蔣文潔的畫，很特別，很與眾不同。

其一，纖細(xì)、敏感、柔美、抒情，這是給人的第一印象。全國畫裝飾性的風(fēng)格語言的人很多，但是蔣文潔以她淡雅的色調(diào)、細(xì)膩的肌理效果和極為提煉的點(diǎn)線面構(gòu)成形成的獨(dú)特面貌令人過目不忘。

其二，女性的纖細(xì)和敏感之中還蘊(yùn)含著憂傷。這是蔣文潔畫面品格的一個(gè)重要特質(zhì)。無論是工廠與田野山川不協(xié)調(diào)的共存，還是城市家園里那建設(shè)工地刺眼的大鋼架……無處不彌漫著揮之不去的傷感情緒。

當(dāng)下，油畫風(fēng)景寫生在中國風(fēng)起云涌的各地風(fēng)景寫生活動(dòng)幾乎說明自法國印象派之后，油畫風(fēng)景在世界的另一頭——中國的廣闊土地上正以蓬勃的生機(jī)再度復(fù)興。這似乎是令人難以置信的：在西方宣布架上繪畫已經(jīng)死亡的當(dāng)代藝術(shù)世界大環(huán)境下的今天，不能不說這是一個(gè)奇跡。

凡事都有它存在的必然性，這里面涉及了民族、文化、社會(huì)變革期的心理和精神需要等等復(fù)雜因素。單從油畫風(fēng)景的風(fēng)格語言來說，當(dāng)前中國的油畫風(fēng)景畫大致有以下幾類：

1.學(xué)院派式的寫生、創(chuàng)作。用傳統(tǒng)的審美和表現(xiàn)語言，全面完整地表現(xiàn)對(duì)象的形、色、空間關(guān)系，力求準(zhǔn)確、自然、生動(dòng)，充滿傳統(tǒng)審美的詩情畫意。

2.以“寫意”為代表的民族風(fēng)，強(qiáng)調(diào)從中國文人畫的書寫意味中吸取油畫民族化的源泉，努力建構(gòu)中國特色的油畫品味，以立足于世界油畫藝術(shù)之林。

3.張揚(yáng)個(gè)性，尋求個(gè)人情感，潛意識(shí)，有意脫離傳統(tǒng)審美的共性，趨向于小眾代表，是一種當(dāng)代的“小布爾喬亞”情緒。

4.脫離對(duì)象的：“意象”風(fēng)格，以個(gè)人內(nèi)心感受為出發(fā)點(diǎn)，更著重畫面的氣氛。情緒、文化內(nèi)涵、筆觸肌理的表現(xiàn)效果，不受形象和情緒的局限。

蔣文潔的風(fēng)景畫，則很難歸入哪一類。

從風(fēng)格上看，她的畫屬于平面裝飾性風(fēng)格，有波提切利的優(yōu)雅味道。但畫面中淡雅的色彩、纖細(xì)敏感的線條、優(yōu)美的點(diǎn)線面結(jié)構(gòu)、淡淡的憂傷詩意又使她的畫有一種很個(gè)性很特別的品質(zhì)，這種特性在全國油畫風(fēng)景中很少見。

更難能可貴的是她的畫中蘊(yùn)含有濃厚的人文情懷。當(dāng)今的油畫風(fēng)景，大多著重于形式語言風(fēng)格的探索，也即是人們常常津津樂道的“個(gè)人圖式”，不少的寫生高手甚至于熟練至圓滑之境了，而象趙曉佳的東北大工業(yè)風(fēng)景、朝戈的蒙古大草原風(fēng)景、段正渠黃土高原的西北風(fēng)景等令人心靈震撼、感人至深的風(fēng)景畫極不多見，我們從中能感受到畫家內(nèi)心深處對(duì)于歷史、時(shí)代、土地和環(huán)境生態(tài)的沉重嘆息和憂傷。蔣文潔的風(fēng)景畫，很女性、很優(yōu)雅、很詩意，但掩蓋不住的是一種淡淡的憂傷：炸藥劈開的大石山下的工廠，美麗田野中的高大煙囪，遠(yuǎn)山和廠房已分不清你我，一起與田園牧歌構(gòu)成了當(dāng)代的“世外桃源”，立交橋巨大的水泥墩和紅色的、黃色的大鋼架分割了城市安靜的版圖，污水處理廠那藍(lán)色的水面真的能“生命·輪回”嗎？……這一切，是蔣文潔的困惑，是她對(duì)著當(dāng)今變成如此這般的田園美景所作出的反映。

這不是過去的田園牧歌，它就是我們向往的“新田園牧歌”嗎？然而它是現(xiàn)實(shí)，它是眼前的存在，我們回避不了它。蔣文潔，一個(gè)會(huì)畫畫的弱女子，用她的畫筆表現(xiàn)了自己的無奈，并力圖在其中尋找不協(xié)調(diào)的美感。記得悲劇有一個(gè)定義：“將美好的東西毀滅給人看?！蔽蚁?，蔣文潔在尋找藝術(shù)美感的同時(shí)，敢于直面這破碎了的風(fēng)景，并試圖從中找出這個(gè)從農(nóng)業(yè)文明到工業(yè)文明轉(zhuǎn)型時(shí)期的風(fēng)景美學(xué)價(jià)值，無疑，這是有意義的。