林遠(yuǎn)航

【摘要】文章通過(guò)對(duì)竹笛曲《鷓鴣飛》的分析，闡述了竹笛曲《鷓鴣飛》的曲式結(jié)構(gòu)、技巧運(yùn)用、創(chuàng)造手法、樂(lè)曲風(fēng)格，并且詳細(xì)地講述了竹笛曲演奏的強(qiáng)弱氣息控制和技巧與技術(shù)難點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】竹笛曲；《鷓鴣飛》；技巧；內(nèi)涵；感情處理

一、笛曲（《鷓鴣飛》

中國(guó)竹笛名曲《鷓鴣飛》原是一首湖南民間樂(lè)曲，樂(lè)譜最早見(jiàn)于1926年嚴(yán)筒凡編的《中國(guó)雅樂(lè)集》。據(jù)該書(shū)所釋?zhuān)饲奶攸c(diǎn)是典型的江南絲竹音樂(lè)，以合奏等演奏形式在江南一帶廣為流傳。1938年，我國(guó)著名民族器樂(lè)演奏家、教育家衛(wèi)仲樂(lè)先生隨當(dāng)時(shí)的“中國(guó)文化劇團(tuán)”赴美演出時(shí)，首次用中國(guó)竹笛演奏民間樂(lè)曲《鷓鴣飛》，并且在美國(guó)錄制了唱片，標(biāo)志著以中國(guó)竹笛演奏民間樂(lè)曲《鷓鴣飛》藝術(shù)表現(xiàn)形式的開(kāi)端。20世紀(jì)50年代以后，民間樂(lè)曲《鷓鴣飛》先后被趙松庭、陸春齡改編成為兩種不同版本的中國(guó)竹笛作品。兩種不同版本的笛曲《鷓鴣飛》，在思想感情、技術(shù)技巧、演奏與藝術(shù)表現(xiàn)形式、曲式結(jié)構(gòu)以及演奏方式的運(yùn)用等方面，既具有各自的見(jiàn)解和獨(dú)到的思想，又具有其竹笛藝術(shù)力、表現(xiàn)力的共性特征。

二、陸春齡《鷓鴣飛》的技巧與內(nèi)涵

曲子的引子部分是由四個(gè)極為簡(jiǎn)單的長(zhǎng)音音符構(gòu)成。陸春齡在演奏這四個(gè)簡(jiǎn)單的音符時(shí)，突出了音樂(lè)的特性與表現(xiàn)力，發(fā)揮了竹笛的特征，運(yùn)用了打音、氣顫音、半音孔、虛指等技巧，再結(jié)合氣息控制的強(qiáng)弱對(duì)比變化，通過(guò)對(duì)音符八度的上下對(duì)比表現(xiàn)，向人們自由地去想象那種美麗的景象，隨著那輕盈、飄忽的音符強(qiáng)弱的起落，聽(tīng)眾仿佛看到了一只只鷓鴣在眼前時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近、時(shí)高時(shí)低地翱翔，使樂(lè)曲在人們心里有自由想象的空間，一開(kāi)始就抓住了聽(tīng)眾的心。樂(lè)曲接下來(lái)的慢板，與其江南絲竹的曲目特點(diǎn)比較相似，曲目里面蘊(yùn)含著很多思想感情與韻味，在簡(jiǎn)單的音符與旋律的襯托下，我們仿佛看到廣大群眾對(duì)生活的渴望與向往，平淡的音符，不平淡的處理，簡(jiǎn)單的旋律，不簡(jiǎn)單的思想。樂(lè)曲有一個(gè)短小的尾聲?？彀鍧u慢后全曲落在“角”音的長(zhǎng)音上，虛指顫音演奏的長(zhǎng)音，并且運(yùn)用了和開(kāi)始引子相同的處理技法，與引子首尾呼應(yīng)，仿佛那鷓鴣扶搖而去，漸漸消失在人們的視野里，具有濃郁的江南風(fēng)格。陸春齡的笛曲《鷓鴣飛》妙筆連揮，一識(shí)千里，旋律絢麗多彩而不乏樸素簡(jiǎn)約，充分地發(fā)揮了曲笛甜美悠揚(yáng)的特點(diǎn)。它強(qiáng)弱與實(shí)虛相結(jié)合，很容易引發(fā)人們的想象力，為中國(guó)民族器樂(lè)曲中笛樂(lè)的一顆燦爛的明珠。

三、趙松庭《鷓鴣飛》的技巧與內(nèi)涵

1949年趙松庭參加解放軍二十一軍文工團(tuán)，20世紀(jì)50年代初，他隨團(tuán)到朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)慰問(wèn)演出，在朝鮮遇到著名北派笛子演奏家劉管樂(lè)，并向劉管樂(lè)學(xué)習(xí)了北方梆笛的演奏技法。1954年趙松庭創(chuàng)作笛子獨(dú)奏曲《早晨》，名噪一時(shí)。在創(chuàng)作的《早晨》中，就將南派的演奏技巧與北方的技術(shù)巧妙地結(jié)合在一起，并將嗩吶的循環(huán)換氣用到了作品中去，提高了竹笛演奏藝術(shù)的表現(xiàn)力。趙松庭還編創(chuàng)了一批具有濃郁浙江民間音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)的笛曲，如《三五七》《二凡》《婺江風(fēng)光》等，以及體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文人審美情趣的笛曲，如《鷓鴣飛》《幽蘭逢春》等，這些作品手法新穎、內(nèi)涵深厚，是20世紀(jì)笛子音樂(lè)作品中的重要文獻(xiàn)。趙松庭在教學(xué)領(lǐng)域也取得了令人矚目的成就，近20年來(lái)竹笛演奏領(lǐng)域一些有影響的、優(yōu)秀的演奏家如蔣國(guó)基、詹永明、張維良、戴亞、杜如松等都出自趙松庭的門(mén)下。他編寫(xiě)有《趙松庭的笛子》《笛子演奏技巧十講》4本笛子教材等，這些教材對(duì)解析他的教學(xué)思想和教學(xué)方法有著重要的價(jià)值。

趙松庭對(duì)于《鷓鴣飛》的改編依據(jù)是李白的詩(shī)《越中懷古》。李白《越中懷古》詩(shī)中寫(xiě)到：“越王勾踐破吳歸，義士還家盡錦衣。宮女如花滿(mǎn)春殿，至今唯有鷓鴣飛?！痹谒枷肷希w松庭的《鷓鴣飛》深刻地刻畫(huà)了對(duì)昔日浙江紹興的繁榮景象的追憶以及現(xiàn)在只剩下孤獨(dú)的鷓鴣在飛，表達(dá)了對(duì)世間的感嘆與悲傷。改編后的笛曲《鷓鴣飛》用降B調(diào)曲笛筒音作“re”演奏，全曲由引子、慢板、快板及尾聲四個(gè)部分組成，比原曲增加了快板段落，使樂(lè)曲更加豐富、對(duì)比度相當(dāng)明顯。演奏采用古箏伴奏的藝術(shù)形式，將笛與箏完美結(jié)合，充分展現(xiàn)了悠遠(yuǎn)、古樸的意境。

趙松庭將嗩吶的循環(huán)換氣用到了作品中去，快板這一段用循環(huán)換氣的特殊技巧演奏，指法要極富彈性，要求一口氣連吹三遍，最快時(shí)要達(dá)到每分鐘160拍，使整個(gè)段落連綿不斷、情緒激昂，將樂(lè)曲逐漸推向了高潮。提高了竹笛演奏藝術(shù)的表現(xiàn)力，表現(xiàn)出了民族樂(lè)器的精髓與文化。

四、總結(jié)與歸納

這兩首笛曲《鷓鴣飛》在思想感情與藝術(shù)表現(xiàn)力上，均生動(dòng)形象地描寫(xiě)了對(duì)鷓鴣鳥(niǎo)展翅高飛的藝術(shù)形象以及對(duì)追憶特點(diǎn)的時(shí)代背景，以景感嘆世間的悲情冷暖，深刻表現(xiàn)出勞動(dòng)人民對(duì)生活的熱愛(ài)與追求。這兩首笛曲《鷓鴣飛》前半部分均具有悠揚(yáng)、抒隋、富有內(nèi)在的音樂(lè)情感特征，后半部分均表現(xiàn)出無(wú)比開(kāi)心激動(dòng)的心情的特征。這兩首笛曲《鷓鴣飛》在曲體結(jié)構(gòu)藝術(shù)表現(xiàn)上，均將原曲由一段體創(chuàng)編為多段體曲式，尤其是在開(kāi)頭和結(jié)尾上面尤為體現(xiàn)，這兩首笛曲《鷓鴣飛》在創(chuàng)編的曲體的整體結(jié)構(gòu)上完全相同。這兩首笛曲《鷓鴣飛》在演奏技巧運(yùn)用藝術(shù)表現(xiàn)上，均注重對(duì)氣息的強(qiáng)弱對(duì)比控制，使力度對(duì)比也比較明顯，這兩首笛曲《鷓鴣飛》在演奏技巧運(yùn)用中均充分運(yùn)用指顫音與虛顫音的笛子技巧，從而展示了鷓鴣在天空中翱翔的藝術(shù)形象。調(diào)式與調(diào)性音色運(yùn)用藝術(shù)表現(xiàn)的共性特征，這兩首笛曲《鷓鴣飛》在調(diào)式運(yùn)用藝術(shù)表現(xiàn)上，均采用中國(guó)民族羽調(diào)式七聲羽調(diào)式加變徵音在竹笛調(diào)性音色運(yùn)用藝術(shù)表現(xiàn)上。綜上所述，我認(rèn)為這兩首笛曲《鷓鴣飛》的創(chuàng)編，是繼承與發(fā)揚(yáng)我國(guó)民族民間音樂(lè)文化優(yōu)秀遺產(chǎn)的成功范例，無(wú)疑推動(dòng)了我國(guó)民族音樂(lè)尤其是中國(guó)竹笛的發(fā)展。近些年來(lái)，笛曲《鷓鴣飛》已成為中國(guó)民族器樂(lè)比賽、中央電視臺(tái)民族器樂(lè)大賽、考級(jí)等活動(dòng)中不可缺少的規(guī)定曲目。目前，這首具有濃郁的中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格竹笛優(yōu)秀作品已在國(guó)內(nèi)外廣為流傳，深受群眾的喜愛(ài)，中國(guó)傳統(tǒng)笛曲《鷓鴣飛》象征著祖國(guó)欣欣向榮的美好未來(lái)。