高勁松

我國福建書畫濫觴于唐代，輝煌于兩宋，全盛于明代，至清逐步形成了福建地區(qū)獨特的地域畫風(fēng)。近現(xiàn)代以來，受特定的歷史時期和福建地理位置等因素的影響，閩地畫風(fēng)更是呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢。福建歷代擁有諸多開宗立派的大家，如：黃道周雄健飄逸的書法，上官周獨樹一幟瀟灑的筆意，李霞遒勁豐潤的畫風(fēng)等，可謂是爭奇斗艷，各領(lǐng)一時之風(fēng)騷。明末清初，民族英雄鄭成功收復(fù)臺灣，從廈門將許多福建畫師帶往臺灣，為臺灣早期書畫藝術(shù)的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)，福建地域畫派也逐漸開始在臺灣開枝散葉。清康熙年間，清政府撫定臺灣，閩臺共治，兩地書畫藝術(shù)更是相互融合，共同發(fā)展。

2014年5月，由江西省博物館與廈門博物館共同開展的“閩臺墨寶——廈門博物館閩臺書畫珍品展”在江西南昌舉行。本次展覽共計展出繪畫作品100余件（套），可以說涵蓋了近現(xiàn)代福建省、特別是閩南地區(qū)書畫發(fā)展的全貌。現(xiàn)擇出展覽中的部分作品，與讀者共賞。

何維樸水墨《山水》中堂，107×63厘米。畫面高山突兀，峰巒疊嶂，氣勢磅礴，主峰聳立，山勢連綿而下，樹木挺拔而有力，亭臺樓閣隱約其中。

何維樸（1844-1925年），字詩孫，晚號盤止，亦號盤叟，又號秋華居士、晚遂老人，室名頤素齋、盤梓山房，湖南道縣人。何紹基之孫。以山水畫著稱，宗婁東派；書摹其祖何紹基亦得其形似。何維樸為同治六年（1867年）副貢，后考取內(nèi)閣中書，擢協(xié)辦侍讀，江蘇候補(bǔ)知府，清末任上?？Ｆ志挚傓k。辛亥革命后寓上海，以書、畫自給。收藏古印甚多，有《頤素齋印存》六卷傳世。

鄭煦水墨工筆《花卉魚獸鳥》冊頁，28×20厘米。畫面以梅枝為主體，配以竹葉、小鳥，體現(xiàn)出作者恬然自得的情懷。

鄭煦（1858-抗戰(zhàn)前），清末民初官員、畫家。字霽林，祖籍廣東中山縣。清光緒年間以通判任廈門厘金委員（財政局局長），光緒二十九年（1903年）任廈門海防廳同知（管民政的最高長官）。辛亥革命以后，任廈門中國銀行行長，退休后居鼓浪嶼，以書畫自娛。年逾古稀猶能作工筆人物、花卉草蟲，成為閩臺兩地著名畫家。晚年常署“優(yōu)缽羅庵主”。

陳衍行書立軸，92×39厘米。陳衍書學(xué)歐陽詢、柳公權(quán)等名家，尤善行、楷，其字線條古拙凝練，峻峭清剛，尤其是行書寫得猶如線條繞枯藤老樹一般。在同代的詩友中，陳衍與書法大家沈曾植、鄭孝胥也頗交好，時有唱和，受其書風(fēng)乃至審美取向的影響，上溯索靖，及至從黃道周、倪元璐等處汲取養(yǎng)分。所以從陳衍的書法中，不難看出上述名家之影子。此外，陳衍作書的落款，往往僅署一個“衍”字，字看似略帶斜勢，卻又如箭釘石，立得很穩(wěn)，成為陳衍書畫中一大特色。

陳衍通經(jīng)史訓(xùn)詁之學(xué)，特長于詩，與鄭孝胥同為閩派詩的首領(lǐng)人物。其字著重學(xué)習(xí)王安石、楊萬里的曲折用筆，骨力清健。他一生宣揚“同光體”，對近代詩壇產(chǎn)生了廣泛影響。一生著有《福建通志》、《石遺室叢書》、《石遺室文集》、《石遺室詩集》等。

陳衍（1856-1937年），字叔伊，號石遺，福建侯官（今福州市）人。清光緒八年（1882年）舉人。曾入臺灣巡撫劉銘傳幕。后為學(xué)部主事、京師大學(xué)堂教習(xí)。清亡后，在南北各大學(xué)講授，編修《福建通志》，后寓居蘇州，與章炳麟、金天翮共倡辦國學(xué)會，任無錫國學(xué)專修學(xué)校教授。

吳芾《桃竹野鴨圖》，130×43厘米。該畫布局疏密有致，設(shè)色精麗而不艷浮，運筆飛動而不失沉穩(wěn)，有明代人的氣韻。畫面左側(cè)題句“甲戌除日，寫蘇長公詩意。肖謨老弟雅屬。石卿吳芾”。鈐“石卿”、“芾”白文印。

吳芾（生卒年不詳），近現(xiàn)代畫家，字石卿，生于廈門。擅長半工寫花鳥畫，在閩南一帶和臺灣地區(qū)享有盛譽(yù)。吳氏繪畫風(fēng)格主要有半工寫意和大寫意兩種，早年師法惲壽平、任伯年等，風(fēng)格秀麗清新。暮年師法王震，轉(zhuǎn)意大寫意畫，筆墨恣肆淋漓。

本次畫展所展書畫，時間跨度從明代至近現(xiàn)代，作品與書畫家多與臺海兩岸有著千絲萬縷的關(guān)系。漫步其中，先賢們美輪美奐的畫意、精細(xì)的技藝和其所表達(dá)的內(nèi)心世界盡入眼簾，使人流連忘返。（責(zé)編：李禹默）