摘 要：由于漆畫(huà)創(chuàng)作的變化性非常大，即使前期的工序跟自己的畫(huà)稿相吻合，在制作的途中也可能會(huì)遇到一些突變，可能會(huì)出現(xiàn)比原來(lái)畫(huà)稿更好的方法，程序上的改變也會(huì)導(dǎo)致色彩、機(jī)理、圖形等跟預(yù)想的不一樣，甚至與創(chuàng)作者所預(yù)想的結(jié)果大相徑庭。這是漆畫(huà)的特色，同時(shí)也會(huì)成為導(dǎo)致漆畫(huà)不能快速跟進(jìn)大美術(shù)步伐的絆腳石。

關(guān)鍵詞：漆畫(huà) 不可預(yù)期性 突變性

漆畫(huà)的制作過(guò)程不是按部就班一成不變的，尤其對(duì)于一個(gè)初學(xué)者來(lái)說(shuō)它往往會(huì)打破預(yù)期，出現(xiàn)突變。作為初學(xué)者，總會(huì)想著要用什么樣的肌理、技法畫(huà)出什么樣的效果。事實(shí)證明，在初學(xué)階段，應(yīng)該在實(shí)踐中積累經(jīng)驗(yàn)，尤其是在作畫(huà)過(guò)程中，對(duì)于漆畫(huà)產(chǎn)生的非預(yù)期效果要加以利用學(xué)習(xí)。

由于漆畫(huà)創(chuàng)作的變化性非常大，即使前期的工序跟自己的畫(huà)稿相吻合，在制作的途中也可能會(huì)遇到一些突變，可能會(huì)出現(xiàn)比原來(lái)畫(huà)稿更好的方法，程序上的改變也會(huì)導(dǎo)致色彩、機(jī)理、圖形等跟預(yù)想的不一樣，甚至與創(chuàng)作者所預(yù)想的結(jié)果大相徑庭。這是漆畫(huà)的特色，同時(shí)也會(huì)成為導(dǎo)致漆畫(huà)不能快速跟進(jìn)大美術(shù)步伐的絆腳石。

如圖1，這幅作品本身是沒(méi)有具體圖形的，圖底是作為練習(xí)而隨意鑲嵌的蛋殼，蛋殼上刮滿(mǎn)了色灰，這些色灰是作其它畫(huà)時(shí)余留下的，并不是刻意選用的。刮完的效果又臟又丑，之后丟棄在一旁許久。巧合間被沙子打磨出來(lái)，其效果讓人大吃一驚，畫(huà)面呈現(xiàn)出夢(mèng)幻的色彩，似海，似夕陽(yáng)，色彩相間恰到好處，畫(huà)面中藍(lán)色中隱約有紅色、紫色；色彩的漸變并不刻意，畫(huà)面的各個(gè)細(xì)節(jié)都可以經(jīng)過(guò)推敲。而這個(gè)結(jié)果不是我們所預(yù)計(jì)好的，它的不可預(yù)期性往往會(huì)給我驚喜，當(dāng)然，也不可避免失望，這個(gè)過(guò)程是值得長(zhǎng)期學(xué)習(xí)的。另一幅灰料作品《曲調(diào)》（如圖2），作品的圖形是大白菜與各種植物的打散重構(gòu)，這些植物該如何表現(xiàn)呢？用什么技法？如何將這些問(wèn)題一一解決，完成這幅作品？一個(gè)聲音傳來(lái)：為何一定要把它當(dāng)做植物來(lái)繪畫(huà)呢？它可以是一個(gè)媒介，可以借用這個(gè)媒介來(lái)表現(xiàn)色彩！隨即做出決定，用“變涂”技法嘗試，使用不同的材料，在髹漆未干時(shí)，給予隨意的、有規(guī)律的、富于變化的自然肌理、紋樣。這幅作品多用起紋變涂，即各種自然形態(tài)之物，包括諸如豆粒，谷粒，沙粒，棕絲，樹(shù)皮，花葉等材料，利用這些材料做出不同效果肌理。肌理是有刻意和隨意之分的，變涂也有多層次色彩，因此也就不知道最后打磨出來(lái)的會(huì)是什么效果，你并不清楚有什么色彩和肌理出現(xiàn)，感覺(jué)像是撞大運(yùn)。當(dāng)變涂第一層完成時(shí)就出現(xiàn)了變化，有的說(shuō)像田園，像大山，但仿佛比田園更生動(dòng)，比大山更有氣勢(shì)。這中途的變化，由植物演變到各種形象，是原本不可預(yù)想的，原本想以植物本身的色彩來(lái)繪畫(huà)，這卻禁錮了我的繪畫(huà)思想，沒(méi)聯(lián)想到大自然的色彩本身就多，可以根據(jù)需要任意取舍。頓悟，大肆用色，放開(kāi)了畫(huà)。令人想不到的是，最后不單純是植物，還有山，有牛羊，有人家，這幅作品不僅色彩放松大膽，構(gòu)圖也很成功。放松的曲線(xiàn)，與直線(xiàn)相錯(cuò)，音樂(lè)般的旋律在畫(huà)中跳躍?！盁o(wú)心”卻畫(huà)出了“有心”，正如陳恩深教授《漆畫(huà)之思》一書(shū)中提到：“無(wú)心”是做純粹藝術(shù)的前提，心念只是關(guān)于藝術(shù)、關(guān)于美、關(guān)于純?nèi)灰饩?，而舍其成功與否。當(dāng)你放開(kāi)了作畫(huà)，心中無(wú)掛無(wú)礙，生花之筆如螞蟻上樹(shù)般鋪滿(mǎn)全畫(huà)。隨意又相容，結(jié)果出乎意料之外，恰好應(yīng)了一俗語(yǔ)：有心栽花花不開(kāi)，無(wú)心插柳柳成蔭。

在漆畫(huà)語(yǔ)言中，包括蛋殼語(yǔ)言，灰料語(yǔ)言，作畫(huà)者往往將蛋殼與灰料分開(kāi)，比如，全蛋殼，全灰料，或者各參有少量。那么，當(dāng)?shù)皻づc灰料融合，不把彼此的界限分得那么清楚，那會(huì)有什么意想不到的結(jié)果呢？（如圖3）蛋殼鑲嵌在灰料上，跟以往不同的是，在灰料未干時(shí)壓入蛋殼，使灰料將蛋殼托住，蛋殼縫隙間會(huì)有凸出的灰料。這種從未嘗試過(guò)的技法我還是有些置疑和擔(dān)心。當(dāng)老師說(shuō)到用這種方式大刀闊斧的作畫(huà)時(shí)，我是很懷疑的，心想，這樣粗狂的方式能做出好的效果嗎？會(huì)不會(huì)太粗糙了，而且沒(méi)有具體的稿子，任憑自己隨意鑲嵌蛋殼，帶著各種置疑，一片片蛋殼，一絲絲裂痕在木板上鋪陳開(kāi)來(lái)，奇怪的是，肌理越做越隨意，越來(lái)越有意思，出現(xiàn)了各種形狀，好的肌理效果為接下來(lái)的驚喜奠定了基礎(chǔ)，當(dāng)你“邊走邊看”也許不用走到預(yù)計(jì)的地方就可以完美收工。當(dāng)?shù)皻よ偳锻瓿梢院?，待干后，調(diào)合出與蛋殼顏色相近的色灰，覆蓋在蛋殼上，灰料的顏色可以根據(jù)需要而變化。灰料干后再進(jìn)行打磨，由于天氣原因不易干透，在時(shí)間很緊的情況下，決定提前打磨，心底做好最壞的打算，可能會(huì)廢掉這幅畫(huà)。因?yàn)闆](méi)干，打磨過(guò)程中產(chǎn)生灰黑色的泥灰，起初磨出黑色時(shí)，覺(jué)得糟糕透了，在干凈的畫(huà)面出現(xiàn)了黑色，可是沒(méi)想到這黑色卻幫了我（如圖4），灰黑色的顏色不算深，但在畫(huà)面中充當(dāng)重色，使畫(huà)面顯得更穩(wěn)重，雖然這一層只是圖底，圖底的成功為下一步圖形的選擇奠定了基礎(chǔ)，圖底經(jīng)過(guò)打磨，蛋殼鑲嵌的白隱約透露出來(lái)，如夢(mèng)幻一般?；伊系念伾c蛋殼顏色相近，灰料與蛋殼融合恰到好處。再根據(jù)圖底的走勢(shì)，選擇與底相契合的圖形。這里談到了圖形與圖底，也就是圖形與媒介的關(guān)系，圖形即圖，媒介即底，在漆畫(huà)中變涂，里面存在符合與不符合。變涂中圖形易弱化，圖底關(guān)系不易明確。圖形與漆語(yǔ)言的融合問(wèn)題是漆畫(huà)的關(guān)鍵，圖形始終是靈魂，同時(shí)漆畫(huà)語(yǔ)言的媒介其實(shí)也是重要的圖形（隱圖）。由于這幅作品底的成功完成，對(duì)圖形的選擇也就容易多了。根據(jù)圖形的走勢(shì)選出畫(huà)稿，畫(huà)稿中長(zhǎng)短直線(xiàn)與曲線(xiàn)對(duì)比，點(diǎn)、線(xiàn)、面結(jié)合，圖形的走勢(shì)與底相契合。當(dāng)圖形鑲嵌蛋殼后，刮上色灰，經(jīng)打磨，用水彩的方法淡淡作色，按照常規(guī)做法，接下來(lái)應(yīng)該還需要繼續(xù)作色打磨，可老師見(jiàn)過(guò)后說(shuō)，可以停筆，他說(shuō)：“一幅好的作品，不是一定按計(jì)劃按規(guī)矩一點(diǎn)不變，漆畫(huà)在作畫(huà)過(guò)程中有各種突發(fā)情況，當(dāng)走到一步，突然發(fā)現(xiàn)好的效果就要收住，不是每一張作品都要走到最后一步?！本腿邕@幅作品，高雅的色彩，灰料將蛋殼的白隱藏，若有若無(wú)，如夢(mèng)幻一般，如果繼續(xù)作色可能破壞其本身的畫(huà)味。這幅畫(huà)當(dāng)圖底做完的時(shí)候，中途黑色的出現(xiàn)是畫(huà)面的一種不可預(yù)期性，這種突變也造成了畫(huà)面最后效果的不可預(yù)期，這種畫(huà)面效果在我們積累過(guò)程中會(huì)經(jīng)常遇見(jiàn)，而現(xiàn)代漆畫(huà)的不可預(yù)期性是掌控畫(huà)面效果的關(guān)鍵因素之一，偶發(fā)性因素會(huì)對(duì)畫(huà)面整體產(chǎn)生影響，所以，要在宏觀的意境基本得到預(yù)期實(shí)現(xiàn)的同時(shí)把握畫(huà)面的整體效果。在創(chuàng)作過(guò)程中隨處都隱藏著突變的美學(xué)價(jià)值，天人合一的狀態(tài)是漆畫(huà)美學(xué)追求的最高境界，蛋殼可以砸出偶然的弦外之音，研磨時(shí)可以磨出言外之意。尊重偶然產(chǎn)生的藝術(shù)效果，對(duì)作品來(lái)說(shuō)無(wú)疑是上天最好的賞賜。比如說(shuō)：打磨時(shí)磨多磨少、研磨部位不同，最終所產(chǎn)生的畫(huà)面效果都有差異。

“天在內(nèi)，人在外”是莊子的一句話(huà)，很貼切地與漆畫(huà)的不可預(yù)期相呼應(yīng)。

漆畫(huà)創(chuàng)作中，充滿(mǎn)期待和擔(dān)心。作為一個(gè)創(chuàng)作較成熟的藝術(shù)家，拋開(kāi)即興等因素，幾乎在創(chuàng)作之前就能預(yù)料到作品完成后的大概效果。可是漆畫(huà)就不同了，它的不可預(yù)見(jiàn)性可能為掌控畫(huà)面效果的關(guān)鍵因素。對(duì)于初學(xué)者， 往往會(huì)因打破了其內(nèi)心的預(yù)期效果而苦惱衍生。這是對(duì)繪畫(huà)整體性把握能力的缺失，忽視了畫(huà)面所營(yíng)造的整體觀念的結(jié)果。反之較成熟的作者，情況往往比較樂(lè)觀。漆畫(huà)創(chuàng)作的源——畫(huà)稿（如圖5），這幅漆畫(huà)稿也是偶發(fā)出現(xiàn)的，從畫(huà)稿瓶頸中突然找到方法，“撕紙”，將原有的稿子打破重組，按著色稿一步作畫(huà)，突發(fā)情況又出現(xiàn)了，將色稿和黑白稿相比較時(shí)，黑白稿更勝一籌，棄色稿換方法。可是，當(dāng)畫(huà)面肌理做完后，之前的決定又否定了，還是色稿好，當(dāng)畫(huà)面作色后，效果遲遲不能達(dá)到色稿效果，此時(shí)就只能根據(jù)畫(huà)面需要來(lái)作色，豐富畫(huà)面，誰(shuí)都沒(méi)想到畫(huà)面最后效果與預(yù)期的效果如此不一樣，中途各種突變的情況，促使了畫(huà)面的改變，這說(shuō)明漆畫(huà)在各個(gè)層次都有可能產(chǎn)生變化，這種變化是不可預(yù)期的，那效果也是不可預(yù)期的，好與壞都是不可預(yù)期的，創(chuàng)作者會(huì)因喜不自勝而手舞足蹈，也會(huì)產(chǎn)生怨恨、懊惱、憤怒甚至悲痛的情緒，因漆畫(huà)是天和人的巧妙結(jié)合，可謂天人合一。

參考文獻(xiàn)：

[1] 陳恩深.漆畫(huà)之思[M].重慶：重慶出版社，2007

作者簡(jiǎn)介：

陳思宇，四川美術(shù)學(xué)院研究生。研究方向：漆畫(huà)藝術(shù)。