張晶鑫

“世界名作劇場”是“日本Animation”動畫制作公司自1975年起推出的一系列根據(jù)世界文學(xué)名著改編的動畫片。此外，“NHK”電視臺也十分熱衷于名著類動畫的制作，其風(fēng)格和前者相似，創(chuàng)作水準(zhǔn)也與之不相伯仲，再加上兩個(gè)團(tuán)隊(duì)經(jīng)常合作（如1979年的《風(fēng)之少女艾米莉》，改編自加拿大女作家露西·莫德·蒙哥馬利的《綠山墻的安妮》），故許多觀眾常將二者視為一體?！笆澜缑鲃觥鳖}材豐富，涵蓋了從古至今歐美、亞非各國的神話傳說、民間故事、兒童歌謠以及文學(xué)名著等，西方中世紀(jì)的《圣經(jīng)故事》、阿拉伯地區(qū)的《一千零一夜》、文藝復(fù)興時(shí)期莎翁的名劇，以及近現(xiàn)代的雨果、大仲馬、馬克·吐溫、海明威、奧爾科特、梅特林克、安徒生和格林兄弟等著名作家膾炙人口的佳作。

文學(xué)的重要作用之一便是揭示人間百態(tài)，彰顯時(shí)代精神，動漫屬于文學(xué)的一個(gè)變種，面對的觀眾又多是兒童和青少年，具有一定的特殊性，這就要求其在表現(xiàn)深刻內(nèi)涵的同時(shí)，易于這個(gè)年齡層次的觀眾理解和感悟，并使之富于時(shí)代性，以達(dá)到教育和娛樂互為一體的目的。故而，“世界名作劇場”的工作人員在選材時(shí)非常留意作品的深度和廣度，并力爭于適當(dāng)?shù)姆秶鷥?nèi)對之進(jìn)行改編或再解讀。在觀賞這些佳作的過程中，筆者對其改變策略進(jìn)行了一番粗疏的歸納和分析，主要有如下幾點(diǎn)：

一、生態(tài)意識的彰顯

伴隨著越加迅猛的社會發(fā)展進(jìn)程，工業(yè)化和城市化逐漸邁開步伐，短短幾十年便有了比過往一百年，甚至幾百年更加輝煌的成就，物質(zhì)財(cái)富的積累和人類生活水平的提高也達(dá)到了前所未有的水平。然而，隨之而來的是工業(yè)文明和城市文明對農(nóng)業(yè)文明和原始文明的侵蝕，生活節(jié)奏急劇加快，人類的精神危機(jī)也達(dá)到了空前之高。自20世紀(jì)70年代起，生態(tài)批評學(xué)便作為一門全新的文學(xué)理論于美國異軍突起，主要關(guān)注文學(xué)作品中的生態(tài)描寫、所揭示的人與自然的關(guān)系，以及文學(xué)與環(huán)境的關(guān)系等問題。這一思潮很快席卷全球，于20世紀(jì)80年代末傳到亞洲大陸，當(dāng)時(shí)的日本正值經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇，環(huán)境面臨考驗(yàn)的尷尬時(shí)刻，在這種大背景下，“世界名作劇場”的工作人員抓住時(shí)代脈搏，利用故事中的人物，以深入淺出的方式向小觀眾們發(fā)出了“熱愛自然、返璞歸真”的呼吁，以期達(dá)到寓教于樂的效果，可謂意義深遠(yuǎn)。

法國作家大仲馬的長篇小說《三個(gè)火槍手》本是一部以描寫友情為主的浪漫主義佳作，“世界名作劇場”的工作人員在改編的過程中，于保留原來精彩情節(jié)的基礎(chǔ)上又增加了“人與大象”這條支線，從而彰顯出“熱愛自然、關(guān)心動物”的主題。動漫《三個(gè)火槍手》（1988）中，主人公達(dá)達(dá)尼亞離開家遠(yuǎn)赴巴黎的原因除了欲報(bào)效國家、建功立業(yè)外，還多了想看大象這一心愿。之后，圍繞著大象，達(dá)達(dá)尼亞和他的伙伴們展開了一系列冒險(xiǎn)，通過他們與大象的互幫互助表現(xiàn)了人與自然的和諧關(guān)系，從而使蘊(yùn)含在其中的生態(tài)意識得以表現(xiàn)。

事實(shí)上，《三個(gè)火槍手》中的大象僅是個(gè)不太重要的元素，在《羅賓漢大冒險(xiǎn)》（1990，改編自英國中世紀(jì)的謠曲《羅賓漢》）和《神秘花園》（1992，改編自美國女作家弗朗西斯·伯納特的同名小說）等作品中“生態(tài)”這個(gè)主題皆作為主要線索貫穿始終。其中，人類與自然從矛盾到和諧的整個(gè)歷程幾乎占據(jù)了《羅賓漢大冒險(xiǎn)》的三分之二篇幅，這是原著所不曾涉及的。在該動漫中，主人公羅賓受亞魯恩男爵迫害，與親友被迫逃入夏伍德森林，做了一名匡時(shí)濟(jì)世的綠林好漢。在拯救窮苦百姓于危難，幫助查理國王復(fù)位，與邪惡領(lǐng)主亞魯恩和其幫兇夏佛多主教相周旋的同時(shí)，羅賓和他的伙伴們還守護(hù)著夏伍德森林里的一草一木。尤為引人注目的是，這里的夏伍德森林已不單單是一個(gè)孕育著諸多生命的場所，還是一個(gè)有感情、有意志、有靈性的生命體。由于欲壑難填的亞魯恩和夏佛多為謀私利在林子里放了一場大火，忍無可忍的森林之神大發(fā)雷霆，對一干惡徒和住在這里的人類施加了嚴(yán)厲的懲罰，最終在羅賓的誠心禱告和祈求下才平息憤怒，饒恕了眾人。通過一系列富于神話色彩的情節(jié)，人類對大自然的敬畏之心不言自明。

二、濃郁親情的弘揚(yáng)

“世界名作劇場”的觀眾多為未成年人，尚未離開父母的懷抱，與親人之間的關(guān)系甚為密切。更為重要的是，日本受中國儒學(xué)影響深遠(yuǎn)，一直重視禮法，強(qiáng)調(diào)“尊師重道”“長幼有序”，常常通過各種直接或間接的手段對未成年人進(jìn)行該方面的教育，因而，親情，尤其是母愛和父愛的弘揚(yáng)幾乎在每部作品中都有所涉及，甚至于相當(dāng)一部分作品中還成為中心線索。

與尊重原著，主寫親情的《三千里尋母》（1975，改編自意大利作家亞米契斯的《愛的教育》）和《牧場上的少女卡特莉》（1984，改編自芬蘭作家奧妮·伊麗莎白·盧歐里瓦拉《牧場上的少女》）不同，《悲慘世界 · 少女珂賽特》（2007，改編自法國作家維克多·雨果的《悲慘世界》）和《藍(lán)寶石之謎》（1991，改編自法國作家凡爾納的小說《海底兩萬里》和《神秘島》）中的親情線索是動漫中新增加，且濃墨重彩的，雖與原著有很大不同，但同樣耐人咀嚼。

《悲慘世界》本著力描寫苦役犯冉·阿讓的一生，而由此改編的動漫《悲慘世界·少女珂賽特》在尊重原著的基礎(chǔ)上又增加了一條親情主線，即珂賽特對已故母親芳汀的思念，而且芳汀從母親那里得到的一條項(xiàng)鏈作為線索貫穿了劇情始終，先由芳汀托冉·阿讓轉(zhuǎn)送給了珂賽特，再由珂賽特傳給她和馬呂斯的女兒，象征著生命不息、母愛不止。劇情以芳汀和小珂賽特在油菜花田里散步為開端，以長大后的馬呂斯、珂賽特和他二人的女兒在油菜花田里散步為結(jié)尾，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，首尾呼應(yīng)，連片尾曲《我的母親》也以柔婉的調(diào)子歌頌著母女深情，從而在反映艱難時(shí)世的同時(shí)，使作品呈現(xiàn)出一抹更加溫馨感人的色彩，更適合未成年人觀賞和解讀。

類似于《悲慘世界·少女珂賽特》，《藍(lán)寶石之謎》將主人公尼摩船長換成了他的女兒娜迪亞和愛好科學(xué)的少年讓，親情也被重筆勾勒。以娜迪亞頸上戴著的一顆藍(lán)寶石作為線索，在動漫的高潮部分尼摩船長與娜迪亞之間的親情互動雖然帶著濃郁的悲劇色彩，但卻感人肺腑，觀看后即便時(shí)隔多年，依舊令人記憶猶新。

如果說《悲慘世界·少女珂賽特》著力描寫的是母女情，《藍(lán)寶石之謎》著力描寫的是父女情的話，那么改編自美國女作家奧爾科特的小說《小婦人》的《愛之若草物語》（1987）經(jīng)過小幅度改寫和再創(chuàng)造后重點(diǎn)渲染的則是姐妹情。該動漫以家中年齡最小的艾米為敘述者，通過兒童的視角描繪了形形色色的人和事，溫柔美麗又有點(diǎn)虛榮的梅格，男孩子氣十足又極富文學(xué)天賦的喬，內(nèi)斂善良、好彈鋼琴的貝思，任性卻善良可愛、有繪畫才能的艾米這四姐妹各個(gè)形象鮮明，盡管當(dāng)時(shí)的美國正在進(jìn)行著南北戰(zhàn)爭，四個(gè)姑娘的父親又在戰(zhàn)場上生死未卜，但發(fā)生在馬奇家的故事依舊是那樣溫馨動人，時(shí)時(shí)刻刻都能熨帖著小觀眾們的心，馬奇家四姐妹樂觀堅(jiān)強(qiáng)的生活方式不僅帶著她們沖破了層層困難，也感染了周遭的人們，同時(shí)向觀眾傳遞著一股正能量。

三、主要人物的增改

不可否認(rèn)，“世界名作劇場”中播放的動漫作品基本上是尊重原著的，縱然是《悲慘世界·少女珂賽特》這類調(diào)換主人公的作品，依舊將冉·阿讓傳奇的一生和種種善舉，以及“ABC之友”（參加街壘革命的安灼拉、公白飛、讓·博魯維爾等人）的英勇行為進(jìn)行了濃墨重彩的描寫。然而，為了在更大程度上滿足小觀眾們的心理需求，更好地發(fā)揮動漫作品本身的娛樂功能，制作方常常會對原著中的重要人物進(jìn)行一些大膽的增改，以期達(dá)到更好的收視效果。

提起新增人物，小觀眾們恐怕對《愛之若草物語》中的男主人公之一安東尼·布恩記憶最為深刻。安東尼是紐科德鎮(zhèn)時(shí)報(bào)報(bào)社的記者，與主人約瑟芬·馬奇（喬）堪稱一對歡喜冤家。善寫浪漫故事的喬向時(shí)報(bào)報(bào)社投稿，盡管得到了報(bào)社主編亨利·墨鐸的稱贊，卻被欣賞馬克·吐溫，推崇現(xiàn)實(shí)主義作品的安東尼狠狠地打擊貶斥。經(jīng)過這次不愉快的初遇，安東尼與喬又發(fā)生了許多既有趣又溫馨的故事，曾經(jīng)一見面便吵得唾沫橫飛的兩人也漸漸成為摯友，安東尼雖非喬的親人，可不僅在創(chuàng)作上為喬提出了許多卓有見地的意見，而且給馬奇家制造了種種驚喜，比起另一位男主人公洛利·羅倫斯多了幾分成熟和睿智，為這部動漫增色不少。

若論及改寫得最為成功的角色，非《三個(gè)火槍手》中的阿拉米斯莫屬。在原著中，阿拉米斯本是一位信奉基督教，風(fēng)度翩翩又劍術(shù)精湛的火槍手，周圍總是不乏貴族名媛的追求，而在改編的動漫里，阿拉米斯搖身一變，成了一位巾幗不讓須眉的女劍客。她原名露娜，出身貴族之家，美麗可人，對未來滿是憧憬，16歲時(shí)與菲利普王子的劍術(shù)老師弗朗索瓦邂逅，繼而訂婚?？上?，以駱駝賊曼森為首的一伙強(qiáng)盜綁架了菲利普王子，并殺害了弗朗索瓦等人。為了懲治惡人，露娜改名阿拉米斯，女扮男裝加入了火槍隊(duì)，幾經(jīng)周折，和達(dá)達(dá)尼亞、阿多斯和波爾多斯等人結(jié)為肝膽相照的朋友，數(shù)次救國王與王后于危難之間，最終將鐵面人和曼森一黨繩之以法，完成了自己多年來的夙愿。動漫中的阿拉米斯在保留原著智勇雙全、相貌俊秀等良多優(yōu)點(diǎn)的前提下，被賦予了傳奇的經(jīng)歷和坎坷的際遇，使本就錯(cuò)綜復(fù)雜、高潮迭起的故事更加引人入勝，著實(shí)吸引了小觀眾們的眼球。鑒于阿拉米斯在該動漫中獲得的超高人氣，制作方大膽地脫離原著，在《三個(gè)火槍手》完結(jié)的第二年創(chuàng)作了以這位女劍客為主線，時(shí)長45分鐘的劇場版動畫《阿拉米斯的秘密》，對52集的TV版動畫進(jìn)行了潤色和補(bǔ)充，獲得了不俗的評價(jià)。

“世界名作劇場”中的每部動漫作品皆以細(xì)膩的筆觸向小觀眾們講述著娓娓動聽的故事，這些故事雖然進(jìn)行了一系列的改編和再創(chuàng)造，但仍保持著原著中豐富精彩的情節(jié)和寓意深刻的內(nèi)涵，只是通過工作人員的精心改編，更加通俗易懂，更加適應(yīng)時(shí)代需求，更加貼近青少年的視覺和心理感受，達(dá)到了“看中學(xué)，學(xué)中看”的觀賞層次?；蛟S這些動漫的畫面不是最絢麗的，運(yùn)用的技術(shù)含量也不是最高超的，但所講述的故事和其中所蘊(yùn)含的感情基調(diào)卻是最溫馨柔和的，它們不僅滋潤了小觀眾們的心田，更加以娛樂的形式增長了他們的知識，激發(fā)著他們對文學(xué)、對生活的熱愛，吸引著他們對當(dāng)今時(shí)代一些焦點(diǎn)問題及普遍現(xiàn)象進(jìn)行關(guān)注和反思，從而促進(jìn)其良好人生觀和世界觀的錘煉和修養(yǎng)，對正處于不斷汲取知識階段的小觀眾們來說，無疑是一枚枚激勵(lì)其增加閱讀量、開闊視野的金鑰匙，堪稱動漫作品中的瑰寶。