馬曉璐

摘 要：本文以中國古典舞“神韻”為研究對象，通過對中國古典舞的劇目表演的分析、整理，總結(jié)中國古典舞的“行神勁率”，對古典舞“以神領形，以形傳神”的原則作出了研究，同時探析了古典舞“神韻”中眼神的畫龍點睛之作用和它在表演中的體現(xiàn)。

關鍵詞：古典舞；神韻；眼神

[中圖分類號]： J70-02 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-23--01

中國有著燦爛悠久的歷史文化，中國古典舞就是這些燦爛文化中的一種，博大精深，歷史悠久，里面融會貫通了許多太極、戲曲、武術中的動率元素和動作，在古典舞中，眼神是它的畫龍點睛之筆，配合呼吸，加入“圓”的韻律，獨有的剛?cè)岵墓诺涿栏?，令觀眾陶醉。中國傳統(tǒng)的古典舞蹈文化非常強調(diào)“形神兼?zhèn)?，?nèi)外兼修”。中國古典舞最重要的部分是“神韻”，也是古典舞中的精華所在，賦予一切藝術形式鮮活的生命力。在中國博大精深的文化中，無論琴棋書畫，都離不開神韻二字。把握住了“神”，“形”才有了生命。在我們國家的高校舞蹈教學之中，基本都開設了中國古典舞的基訓課程，這也充分說明了中國古典舞的重要性，和古典舞神韻訓練的必要性。

舞蹈這門藝術是很古老的，因為他是人類最早產(chǎn)生的藝術表演門類之一，但卻又很年輕，因為它成為獨立的表演形式相對短暫，中國古典舞作為我們國家燦爛的舞蹈文化中的一個類別，它是從古代的宮廷舞蹈發(fā)展過來的，在民族文化的基礎上，經(jīng)過了各朝各代的藝術人員的提煉、整合、創(chuàng)新，形成了具有中國的風格特色的古典舞蹈。中國古典舞的藝術博大精深，而“身韻”則是它的精髓之所在，“身韻”即“形神兼?zhèn)?，?nèi)外兼修”，通過訓練達到“以神領形，以形傳神”正是它的目的，它實際上是中國古典舞的藝術靈魂所在。雖然古典舞中的韻律和神態(tài)統(tǒng)稱為“身韻”，但它包含著“形、神、勁、律”這四個不同而又不可分割的方面。

“神韻”顧名思義就是通過人體所展現(xiàn)的藝術韻味，是人們神情和內(nèi)心心意所要表達的東西?！吧耥崱笔侵袊诺湮枳钪匾牟糠?，也是古典舞中的精華所在，賦予一切藝術形式鮮活的生命力?？傮w來說“神”也就是所說的“精氣神兒”，舞者的狀態(tài)以及精神面貌?！绊崱笔侵干眢w的動作韻律。中國古典舞的動作要遵循其自身的韻律性和規(guī)律。一般來說動作和動作之間必須要接的順才好，如行云流水般?！坝蓜拥届o”在戲曲藝術中稱之為“亮相”，“亮相”在戲曲中也是精華之一。舞蹈雖不同于戲曲，但在舞者行云流水的舞姿和千變?nèi)f化的姿態(tài)之后，將一切美好停留在亮相上，讓人回味無窮。中國古典舞極講究“圓”的韻律和文化，用“圓滿”來表現(xiàn)周全順通，用“起承轉(zhuǎn)合”來構(gòu)建發(fā)展經(jīng)過，例如平圓、立圓、八字圓，都是依循了圓的運動軌跡和規(guī)律。

“神韻”中最細微且最重要的要素——眼神。俗話說“眼睛是心靈的窗戶”，喜怒哀樂，悲歡離合都能從眼神中傳遞出來。在舞蹈藝術中亦是如此。眼神可以把作品的情感直接表達到觀眾的心中，即使是一瞬即逝的眼神，也能表達豐富的情感和意向。中國古典舞非常講究對眼神的運用，它可以表達舞者的內(nèi)心情感，給作品人物活生生的體現(xiàn)。每一種眼神都是人物當時內(nèi)心活動的表達，疑問、驚恐、歡喜、彷徨、憎恨等等。早期，舞蹈很多內(nèi)容都吸取了戲曲中的內(nèi)容，而戲曲中對于眼神的運用更是發(fā)揮得淋漓盡致。中國古典舞中便取之戲曲中眼神運用的精華，舉手投足間都不可缺少眼神的配合。在舞臺表演中，用眼睛去說話，能夠展現(xiàn)出形體動作所不能表現(xiàn)的韻律。舞蹈演員注定不能像聲樂話劇相聲演員那樣，可以開口表達自己的想法和感情，只能通過肢體語言和高難度技巧來演繹整支舞蹈，而音樂、舞美和舞姿在相應地“眼神”變化中才能更豐富更清晰地將詮釋出舞蹈內(nèi)心情感思想。舞蹈要用“心”來跳，用“情”來跳，眼神是心之神，情之神。觀中國古典舞中的經(jīng)典動作，往往眼神都是不可缺少的，很多動作如果缺少了眼神的運用，那就失去了它的靈魂。比如撲步，最經(jīng)典的就是眼神的一下，把所有的氣場都放射出來。再比如說每次流暢的動作后的停頓，如果沒有眼神的畫龍點睛之作用，便失去了顏色。當舞者眼神放出來的時候，眼神中流露出的東西，即使沒有用動作，也會讓人深深地感受到舞蹈想要表達的感情。在中國古典舞中，眼神的流露不僅僅有精神的外放，也有含蓄內(nèi)斂，例如由佟睿睿編創(chuàng)的舞蹈《扇舞丹青》，其中就借鑒了劍舞中的元素。舞者王亞彬手中扇子的舞動加長了舞者手臂的延伸，配合流暢的音樂，更有行云流水的意境。舞者的每一個眼神都表現(xiàn)出了一種深遠的境界感，把國畫的意境融合在里面，讓觀眾如癡如醉的陶醉在一副水墨丹青的畫卷中?，F(xiàn)今，中國古典舞進入了一個多元化的發(fā)展，不像最初形成的中國古典舞只戲曲了戲曲的一些元素，現(xiàn)如今中國古典舞已經(jīng)發(fā)展的非常豐富，甚至還吸取了現(xiàn)代舞的編創(chuàng)理念。在近期出現(xiàn)的作品中，眼神的運用發(fā)生了細微的變化，在以前的基礎上更加入了夸張的元素，使得劇情更加動人心弦。

中國古典舞博大精深，同時又具有強大的與時俱進性和包容性，值得我們認真去鉆研學習。在古典舞的表演中，如果沒有神韻作支撐，是無法支撐起這個舞蹈的靈魂的。所以前人提出“以神領形，以形傳神”是經(jīng)過長期的實踐經(jīng)驗的積累。有了“神韻”的包裝就讓一個舞蹈的形態(tài)充滿了意義，每一個動作、動律、眼神都能演繹出許許多多的故事和內(nèi)容。沒有了“神”舞蹈就會顯得干枯沒有生氣。所以“以神領形”終歸是中國古典舞最重要的地方。