能用客觀的視角記錄劇情的發(fā)展，并且鏡頭的快速切換也能讓法庭辯論環(huán)節(jié)顯得更加激烈，給觀眾們造成一種急迫緊張的感覺。

從影片風格來看，故事開場到原公司被警方調(diào)查被迫關(guān)閉多少都有些戲謔成分，甚至讓人一度無法入戲?？鋸埖睦习?、聒噪的對白以及律師行里穿著暴露的女郎都在時刻提醒大家這個行業(yè)的浮躁與唯利是圖。但隨著魯?shù)稀へ惱张c德克·希夫雷特兩人白手起家重打天下后，影片越來越呈現(xiàn)出了沉重和冷漠的社會氣息。母親在法庭上懷念兒子的真情告白以及保險公司前女員工對于公司欺騙民眾的控訴刺激著每個觀看者的神經(jīng)，而魯?shù)弦苍谶@樣的節(jié)奏變化中從青澀慢慢走向了成熟。影片的最后他說，“每個律師偶爾都會不自覺地越界，越界多了，界限就會永遠消失。”如此一句話道出了這個行業(yè)的無奈和整個社會的悲哀。

除了馬特·達蒙飾演的年輕律師外，眾多個性鮮明的次要角色也同樣搶眼：波蒂小姐、德克、布魯斯、凱麗和保險公司那位受到嘲弄的婦女……這些豐富多彩的演員群像使整個故事更加完整和精彩?！对煊耆恕吩俅巫C明了科波拉在最優(yōu)化使用演員這方面是當之無愧的大師。

3月，東方電影頻道佳片展映將為您帶來這部經(jīng)典之作，敬請期待。

TIpS

幕后故事：

*在拍攝馬特·達蒙在長椅子上睡著被丹尼·德維托叫醒這場戲時十分匆忙，當時馬特·達蒙是真的睡著了。

*為了讓迪恩·史多克威爾找到最佳的情緒，導(dǎo)演科波拉要求他裝作是一位虐待成性的暴君，宣判每一個演員都要被砍頭。

*馬特·達蒙在拍攝上一部電影《生死豪情》時為了角色需要特意減輕了體重，在拍攝這部電影期間，他又必須讓自己的體重增加不少。

*挑選演員時愛德華·哈里森·諾頓也為魯?shù)稀へ惱者@個角色試鏡過。

*《造雨人》是特里薩·賴特最后的一部電影，她在影片中扮演魯?shù)系姆繓|，是個可愛的老太太。*影片最初的剪輯版本長度大約有6個小時。