王喻 李方方

“為了找一個有戰(zhàn)國感覺的小破房子，我?guī)缀跖鼙榱苏麄€北京城所有的影視基地?！毖Y說。

眼前這個二十三歲的大男孩有些忐忑不安的坐在《影視圈》記者對面的藤椅上，他額頭上面的頭發(fā)梳得很高，穿了一件白襯衫，在這個涼風席卷了北京的秋天，額頭上冒出的汗出賣了他面對采訪時的緊張。

他叫薛淵，是畢業(yè)于北京電影學院電影學系的九零后，在過去的一年半的時間里，花三十萬拍了一部名為《赴死》的微電影?！拔业倪@部作品是表現(xiàn)類似于武士道精神的歷史題材的微電影?！?/p>

采訪氣氛輕松隨意，而他也非常樂于分享這個艱苦又有趣的創(chuàng)作過程。

“三月份看了本書，有了一個小想法，然后去網(wǎng)上查資料，然后去找《史記》《戰(zhàn)國策》，寫了個一千多字故事概要，把它豐富成一個三千多字的劇本?！毖Y然后跟同學討論，根據(jù)意見去修改劇本，最后改成了一萬字的劇本初稿，再把初稿拿給老師看，到六月初才定下來?！彼谌齻€月里不停的看各種片子，參考了日本四五十年代的黑白武士片，包括黑白色調(diào)的《白絲帶》，吸收了整部片子嚴肅的氣氛，他說，特別喜歡這種感覺。

劇本完成后，薛淵開始進入制作階段，進行制作班底的搭建。攝影朋友推薦了有一定經(jīng)驗做美術(shù)的同學，并把想象中的場景的電影截圖都找了出來?！拔覀冊僮屑氀芯吭谶@個場景里要放什么？在這個階段，班底除我之外，只有兩個人，一個是攝影一個是美術(shù)?！毖Y說，他自己擔負導演和編劇這兩個職責?！拔覀兿榷▓鼍埃昧擞螒蚰M人生的軟件去做模擬場景，然后找專業(yè)的制景道具做了一個預算。找景是最大的困難，要一個四合院來拍，最后找到了中央電視臺在涿州的一個四合院，第二個景最難找，因為田光是一個農(nóng)民，找一個農(nóng)民的破草房，里面是空的，不能有現(xiàn)代的東西，不能有磚瓦露出來，房頂也是茅草的?！闭伊撕芫茫詈笏麄冊诎艘粡S找到了一個小破房子，只用了三天，租金兩千塊，三天之后另一個劇組要用。

制景定下來后要解決演員的問題?！耙还灿衅邆€演員，五個是電影學院同學，有兩個演員是外面找的，其中一個角色是日本人。我覺得直接找一個中國人演日本人也不好，太假了。最后找了一個韓國人?！?/p>

薛淵的姐姐是制片，父親充當了部分劇務的工作，差不多親戚朋友齊上陣了。“我最大收獲就是把整個流程走了一遍。我逐漸學習到，自己不要大包大攬，一個制片組要合理分工、各司其職，才能把東西做好?！?/p>

他拿出一個特別細小的例子和《影視圈》分享?！拔覀円哪莻€魚池反光，比如《大明宮詞》里，有魚池里的水反光在陳紅臉上，一種蕩漾的感覺，可以同時感受到魚池里魚兒游來游去。其實現(xiàn)實中那個光是不存在的，需要把鏡子打碎放進池子里，然后把那水晃來晃去，這是影視劇里假定成立的東西。我一開始不知道要鏡子，我以為玻璃就可以反光，拍攝前一天晚上的時候我突然想到要用鏡子，第二天早上七點多去了一個建材市場買了一個特別大的鏡子，不過這個鏡子只用一次，有點可惜，無法再循環(huán)使用?！?/p>

后期制作的時候，聲音做了二十多天?！耙郧拔覀兘蛔鳂I(yè)的時候，就是在網(wǎng)上隨便找首歌然后放上去，但是做這個不行，因為有版權(quán)問題?！庇谑牵Y專門跑到南方去找日本古樂器“尺八“的吹奏人，又讓廈門管弦樂隊的兩位演奏者即興發(fā)揮大概演奏了十段音樂，用手機錄下來，最后制作成電子音樂。