唐卡上端橫軸有細繩便于懸掛，下軸兩端飾有精美軸頭。畫面上覆有薄絲絹及雙條彩帶。涉及佛教的唐卡畫成裝裱后，一般還要請喇嘛念經(jīng)加持，并在背面蓋上喇嘛的金汁或朱砂手印。也有極少量的緙絲、刺繡和珍珠唐卡。唐卡的繪制極為復(fù)雜，用料極其考究，顏料全為天然礦植物原料，色澤艷麗，經(jīng)久不退，具有濃郁的雪域風(fēng)格。

繪制唐卡是一件非帶嚴肅的事，畫師動筆前需專心修行數(shù)日，以期達到養(yǎng)性凝神的目的，畫師一般都很少在畫作上留名，因為他們視繪制唐卡為一種奉獻或修行的行為。

唐卡最常見的尺幅是條幅形，底邊留有很大的空白，尺寸一般是長75厘米，寬50厘米，除條幅形唐卡外，還可以看到橫幅形唐卡：這種唐卡大幅的長1.10米，條寬約3.5米。

唐卡畫的形狀，一般為豎長方形。中央畫面稱為“美龍”，是唐卡畫的核心部分。畫面四周多用黃紅兩色彩緞鑲嵌，名為彩虹。下方正中鑲一塊方形的不同顏色的彩緞。畫上有天桿，下方有軸。畫的下方彩緞略成梯形，彩緞邊沿嵌上紅線或白線，軸的兩端飾有純銀、象牙、玉石或銅質(zhì)軸頭，軸上雕有龍紋等圖案，做工考究。整個畫面覆蓋著可以揭起的彩色綾子以保護畫面，面上還壓有兩條等長的飄帶。畫面平常用綾子蓋著，在展示時把綾子收在畫的上方，有很好的裝飾效果。

繪制唐卡前首先要根據(jù)畫面的大小來選擇尺寸合適的畫布，沿畫布的四邊把它縫在一個細木畫框上（畫框的四條框都是用和普通鉛筆粗細差不多的樹枝制成），把細木畫框上的畫布繃緊，再用結(jié)實繩子把細木畫框牢牢地綁在大畫架“唐卓”上面，按“之”字形的繩路式樣把細木畫框的四個邊同大畫架的四個邊綁在一起。

畫布一般是淺色畫布，不要太厚太硬。畫布太厚太硬容易使顏料剝落和皺裂。最合適的畫布是織工細密的純白府綢或棉布，沒有圖案的白絲綢做畫布也非常合適。有的唐卡尺幅很大，用一塊畫布根本不夠，這樣只好把好幾塊畫布用非常細密的針腳縫合在一起，縫好的兩塊布的接縫不能有礙于唐卡畫面的完整。

把畫布固定在“唐卓”上之后，就著手進行以下工作：首先在畫布上涂上薄薄一層膠水作為“底色”，然后晾干。涂淡膠的目的是防止畫布吸附，滲入顏料；防止顏料在畫布上“變花”，使顏料涂上面不會失掉本色。此后，再薄涂一層有石灰的漿糊。等第二層涂料干后把畫布鋪到木板或桌面之類的平坦地方，用一塊玻璃或貝殼、圓石等光滑的東西反復(fù)摩擦畫布面，一直到畫布的布紋看不見時為止。

接下來便是畫出主要的定位線。其中有邊線、中心垂直線、兩條對角線和其他任何需要標出的輪廓線。用炭筆畫出佛像的素描草圖“白畫”之后，再用墨勾成墨線（墨線草圖即線描草圖稱“黑畫”）。勾墨之后再根據(jù)畫面描繪的水泊、巖石、山丘、云霧等景物的不同，在不同的景物上涂上相應(yīng)的顏色。一次只上一種色，先上淺色，后上深色。繪佛像時，先繪蓮花座，再畫布飾，最后畫佛身。畫背景時，先淺色后深色。把上面所說的部分畫完后，用金色畫衣服上的圖案（這些金色圖案稱“金畫”）。

一些畫面裝飾和畫面其他地方也用金色來勾邊，稱“金線”。最后，將所有需要用墨勾的線再勾勒一遍，然后再畫上眼睛。所繪佛像的衣著和裝飾圖案的構(gòu)圖取決于以下幾個因素：畫家學(xué)習(xí)繪畫所從師的畫派，他對這個畫派技法的純熟程度也許是最值得考慮的條件。繪畫的時間、藝術(shù)家自己的能力，以及訂畫雇主的要求等等都可能影響構(gòu)圖和畫面裝飾。

除了用水色（指用水調(diào)和的顏料，猶如水粉和水彩）畫的唐卡外，還有另外三種類型的唐卡：金唐（金色唐）卡）、朱紅唐（朱紅唐卡）；黑唐。這三種唐卡的名字來自于唐卡空白背景所填的顏色名稱。舉例來說，金唐的背景全是金色；朱紅唐的背景全是朱砂色；黑唐的背景則全是黑色。以上三種唐卡所有顏料都摻有石灰和膠水，輪廓線必須用與底色對比度鮮明的色彩繪制。如金唐，它的底色是金色，就用朱砂畫輪廓線；朱紅唐和黑唐的底色是朱色和黑色，就用金色畫輪廓線。假如沒有金色，黑唐的輪廓線可以用朱砂來畫。

在一幅金唐中通常只有嘴、眼睛、指甲、毛發(fā)等處使用其他色彩；在朱紅唐和黑唐中，使用水色的地方與金唐有所不同，在唐卡習(xí)墨的地方也可以使用焦麥水，這樣畫面光潔平坦。

一般可在木板印制的佛像涂上水色。如果要將版印唐卡制成久色唐卡，在神佛像輪廓由木版印出后，藝術(shù)家便要對畫面進行一次性處理。用炭筆把木版印的輪廓線勾勒一遍使之清晰醒目，按我們上面說的方法繪畫出唐卡。

繪畫唐卡的調(diào)色方法的指導(dǎo)原則，簡單地說就是加深某種單色。例如要加深朱砂色，只要往調(diào)色碗里加點朱砂顏便可。