田茂東 蔣蓮

摘 要：徐志摩在詩歌創(chuàng)作中特別注重色彩語的運用。他不僅將代表不同色彩的詞匯巧妙地組合在一起，還借助色彩詞匯的冷暖色調(diào)，使色彩象征化，產(chǎn)生很強的色彩效果。

關鍵詞：徐志摩；詩歌；暖色調(diào)；冷色調(diào)

作者簡介：

田茂東（1983.11-），女，碩士，攀枝花學院人文社科學院，助教，研究方向：中國現(xiàn)當代文學。

蔣蓮（1966.08-），女，學士，攀枝花學院人文社科學院，副教授，研究方向：漢語言文字學。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-17-0-01

繪畫美指詩歌中語言給人的感官美，強調(diào)詞藻的選擇要秾麗、鮮明，有色彩感。徐志摩在詩歌創(chuàng)作中特別注重色彩語的運用，色彩繽紛、色彩鮮明，呈現(xiàn)出一幅強烈的視覺盛宴。其詩歌不僅將代表不同色彩的詞匯巧妙地組合在一起，還借助色彩詞匯的冷暖色調(diào)，使色彩象征化，產(chǎn)生很強的色彩效果。

一、和諧的暖色調(diào)

暖色調(diào)詞匯溫暖，給人帶來愉悅的情緒。如幾乎是以顏色詞語來組成的一首詩《康橋西野暮色》

一個大紅日掛在西天/紫云緋云褐云/簇族斑斑田回田/青草黃田白水/郁郁密密鬋鬋/紅辮黑蕊長梗/罌粟花三三兩兩

這幾句詩中的顏色詞有紅紫緋褐青黃白紅黑，顏色大塊的拼湊組合，引起強烈的視覺沖擊。由于這些顏色詞語的排列順序上有著精心的選擇，所以畫面又充滿了層次感。首先是從上往下的色彩排列，從天上描寫到地上景物的色彩。西天的一輪紅日被紫色、緋色、褐色的霞云遮住，地面上青草、黃天、白水鋪成一幅緊湊的圖畫。然后是從遠到近，從粗略的勾畫到細致的描繪，最先描繪的是紅日，只有一個紅字形容，對云的描寫稍顯細致，有了顏色的區(qū)別，但色彩感很模糊。直到描繪地上的草田水時，色彩有了歸屬感，最后鏡頭停留到了對花朵的描繪，對花芯花朵都有了更近距離的觀察。在色彩的選擇排列上，這首詩還有一個特別的地方，最開始映入眼簾的色彩是大紅的日，而最后收尾的顏色也是一點紅的罌粟花，整句詩，顏色終點和起點恰巧的對稱，似乎有著某種關聯(lián)，這也讓人充滿了遐想。

如《泰山日出》

東方有的，在展露的，是什么？

東方有的是瑰麗榮華的色彩，東方有的是偉大普照的光明出現(xiàn)了，到了，在這里了……

玫瑰——大量的染工，在層累的云底工作；

無數(shù)蜿蜒的魚龍，爬進了蒼白色的云堆。

一方的異彩，揭去了滿天的睡意，喚醒了四隅的明霞——

該詩描繪了日出的全過程。玫瑰汁、葡萄漿、紫荊液、瑪瑙精、霜楓葉，視覺上看到的是色彩交織的巨大魅力。但顏色不管用再多限制語的形容詞來形容，都可以把它們同歸于紅色。如果整幅圖都是一股暖暖的紅意，未免顯得激情過度和單調(diào)。所以，在紅色的熱量升到一定程度時，白色云的出現(xiàn)，緩解了視覺沖擊，讓人感到和諧和寧靜。這種顏色的搭配和描繪，跟人們等日出和真正看到日出的時候心情是一致的。

再來《再別康橋》

我輕輕的招手，/作別西天的云彩。/那河畔的金柳，/是夕陽中的新娘；/軟泥上的青荇，/油油的在水底招搖；/那榆蔭下的一譚，/不是清泉，/是天上虹/但我不能放歌，/悄悄是別離的笙簫；/我揮一揮衣袖，/不帶走一片云彩。

這首詩之所以經(jīng)典，除了意象之美，形式之美，還有就是對色澤的選擇。天上最美的最常見的顏色是云的白色、天的藍色、夜的黑色、夕陽的紅色。這首詩選擇是夕陽的紅色。地上最普遍的顏色就是黃褐色的土和綠色的植被。這首詩選擇的是青色。其實這首詩，如果要給色彩歸類就只有這兩種。西天的云彩，天上的虹，無不呈現(xiàn)出一種暖暖的色澤即紅色。泥上的青草，倒映著樹影的清潭，也是青色的承載物。這兩種顏色，紅綠的搭配，不但沒有弄出一幅視覺刺激，反而制造了無法用語言描繪的和諧感。這是由于色澤強度的篩選，而這兩種顏色搭配起來，就成了夕陽的中的新娘——金柳。可見徐志摩在詞藻運用上的用苦良心。

二、凝重的冷色調(diào)

徐志摩詩歌中很多詞彩都是他當時心情的真實描繪。他有激情浪漫的時候，也有低沉煩躁的時候，所以，其詩在色澤上又有了另一番意味。如《北方的冬天是冬天》

北方的冬天是冬天！/滿眼黃沙茫茫的地與天；/田里一只困頓的黃牛，/西天邊畫出幾線的悲鳴雁。

這首詩在色彩的搭配上極具用心。詩突出了冬天時蕭條之味，所以在顏色上，突出冷色感。如黃沙，就是一種干枯的黃色。困頓的黃牛，是一種沒有生氣的黃色。悲鳴的大雁，從“幾線”這兩個字可以看出是遠距離觀看，所以大雁也可以說黑色的。詩中的這些顏色就是冬天給人的感覺，一種茫然的恐懼和了無生機的蕭索。

如《殘春》

昨天我瓶子里斜插著的桃花/是朵朵媚笑在美人的腮邊掛；/今兒它們?nèi)土祟^，全變了相：/窗外的風雨報告殘春的運命，/喪鐘似的音響在黑夜里叮嚀：/你那生命的瓶子里的鮮花也變了樣：/艷麗的尸體，誰給收殮？

這首詩的特別之處，在于冷暖色調(diào)的混搭，但全詩的基調(diào)仍是冷色調(diào)。從“今兒它們?nèi)土祟^，全變了相：紅的白的尸體倒懸在青條上?！边@句轉折句可看出。鮮艷的桃花，昨日還似美人般的媚笑，今日全是紅白的尸體，詩句中尖利的透漏著殘春的消息。該詩有很明顯的象征意味，殘春是對青春的美麗的活力的一種凄厲的反諷。由于詩中反諷意味很濃，所以使用的暖色調(diào)，如桃花的粉紅色，不但沒有破壞詩景，反而更襯托了殘春的氣息，和“鳥鳴山更幽”有異曲同工之妙。

參考文獻：

[1]徐志摩.徐志摩詩文名篇[M].吉林：時代文藝出版社，2003. 1.

[2]陳靜宇.論徐志摩詩歌的繪畫美[J].江漢論壇.2011，7.