吳明洋

【摘要】無伴奏合唱在合唱訓(xùn)練中屬于一種較難把握的合唱種類。在音樂表演中，合唱藝術(shù)是一種較為常見的表演形式。多聲部的人聲演唱是一種較為顯著的特征。而無伴奏合唱又屬于一種獨(dú)立的合唱形式，給聽眾一種純音樂的感覺，在表演中具有較高的難度。其主要依靠人聲獨(dú)立進(jìn)行完整的表現(xiàn)。無伴奏合唱是評(píng)判合唱隊(duì)演唱水平的一個(gè)重要標(biāo)志。但是，在實(shí)際表演中，無伴奏合唱經(jīng)常出現(xiàn)各種問題。文章就無伴奏合唱聲音訓(xùn)練的手段和方法進(jìn)行簡(jiǎn)單的論述，以期能夠?qū)o伴奏合唱表演有所了解。

【關(guān)鍵詞】無伴奏合唱；聲音訓(xùn)練；方法

聲音的群體藝術(shù)、綜合性藝術(shù)以及共性藝術(shù)集中體現(xiàn)在合唱方面。合唱具有音色豐富、富有多層次聲音表現(xiàn)的氛圍和空間以及音域?qū)拸V等特點(diǎn)。無伴奏合唱在合唱中屬于一門獨(dú)特的表現(xiàn)形式。其不用借助任何樂器進(jìn)行伴奏，在整個(gè)表演過程中只通過人聲來表現(xiàn)演唱的藝術(shù)性。無伴奏合唱起源于宗教音樂。無伴奏合唱具有較高的藝術(shù)價(jià)值，但在其表演中同樣具有一定的難度，合唱隊(duì)水平的高低可以通過無伴奏合唱表演來判斷。

一、無伴奏合唱聲音訓(xùn)練的常見問題

在無伴奏合唱聲音訓(xùn)練中總會(huì)存在多方面的因素影響合唱水平的高低。訓(xùn)練過程中存在的問題不僅會(huì)影響訓(xùn)練的整體水平，還會(huì)對(duì)合唱的表演造成一定影響。筆者認(rèn)為，無伴奏合唱聲音訓(xùn)練的常見問題主要有以下幾種：

（一）忽視對(duì)特殊男低音訓(xùn)練

在合唱表演中，若是條件允許合唱隊(duì)普遍都會(huì)采用特殊男低音來進(jìn)行無伴奏合唱表演。合唱中使用特殊男低音的目的就是為鞏固和加強(qiáng)和聲的基礎(chǔ)，以此來增加音響的厚度和濃度。由于有伴奏的情況下，樂器使用的方便就不會(huì)采用特殊男低音的?？梢?，特殊男低音在無伴奏合唱表演中具有特殊的作用。因此，在無伴奏合唱聲音訓(xùn)練的過程中，應(yīng)當(dāng)注意對(duì)特殊男低音的訓(xùn)練。但是，在實(shí)際訓(xùn)練的過程中，由于男低音難以訓(xùn)練，使得無伴奏合唱聲音訓(xùn)練慢慢忽視了對(duì)特殊男低音的訓(xùn)練。

（二）對(duì)聲部的考究不夠重視

在有伴奏合唱表演的情況下，各聲部的性能和表現(xiàn)性能具有一定的特殊性。因此，在無伴奏合唱聲音訓(xùn)練的過程中，應(yīng)重視聲部在其中的作用。無伴奏聲部之間配合不到位，就會(huì)造成一些負(fù)面的影響。但是，在無伴奏聲音訓(xùn)練的過程中，沒有對(duì)聲部進(jìn)行細(xì)致的處理。無伴奏合唱表演無法借助樂器來達(dá)到輔助的效果。因而，在聲音訓(xùn)練的過程中應(yīng)當(dāng)充分重視聲部的表演性能。無伴奏合唱的聲音訓(xùn)練，注重聲部在其中的作用，可以使得旋律線條在表演中保持流動(dòng)性，不至于太平板。

二、無伴奏合唱聲音訓(xùn)練的手段與方法

在無伴奏合唱聲音訓(xùn)練過程中，出現(xiàn)各種問題就應(yīng)當(dāng)積極的解決，提高無伴奏合唱表演的質(zhì)量。為此筆者認(rèn)為在無伴奏聲音訓(xùn)練中應(yīng)注意下幾點(diǎn)：

（一）協(xié)調(diào)呼吸的對(duì)抗性與統(tǒng)一性

歌唱是呼吸的藝術(shù)。無伴奏合唱對(duì)音準(zhǔn)的要求極高。在表演的過程中氣息支撐達(dá)不到合理的音準(zhǔn)和音高，就會(huì)影響合唱表演的質(zhì)量。呼吸只有在一定情況下才會(huì)產(chǎn)生對(duì)抗性，聲音具有對(duì)抗性才會(huì)出現(xiàn)支點(diǎn)。呼吸中正確的支點(diǎn)不是出現(xiàn)在喉嚨里，而應(yīng)在腹部底部。在聲音訓(xùn)練中，合唱隊(duì)員應(yīng)學(xué)會(huì)狀態(tài)呼吸，學(xué)會(huì)用呼吸控制各種音量的變化。注意呼吸、吐字以及音色的一致性。在此過程中還應(yīng)注意聲部各種對(duì)比的默契度。隊(duì)員在訓(xùn)練中應(yīng)學(xué)會(huì)使用前后呼吸去找呼吸的支撐點(diǎn)，學(xué)會(huì)把生活中的本能呼吸變成為有節(jié)奏、有目的、有控制的呼吸，以此來達(dá)到呼吸的統(tǒng)一性。這樣一來在表演中緩急呼吸就可以和指揮的手勢(shì)保持一致。一個(gè)良好的合唱隊(duì)每一個(gè)呼吸器都要保持連貫、自然、均勻。

（二）尋找良好的歌唱狀態(tài)

合唱隊(duì)員在訓(xùn)練的過程中應(yīng)注意形成積極的歌唱狀態(tài)。良好的歌唱狀態(tài)是歌唱聲音連貫性的前提條件。通過各場(chǎng)狀態(tài)就可以判斷合唱聲音的質(zhì)量和音色。因此，在訓(xùn)練的過程中，隊(duì)員應(yīng)做到：首先，面部表情膨脹，張開鼻翼；口腔、胸腔、腹腔具有一定的對(duì)抗性和張力。其次，硬口蓋要前伸、上張；脖子以下部位的鎖骨應(yīng)保持打開的狀態(tài)、雙肩和脖子處于放松狀態(tài)。最后，呼吸狀態(tài)應(yīng)保持同步。因此，在無伴奏合唱聲音訓(xùn)練中保持整體肌肉的高度興奮和相對(duì)松弛才會(huì)達(dá)到歌唱自如的狀態(tài)，從而起到良好的歌唱效果。

（三）正確站立歌唱姿勢(shì)以及對(duì)抗的支點(diǎn)

合唱隊(duì)員在訓(xùn)練的過程中應(yīng)特別注意盡量尋找對(duì)抗的支點(diǎn)。因此，在聲音訓(xùn)練的過程中，合唱隊(duì)員站立的姿勢(shì)應(yīng)保持這樣一種狀態(tài)，站立時(shí)腳抓地頭頂天，腰部后頂，背向前，音在高位氣沉低點(diǎn)；氣聲流動(dòng)上下循環(huán)；嘆氣觸音打開牙關(guān)；笑肌上提；字聲一線；臀腹收緊；打開雙肩；尾骨向下；頸椎伸展；吐凈上句；深吸下旬；上下對(duì)抗；立地頂天；足不過撐；深不過滿；氣息點(diǎn)地聲音點(diǎn)天。在生活中有較多的力量來自于身體內(nèi)的對(duì)抗力。因此，在歌唱訓(xùn)練中有意識(shí)地將其進(jìn)行利用就可以達(dá)到良好的效果。

（四）正確的吐字和歌唱的觸音

音樂與藝術(shù)的結(jié)合主要通過合唱的形式表現(xiàn)出來，其主要通過語言的美化和夸張來表現(xiàn)藝術(shù)效果。根據(jù)中國漢字發(fā)音的特殊性，隊(duì)員應(yīng)當(dāng)考慮在歌唱表演的瞬間如何完成聲母與韻母結(jié)合。歌唱時(shí)應(yīng)注意把握子音的歌唱狀態(tài)，保持母音在唱歌過程中的進(jìn)行的狀態(tài)。在歌唱的過程中把握字與字之間的連續(xù)性和過度性，注意及時(shí)調(diào)整口腔的狀態(tài)，使得吐字和觸音能夠清晰明白。保持口腔與面部和身體之間的全方位的積極狀態(tài)。

三、結(jié)語

合唱是一門極強(qiáng)的藝術(shù)表演。在一定程度上影響著國民的素質(zhì)和音樂指揮家。對(duì)合唱隊(duì)員具有一定的成長(zhǎng)意義。通過合唱所表現(xiàn)的音樂精神不僅僅是一個(gè)民族精神的具體體現(xiàn)，更是時(shí)代的精神面貌。在無伴奏合唱聲音訓(xùn)練中，注意多方面的應(yīng)用，提高訓(xùn)練的質(zhì)量和效果。參考文獻(xiàn)

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