袁春

【摘要】從誕生的年代來看樂器要遠晚于聲樂，但從對從音樂的重要程度來看樂器對于音樂的重要程度并不遜色于聲樂。不夸張地說，如果在音樂作品演繹中沒有了樂器的伴奏那么音樂的創(chuàng)作將寸步難行。然而，對于樂器來說要想體現(xiàn)其在為聲樂伴奏上美學意義，不能僅在音響上進行模擬以及形式上進行陪伴，需要將其融入到作品之中。音樂伴奏需要在審美上有一定的追求，只有這樣才能體現(xiàn)自身價值。

【關(guān)鍵詞】樂器；聲樂伴奏；審美追求

隨著音樂的不斷發(fā)展，沒有伴奏的音樂已經(jīng)不再存在，近幾年聲樂伴奏形式不斷增多，通過這些不同形式的聲樂伴奏，也給現(xiàn)在音樂添加了許多色彩。

一、音樂伴奏的審美觀

音樂伴奏樂器和歌唱在藝術(shù)創(chuàng)造中是不可或缺的一部分，從歷史到現(xiàn)今的音樂表演表明，音樂伴奏同歌唱是一種合作關(guān)系。那種僅為了“托腔保調(diào)”的觀念已經(jīng)不再適合現(xiàn)在的音樂表演了。雖然伴奏并不能張口歌唱，但是卻營造著歌唱氣氛，強化著歌詞表達的內(nèi)涵。它在一定程度上可以引導歌唱者的感情帶入，為歌唱者進行高音提示，同時給歌唱者以適當?shù)男菹C會。但如果我們從創(chuàng)造藝術(shù)的角度來看，聲樂伴奏能夠體現(xiàn)的不僅僅是這些。首先，在演唱中加入樂器可以豐富音色，將樂器發(fā)出的聲音以及演唱者的聲音結(jié)合在一起，這樣就可以形成“樂中有歌、歌中有樂”的景象，這種結(jié)合并非隨意拼湊，而是對審美元素進行了充分的考慮，將聲樂和樂器兩種之間進行了完美的結(jié)合使藝術(shù)帶有雙重美感效應(yīng)。

不過，歌唱藝術(shù)作為一種藝術(shù)并沒有就此停留，而是在不斷地尋求更多的表現(xiàn)形式，以提高音樂的美感。一方面，在管弦樂器的伴奏中對配器法則進行充分的考慮，另一方面要調(diào)動和聲、復(fù)調(diào)等表現(xiàn)方法，將它們合理地編到音樂之中，使音樂更加具有表現(xiàn)力。這些操作都不是簡單的模仿，都是以歌詞以及旋律的內(nèi)涵作為依據(jù)。例如，在《黃河大合唱》之中，整個演奏中管弦樂器的使用使整個演奏變得氣勢如虹，表現(xiàn)出了作品想要表達的一切情感，而如果缺少了伴奏那么表現(xiàn)上將像一個失去靈魂的人一樣顯得死氣沉沉。雖然伴奏歌唱服務(wù)，但是聲樂伴奏同聲樂的樂器不同，它不是歌曲的附屬品而是歌曲的合作伙伴。

二、優(yōu)化伴奏樂器

對于一個完整的音樂作品來說，創(chuàng)作者對于伴奏樂器的選擇早在伴奏譜中就做出了決定，但對于許多的原創(chuàng)作品來說對于伴奏樂器的選擇卻是十分重要的。

如今樂器的種類數(shù)不勝數(shù)，但不是每一種樂器都可以用作伴奏的，即使一種樂器可以演奏出需要的旋律，在選擇上也存在著最佳選擇問題。例如，我們在詠嘆調(diào)的伴奏中不可能選用二胡，在合唱過程中我們也不可能選用長笛作為伴奏樂器。在聲音伴奏過程中一定要對伴奏樂器進行合理選擇。

在演唱過程中要想對伴奏樂器進行優(yōu)化首先要從樂器的數(shù)量進行優(yōu)化。對于中小型音樂，一般要依據(jù)音樂本身的風格進行樂器選擇。在對樂器的選擇過程中要盡可能地將地域、文化、風土人情等因素考慮到作品之中，這樣作品才能真實地反映出作者的情感，同時在樂器選擇上要盡量地選用和作品風格相近的樂器。對于一些大型的音樂作品伴奏的選擇上則與小型的音樂作品存在著一定的差別，大型音樂作品應(yīng)當在考慮樂器法則的基礎(chǔ)上進行配樂寫作，這是一種藝術(shù)勞動，有助于人們審美能力的提升。

對于伴奏樂器的數(shù)量應(yīng)當同演唱人數(shù)以及聲樂的本身體裁相關(guān)，注重演唱者和伴奏樂在數(shù)量上的平衡。例如，獨唱在伴奏上使用一臺鋼琴或一個小型樂隊即可；如果是大合唱那么伴奏樂器則需用管弦樂隊的同時至少需要使用一臺鋼琴。

在伴奏樂器的選用上還有個重要的問題那么就是要保證樂器本身的質(zhì)量。樂器本身的音質(zhì)音色必須都可以達到一定的標準，只有這樣的樂器在伴奏中才會為演唱者的演奏加分，如果一個樂器在音質(zhì)和音色上達不到標準那么將其用于伴奏只能是給演唱者幫倒忙。

三、合理運用科技手段

隨著現(xiàn)在科技的高速發(fā)展，許多科技技術(shù)都被應(yīng)用到了藝術(shù)領(lǐng)域之中，就音樂而言，電聲音樂、擴音技術(shù)等的應(yīng)用都對音樂的表演產(chǎn)生了一定的影響。

擴音技術(shù)在音樂領(lǐng)域中的應(yīng)用可使演唱者的歌聲覆蓋更大范圍，讓更多人能夠聽到演唱者的歌聲，錄音技術(shù)的應(yīng)用可以將歌唱者的歌聲保存起來，為歌聲的流傳提供了便利條件。卡拉OK的出現(xiàn)更是為藝術(shù)的普及以及大眾藝術(shù)的發(fā)展提供了便利條件，在一定程度上卡拉OK完全可以代替樂隊進行伴奏。

同其他的藝術(shù)作品一樣，音樂作品也是人類情感的抒發(fā)。所以在音樂的創(chuàng)作過程中，人們可以使用一切的技術(shù)手段來提高音樂在美上的追求。但要注意，對于技術(shù)的應(yīng)用不能盲目，一定要進行合理的選擇，合理運用，確?？萍寄軌蛟趯徝赖囊?guī)律下為提高音樂美感而出一份力。例如，在擴音設(shè)備的選用上，不是倍數(shù)越大越好，而是要根據(jù)歌聲本身要表達的內(nèi)容，以及人們耳朵的審美習慣而進行合理的選擇。不過近年來隨著科技的發(fā)展MD伴奏的出現(xiàn)使得演奏效果得到了進一步的改善，MD伴奏具有以下特點：使用MD伴奏的最大好處就是無論進行多少次錄音，MD都能提供高質(zhì)量的音效。MD機器也具有防震記憶特點，在伴奏播放過程中，即使機器受到振動也可以穩(wěn)定播放伴奏。同時MD擁有多元化編輯功能包括移動、組合、刪除、劃分碟名和曲目編輯。

四、結(jié)束語

伴奏是音樂表演中不可或缺的一部分，對于它的正確使用可以在本質(zhì)上提高音樂的“美感”。所以，我們應(yīng)該利用多種方法在審美的前提下提升聲樂伴奏的審美魅力，這不僅僅是表演者的需求更加是所有觀眾的期望。參考文獻

[1]侯方.聲樂伴奏形式的美學思考[J].音樂學探索，2011，（4）.

[2]謝及.聲樂伴奏發(fā)展趨勢與雙排鍵電子琴伴奏[J].星海音樂學院學報，2010，（15）.

[3]趙超.從“韻味”的角度看民族聲樂藝術(shù)的審美追求[J].華章期刊，2013，（1）.

[4]廖家驊.是伴奏還是伴唱——聲樂伴奏音響制品的美學審視[J].人民音樂，2010，（3）.