【摘 要】 人的心理是對客觀世界的反映，它具有主觀能動性。這會影響到個人對事物的不同理解和不同反饋，畫家對色彩也同樣如此。不同的心理會影響一個人對色彩的感受，這表現(xiàn)在不同的藝術(shù)家面對同一物時，由于心理狀態(tài)、個性、人格等因素的不同而創(chuàng)作出不同的作品。本文以蒙克作品為例探求極端色彩與病態(tài)人格的關(guān)聯(lián)。

【關(guān)鍵詞】蒙克；色彩；抑郁

極端色彩：意為非和諧的，反常態(tài)的色彩表現(xiàn)。

病態(tài)人格：又稱變態(tài)人格，精神病態(tài)或人格障礙。主要表現(xiàn)為意志和情感活動障礙，他們的智力和思維活動并未見異常。它是由于某些不健全的先天素質(zhì)特異，加上在后天的不良社會和文化環(huán)境因素的影響下造成的人格發(fā)展上的病態(tài)或人格結(jié)構(gòu)的破壞，它不是真正的精神病。這里的人格， 就是個性差異， 個體獨有的和他人不同的特質(zhì)。

色彩心理是對客觀世界的主觀反映，不同的顏色會產(chǎn)生不同的色感、產(chǎn)生不同的心理活動。弗洛伊德認(rèn)為，藝術(shù)作品的誕生是藝術(shù)家在欲望的控制下構(gòu)造出的美好映射，它是欲望的升華?；孟肱c現(xiàn)實是相輔相成的，藝術(shù)家往往把非理性的直覺通過藝術(shù)手法轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實，從而滿足本能的需要。藝術(shù)家的魅力所在，是通過獨特的視角觀察自然、體驗生活、感悟人生，把自己的藝術(shù)靈魂融入到藝術(shù)作品中，在理智的操控下，從幻想的王國中走出一條通往現(xiàn)實的路，從而使藝術(shù)作品得以呈現(xiàn)在世人面前。研究表明，色彩對心理及生理活動會產(chǎn)生許多影響，它能讓兩者相互影響。《呂氏春秋》指出了顏色與人性的相互作用，色彩心理的形成源于對色彩的認(rèn)知，但又會影響一個人對色彩的感受。這表現(xiàn)在藝術(shù)家創(chuàng)作作品時，即使是一群藝術(shù)家面對同一對象，由于不同心理狀態(tài)、人格、個性，也會產(chǎn)生不同的作品。

一、蒙克病態(tài)人格的成因

蒙克的一生都充滿著不幸。1863年，蒙克來到這個世界，但是世界卻沒有給他溫暖和希望。年僅5歲時，蒙克的母親羅拉就死于肺結(jié)核。隨后厄運接踵而來，家庭衰敗，爺爺奶奶相繼去世，于是年幼的蒙克跟著患有精神病的父親生活，經(jīng)常被父親以暴力對待。1877年，肺結(jié)核這一疾病再次光臨這個家庭，姐姐蘇菲因此離去。1889年，父親去世，就在同年，妹妹患上了精神分裂。1895年雙胞胎弟弟死亡，1902年感情受挫，長期生活在煩惱與不安中，又加之精神刺激，1908年蒙克因患精神分裂而在哥本哈根治療，1909年回到家鄉(xiāng)，1944年逝世。親人接二連三的離去，讓蒙克從小就處于恐懼中，讓他變得害怕死亡和疾病，變得抑郁、敏感、內(nèi)省。各種打擊和壓力使蒙克在精神上飽受折磨，自閉、孤僻成為了蒙克內(nèi)心最多的感受。盡管如此，蒙克依然沒有停止向命運反抗，他用畫筆記錄了這坎坷的一生，其一生共有兩萬多件作品。

對于蒙克的一生，我們可以說幸福從來沒有光顧過他，悲慘的一生使蒙克異常害怕死亡和疾病，使他極度悲觀和夸張地看待世界。他抑郁、多疑、敏感，精神時常陷入崩潰，他渴望尋求解脫，最終在藝術(shù)殿堂里尋求到了鑰匙，藝術(shù)成了上帝給他的最好饋贈。他在藝術(shù)世界里一次次自救，通過藝術(shù)宣泄著對死亡與愛恨情仇的情緒，若不是藝術(shù)他可能早早就變?yōu)榱硪粋€人或者早早就隨親人而去了。

二、蒙克藝術(shù)作品中極端色彩的表現(xiàn)

（一）《愛與痛》

愛與痛往往是蒙克的繪畫題材。蒙克對美好愛情的向往和恐懼造就了《愛與痛》這張畫。由于這張畫的恐怖調(diào)子常常讓人聯(lián)想到吸血鬼，所以這張畫也被命名為《吸血鬼》。畫面描繪了一個紅頭發(fā)的女人抱著一名男子的肩膀，她用雙手摟著他的背部，頭靠在他的脖子上，男子無力地抱著她的腰，我們可以感覺到他的心特別累，又感覺他似乎很沮喪，好像是在哭。這張繪畫，采用了黑色和紅色，在《色彩的性格》一書中提到紅色和黑色在一起代表仇恨，黑色能使任何顏色正面的象征意義轉(zhuǎn)向反面，對色彩的否定正如從愛情中產(chǎn)生的仇恨一樣，黑色代表死亡、折磨、結(jié)束。女人的頭發(fā)是畫面上流動著的如鮮血般的紅色，讓人滿懷憧憬，又害怕恐懼，使人沉浸在一種恐怖、陰森的感覺之中。女性在蒙克心里如同女鬼般，她給予他愛情與生命，同時她又蠶食著他，這是蒙克潛意識里對愛情、對死亡的畏懼。作品只是對蒙克內(nèi)心世界的一個再現(xiàn)，如同弗洛伊德所說藝術(shù)作品是人類心理的映射，人的幻想早已經(jīng)形成，只是通過藝術(shù)家的魔力將它外化的一個結(jié)果。色彩在蒙克作品中呈現(xiàn)新的視角和感受。在蒙克的作品中，色彩似乎都有著不同尋常的涵義。整個畫面往往都充斥著紅色、黃色、黑色。蒙克把對愛情和激情的渴望幻化成了紅色；恐懼、黑暗、抑郁和對生活的絕望變成了黑色；而嫉妒、衰弱、虧損則由黃色表現(xiàn)。跳躍的色彩不斷在蒙克作品中出現(xiàn)，這一抹色彩是強烈的、不和諧的，猶如人突然間的抽搐，他的畫面都是讓人壓抑的，透不過氣的調(diào)子，絲毫看不見希望和溫暖。大量不和諧的色彩搭配代表了蒙克心中的痛苦和絕望，這些明亮的色彩在他的世界里成為了令人沮喪的代名詞。紅色、黑色、黃色是蒙克發(fā)泄情緒表達(dá)情感的重要色彩，這三個最簡單的色彩成為了他最獨特的情感象征。

（二）《吶喊》

在蒙克30歲那年，他創(chuàng)作了名作《吶喊》，他把自己的內(nèi)心情感用強烈直接的方式表達(dá)出來，體現(xiàn)了個人的現(xiàn)實境遇。整個畫面很明顯的被劃分成了三部分，血紅色的天空和漩渦急流占據(jù)主導(dǎo)。畫面的一半都用來作為背景，吞噬人的漩渦，瀕臨沉沒的船，主人公極度的痛苦和無邊的孤獨，給人們強烈的焦慮和恐懼的感覺，讓人覺得無限的絕望和抑郁。他捂住了耳朵震顫的尖叫，臉扭曲得像個骷髏，似乎是被什么嚇唬到了，怪異的外觀仿佛給我們傳達(dá)著瘋狂的消息，他和兩個簡影似的背景形成了對比，兩個背影往回走，仿佛伙伴已經(jīng)忘了他的存在，雖然同站在一座橋上，卻仿佛站在不同世界，他像被世界給遺忘了，一種強烈的孤獨感襲來，在黃昏時分他如同看到了死亡。

蒙克曾談過這幅畫的創(chuàng)作背景。那一天，夕陽西下，他和朋友去散步。突然，紅色布滿天空，空氣中到處回蕩著憂傷，他獨自呆站在欄桿旁，疲憊和傷痛不斷襲來。深藍(lán)色的海灣和城市，變成了血與火的空間，他孤寂地站在那里，看見朋友慢慢走遠(yuǎn)，莫名地感到恐怖和戰(zhàn)栗。他說他仿佛聽到了震撼的吶喊從大自然中傳來，于是他畫出了像血液一樣紅色的云朵，在整張畫中出現(xiàn)不斷咆哮的色彩。我們無法得知那天發(fā)生了什么，但是從他的描述中可以看出，幻覺和幻聽疾病開始出現(xiàn)，正如他自己后來寫的評語一樣：“只有瘋狂的人可以繪制它。”紅色、黑色和藍(lán)色被蒙克成功運用于畫中并表現(xiàn)出畫中人物的驚慌、恐懼、彷徨以及失魂落魄。他拋棄自然主義，采取一個更精簡的方式注入更多的情感因素來表達(dá)，使畫面更有意義，更觸動觀眾的心靈。他努力去探索人們各種心理狀態(tài)，試圖透過表象，表達(dá)他對疾病、死亡、絕望、愛情的理解。在蒙克的作品中我們可以強烈地感受到一種精神氛圍。

蒙克的自我個性在繪畫中表現(xiàn)得如此突出，他的作品簡直就是他本人的一個自述，其實他的獨特個性中有許多病態(tài)人格傾向，我們從以上作品中不難看出他的病態(tài)人格始終貫穿于他的整個繪畫中，尤其是在色彩方面的表現(xiàn)，在他的繪畫作品中，我們發(fā)現(xiàn)紅、黑兩種色的濫用，以及單純的色調(diào)，單調(diào)和重復(fù)的色彩是強有力的手段，它如同莫名其妙重復(fù)給觀眾的耳光，使人難以忘卻和記憶猶新，而這單調(diào)的色彩恰恰是他抑郁、幽暗的病態(tài)人格所致。他從心靈最深處出發(fā)，以病態(tài)人格的角度揭示了其扭曲的情感世界，賦予了色彩聲音的力量，其震撼力是令人嘆為觀止。

注釋：

*基金項目：本論文作為西南大學(xué)中央高校基本科研業(yè)務(wù)費專項資金資助項目（swu1309457）階段性成果之一

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【陳櫟陽，西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院】