呂婧宇

摘 要：以樂器音質和性格的分析為起點，文章以巴托克的中提琴協(xié)奏曲作為研究對象，對中提琴的特質和巴托克作品和創(chuàng)作風格進行了較深入的分析。巴托克的中提琴協(xié)奏曲是其生平唯一一部中提琴作品，這首協(xié)奏曲充滿節(jié)奏活力與豐富想象的獨特風格，既突出表達了作曲者的藝術風格，又將中提琴的音色魅力發(fā)揮得淋漓盡致。這部作品完美地結合了巴托克那種理性與感性的成熟，是巴托克后期比較柔美的作品中最能體現(xiàn)他早期對結構追求的作品。

關鍵詞：中提琴；巴托克；協(xié)奏曲

[中圖分類號]：J622.2 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-23--01

中提琴開始作為西洋管弦樂隊的組成樂器，在樂隊中擔任簡單的中聲部。直到二十世紀后期，中提琴含蓄圓潤的音質，柔和中略帶深沉、沙啞，有自己獨特的味道，使其脫穎而出。自此，中提琴不再只作為陪襯的角色，被當代及后世作曲家們賦予更加鮮明的個性。

著名的《巴托克中提琴協(xié)奏曲》作者貝拉·巴托克是匈牙利民族文化的杰出代表。是作為作曲家、鋼琴家、指揮家、音樂活動家、民間歌謠收集家和研究家而載入音樂史冊的。1881年3月25日出生在納吉圣米克洛斯（今羅馬尼亞境內），第二次世界大戰(zhàn)期間，他曾在美國紐約進行教學和創(chuàng)作，生活凄苦，精神孤寂，終因白血病于1945年9月26日在紐約辭世。巴托克是最偉大的民族作曲家之一。他的音樂風格具有很強的匈牙利民間曲調的特點，深入發(fā)掘旋律中的調式音階特點，在旋律自身的和聲內涵基礎上，對現(xiàn)代化的新穎的和聲手法加以利用，從而獲得有別于傳統(tǒng)的獨特效果。

《巴托克中提琴協(xié)奏曲》具有很完備的樂念，其圓熟深邃的美感使其成為二十世紀最出色的弦樂協(xié)奏曲之一。此曲整體結構中旋律表現(xiàn)的主線是民間音調素材和多調式等創(chuàng)作基礎之上的中提琴獨奏聲部。這部作品不僅表現(xiàn)了巴托克對具有深厚底蘊的協(xié)奏曲強大的駕馭能力，更體現(xiàn)他能把民間音樂的旋律自然地糅合進中提琴獨特的音質中，充分表達出巴托克在后期創(chuàng)作中感性與理性的成熟結合，是他晚期創(chuàng)作的具有柔美特點的作品中最能體現(xiàn)他對結構追求的曲目。

《巴托克中提琴協(xié)奏曲》分為三大樂章，其中第一樂章的速度為中速，奏鳴曲式，表達了悲愴的氣氛。兩個基本主題貫穿其中，中提琴的獨奏開啟第一主題。音樂縹緲虛無，讓人捉摸不定，幾乎聽不到樂隊伴奏的聲音，表達出作曲者脫離現(xiàn)實的消極情緒。演奏時需注意聲音要純凈，集中，要連成句子并且音樂不能斷開，更不能凌亂。演奏到這一樂章的中間發(fā)展部分，旋律主音是中提琴的琶音，還有復雜的華彩片斷及不斷地變化音穿插其中，突出第二主題中憂郁的情感色彩。演奏者需注意音準及力度的變化，留意它的表情記號，要隨著音樂的律動做力度處理，流動著做漸強，節(jié)奏要穩(wěn)定。這一樂章的主題具有極高的音樂性，非常出色地進行了樂思的表達，有多達十五次的音樂速度變化，更是頻繁運用臨時變化音，前后兩個主題重復不同的節(jié)奏，充分體現(xiàn)了巴托克音樂的風格。

這部作品的第二樂章被稱為“虔誠的柔板”，有宗教性，冥想性和三段體，還有匈牙利民歌音調，富有旋律而且聲音非常美妙。它以緊張的曲調開始，充滿了戲劇性，由悲觀的音樂情緒逐漸發(fā)展成為樂觀明朗和崇高的音樂形象，其高音區(qū)的音色是細膩且柔軟。中段熱情的曲調，和開頭的冥想性的清澈形成鮮明的對比，而后又復歸為清澈。中提琴柔和而含蓄的音質，充分展現(xiàn)出來，淋漓盡致、出神入化。

第三樂章部分，具有歡快而活潑的民族舞風格特征，華麗而富有跳躍性。中提琴演奏極速運動的美在回旋曲式中被充分體現(xiàn)出來，中間部分的五度音程仿佛讓人聽到動聽的風笛聲。整個終曲部分充滿了活力，其中還包含一段由雙簧管模仿至長笛，再傳至單簧管，最后傳到主奏中提琴上，將整個樂章推向高潮，技巧輝煌，動蕩而又有彈性。

《巴托克中提琴協(xié)奏曲》通過豐富的主題素材運用，具有清晰的織體結構，加以五度音程和巧妙的節(jié)奏變化應用，是一部有著強烈音樂特性和充滿想象的杰作，體現(xiàn)了匈牙利民族音樂風格特點，具有很高的思想及藝術價值。

巴托克的中提琴協(xié)奏曲運用獨特的表現(xiàn)手法鮮明表達出中提琴多重性格的戲劇性音色特點，將中提琴作為主奏樂器的溫柔迷人的中音區(qū)魅力發(fā)揮得淋漓盡致。這首《中提琴協(xié)奏曲》表現(xiàn)了亢奮、憂郁、深沉的情感，其實正是巴托克本人性格中內向部分的真實寫照。不僅是中提琴協(xié)奏曲中得杰作，也是現(xiàn)代派音樂中的先聲。巴托克的音樂具有爆炸性的巨大威力，能給人一種克服困難的毅力。他不屬于反對所有基礎和傳統(tǒng)的破壞者，而是那個時代最勇敢的音樂革新家之一，是一位不知疲倦的實驗者，是一個不僅改革形式，并且改革音樂藝術實質的真正革新者。

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