灰原

一半是天使一半是惡魔

遇上夏洛特·甘斯布的幾率很高，只要熟悉法國(guó)電影，喜歡文藝片，輕易就能看到電影里的她。遇上夏洛特·甘斯布的幾率又很低，如此平凡的一個(gè)女子，只有在她唱歌和表演的時(shí)候才能夠有讓人著魔的吸引力，這是光看她的照片不能領(lǐng)略的美。

夏洛特·甘斯布的特別源自于她的家庭，父親賽日·甘斯布是一個(gè)人稱“不是最流行，卻是獨(dú)一無(wú)二”的歌者。這個(gè)法國(guó)樂壇革命性的人物游歷在他不羈的音樂中，才華橫溢完全蓋過不出眾的外表，對(duì)于藝術(shù)和生活的熱愛也讓賽日·甘斯布和法國(guó)女演員簡(jiǎn)·柏金有一段長(zhǎng)達(dá)十余年的愛情。夏洛特·甘斯布便是兩人的女兒，她完全繼承了父母身上的藝術(shù)氣息，媒體對(duì)于夏洛特從小到大的關(guān)注也讓她過早接觸到了紛繁復(fù)雜的世界，導(dǎo)致日后成為演員的夏洛特·甘斯布極少愿意接受采訪。平日里的她收起了溫暖的笑容，甚至連優(yōu)雅也消失不見，這樣的神秘讓外界更關(guān)注這個(gè)藝術(shù)家的女兒，認(rèn)為她的沉默寡言又增添了一份神秘。

除了繼承了父親的音樂才華之外，夏洛特·甘斯布同時(shí)也是演員。猶如《初吻》里的蘇菲·瑪索一般，夏洛特·甘斯布初次出鏡也是一副天真美好的摸樣，但飾演的卻是一個(gè)結(jié)合了天使與惡魔性格的孩子。那時(shí)的她像是剛剛成熟的草莓，對(duì)家庭以外的世界充滿了好奇，對(duì)生活充滿了渴望，所以她不惜用一種囂張跋扈的姿態(tài)去逃離現(xiàn)在的牢籠。她用一副無(wú)辜的摸樣，加上一張伶牙俐齒的小嘴，讓這個(gè)世界認(rèn)識(shí)并且接受了這個(gè)一半是天使一半是惡魔的姑娘。

“最有氣質(zhì)的女人”

夏洛特·甘斯布的銀幕形象就像是從草莓冰沙到檸檬汁再到冰凍啤酒的轉(zhuǎn)變，當(dāng)好奇變得青澀，青澀轉(zhuǎn)變?yōu)槌墒?，夏洛特·甘斯布在銀幕上越發(fā)特立獨(dú)行，越發(fā)大膽。年少時(shí)不曾顯露的野性成為了夏洛特·甘斯布成年后的標(biāo)志，這也是為什么遇見夏洛特·甘斯布的幾率會(huì)那么低。若不是從小就開始看她表演，定會(huì)錯(cuò)過如今這個(gè)大尺度的女演員，當(dāng)然也錯(cuò)過了她曾經(jīng)單純美好的時(shí)光。

賽日·甘斯布曾經(jīng)說(shuō)，夏洛特·甘斯布是他最完美的作品，保守或是野蠻，女性的溫柔或是男性的狂野，都在夏洛特·甘斯布的身上體現(xiàn)。她被稱為是“法國(guó)最有氣質(zhì)的女人”，這個(gè)稱謂是需要推敲的，不是大氣的女性之美，也不是霸氣的男性之烈，不偏袒向任何一方，夏洛特·甘斯布是一種平衡。賽日·甘斯布當(dāng)然深愛自己的女兒，因?yàn)橄穆逄亍じ仕共祭^承了他所有的特質(zhì)，即便是那一層被人稱為奇葩的不羈。與此同時(shí)，還有另外一個(gè)人也偏愛夏洛特·甘斯布，那就是拉斯·馮·提爾。

拉斯·馮·提爾和夏洛特·甘斯布合作過3次，分別是《失落伊甸園》、《憂郁癥》和《女性癮者》，光看名字就已經(jīng)被洶涌的即視感侵襲。拉斯·馮·提爾之特別就在于他曾經(jīng)被困在自己的世界里，所以他才能感同身受地拍出《憂郁癥》。夏洛特·甘斯布之獨(dú)一無(wú)二在于她敢于去接受真正意義上的“大膽”，《失落伊甸園》中的愛是一種隱藏在內(nèi)心深處的叛逆，不是小孩子過家家酒離家出走的叛逆，而是一種自我精神偏離原有的叛逆。當(dāng)自我都不再相信自我，那么世界就更不值得相信了。拉斯·馮·提爾在憂郁癥康復(fù)之后找到了自我發(fā)展的新途徑，他也用一部《憂郁癥》來(lái)直面自己曾經(jīng)患過的疾病。當(dāng)然，熬過了電影前10分鐘讓人看得云里霧里的慢鏡頭，整個(gè)故事就變得豁然開朗起來(lái)。夏洛特·甘斯布讓人毫無(wú)挑剔的表演最后成為了女主角克里斯汀·鄧斯特的陪襯實(shí)在有點(diǎn)可惜，但在2014年的柏林影展上，這位特立獨(dú)行的女演員帶來(lái)了和拉斯·馮·提爾合作的第三部電影《女性癮者》。

夏洛特·甘斯布說(shuō)自己喜歡不一樣的角色，這句話并不能和好萊塢的那些甜姐們說(shuō)的相同的話作相同的理解。不一樣的角色，不是從鄰家女孩變成職場(chǎng)白領(lǐng)，不是從拉拉隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)變成單身母親，也不是從糟糠之妻變成超級(jí)英雄。夏洛特·甘斯布嘴里的不一樣的角色，是從向往光明變成邪惡地獄，從精神健康變成自我犧牲，這是一種只能意會(huì)不可言傳的不同。