王正倫

《雪豹》成為繼《亮劍》之后，又一部被迅速翻拍的抗戰(zhàn)劇。從《亮劍》（2005）到《亮劍：鐵血軍魂》（2011），時隔六年；而《雪豹》（2010）到《雪豹：堅強歲月》（2014），則縮短為4年，再次刷新了國產(chǎn)劇翻拍的速度。

與《亮劍》中李云龍草莽式的抗戰(zhàn)英雄形象迥然不同，《雪豹》中的周衛(wèi)國是一個十足的“高富帥”，出身中央軍校以及德國軍校，堪稱精英式抗戰(zhàn)。不同于《亮劍》中的建制式、規(guī)模化的抗戰(zhàn)，《雪豹》“師夷長技”，將《亮劍》中日軍的“特戰(zhàn)隊”元素進一步放大，從而開創(chuàng)了抗戰(zhàn)劇的一個重要的亞類型。

其實，作為典型的強情節(jié)劇，抗戰(zhàn)劇成敗的關(guān)鍵還在于個性人物的挖掘與塑造?！读羷Α?、《雪豹》是重播率最高的兩部抗戰(zhàn)劇，《亮劍》中的李云龍和《雪豹》中的周衛(wèi)國無意是當(dāng)代熒屏抗戰(zhàn)英雄譜系中的兩大明星。這一切都為二者的翻拍創(chuàng)造了觀眾和市場基礎(chǔ)。

或許，比不上《亮劍》原著的豐富性，但是，無論是周衛(wèi)國從桀驁、沖動到成熟、隱忍的成長主題，周衛(wèi)國、陳怡、張楚之間的情感糾葛，以及周衛(wèi)國、劉遠、劉志輝三兄弟的道路選擇，還是周衛(wèi)國與竹下俊“既生瑜何生亮”的雙雄對決，其間戰(zhàn)爭對于愛情、親情、友情的錯位和撕裂，都毋庸置疑地提供了諸多的敘事可能性和故事張力，兼具觀賞性和娛樂性。

相對于原版《亮劍》的經(jīng)典，《新亮劍》沒能在改編及劇作上有明顯突破，但投資、制作卻遠超于原作。但《雪豹：堅強歲月》在以所謂“特戰(zhàn)隊”取代兵團化抗戰(zhàn)，從而將抗戰(zhàn)簡單化的同時，更是在投資、制作上投機取巧，愈發(fā)“偷工減料”。

《雪豹：堅強歲月》幾乎將前作原樣復(fù)制了一遍，而原版在劇作上的諸多缺憾，如周衛(wèi)國成長各階段之間的起承轉(zhuǎn)合以及支線人物、線索的完整性缺失（比如江湖人物“劉三”的“召之即來呼之即去”，都像是編導(dǎo)技窮之后的應(yīng)急）等等，不僅未做絲毫的修復(fù)，甚至有過之而無不及。一個顯而易見的例子，新版中，由著名演員胡軍飾演的“榮哥”（原版中這一角色與于震客串的“陳正倫”為同一人）的兩次出場，更像是為了照顧賣片市場而做出的隨意改動，甚至不顧犧牲故事的邏輯性和完整性。

盡管有原版的珠玉在前，以及眾所周知的播出環(huán)境，此次《雪豹：堅強歲月》仍得以順利擠進浙江、安徽等一線衛(wèi)視。但在《勇敢的心》《我的特一營》的雙重夾擊之下，《雪豹：堅強歲月》卻始終無法突出重圍。除了制作粗糙、演員弱勢（張若昀浮華表演缺少層次）之外，是否也暗示這種“一招鮮吃遍天”的搶錢模式已是強弩之末？

急于翻拍，似乎也喻示這一類型的劇集難以為繼。