徐成文

遼寧撫順，歷史文化悠久，礦產(chǎn)資源豐富，曾以“煤都”之稱馳名中外。

煤精，又名煤玉，黑寶石，是亞洲最大的人工露天礦——遼寧撫順西露天礦獨(dú)有的礦產(chǎn)資源。煤精是五千多萬年前的柞、樺、柏等樹木和低等植物如苔蘚、藻類等經(jīng)過漫長的地質(zhì)演變而成，夾雜于煤層之中，其特點(diǎn)是稍輕于煤，質(zhì)地堅(jiān)韌，結(jié)構(gòu)細(xì)膩，烏黑發(fā)亮，橫豎紋理明顯，是雕刻工藝品的上好原料，故稱之為“煤中之精華”。

撫順煤雕，是指利用撫順自然資源煤精為原料，經(jīng)過藝術(shù)加工，成為撫順獨(dú)特的工藝美術(shù)制品。撫順煤雕顯示出煤雕藝人匠心獨(dú)運(yùn)的美學(xué)藝術(shù)，其工藝則是受到保護(hù)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，在中國工藝美術(shù)行業(yè)中占有一席之地，從而倍受海內(nèi)外朋友們的青睞。

撫順煤雕延續(xù)了遠(yuǎn)古煤精雕刻藝術(shù)，1973年沈陽新樂遺址出土了7200年前的新石器時(shí)代煤精制品，有球形器物和“珥珰”形器，是遠(yuǎn)古先民雕琢的最早的原始藝術(shù)品，其構(gòu)思制作具有一定的藝術(shù)性，表現(xiàn)出先民的智慧與靈感。自原始煤雕的出現(xiàn)以及稍后西周古墓中煤雕的出土，幾千年中國的歷史文化中再也沒出現(xiàn)過煤雕工藝品。直到二十世紀(jì)初撫順煤雕的誕生，才又重新續(xù)寫了煤精雕刻的工藝史，填補(bǔ)了中國幾千年煤精雕刻的空白。

撫順煤精的主要特征是“一奇、二特、三絕”：

“一奇”。作為雕刻原料的煤精本身就是大自然造化萬物的奇觀，經(jīng)過漫長的地質(zhì)演變，地上的植物變成了地下的寶藏，成為不可多得的雕刻原料；而人類的智慧與文明又將歲月演變的精華雕琢成各種工藝品，回饋給社會(huì)，這也正是人類開發(fā)和利用人自然的奇妙之處。可以說，煤精雕刻是遠(yuǎn)古大自然的漫長演變與人類智慧的結(jié)晶，是中國乃至世界雕刻藝苑中的一朵奇葩。

“二特”。經(jīng)科學(xué)家考證，遠(yuǎn)古時(shí)期的撫順有著獨(dú)特的地質(zhì)環(huán)境和氣候條件，形成了特有的煤精。在我國，只有撫順才有煤精，而撫順三十里煤海、五大煤礦也只有西露天礦才有煤精，正因?yàn)樵牧系恼湎『酮?dú)特，才有了撫順獨(dú)有的煤精雕刻工藝。獨(dú)特的原材料和獨(dú)特的工藝品種，使撫順煤精雕刻工藝品不僅在我國，乃至世界也是獨(dú)一無二的雕刻工藝品種。

“三絕”。撫順煤精雕刻堪稱世界一絕，原料一絕，雕刻工藝更是一絕。世界上煤精產(chǎn)地寥寥無幾，更沒有煤精雕刻工藝。多年來，撫順煤精雕刻作為一種獨(dú)家工藝品牌一直以有限的數(shù)量在世界各地暢銷。

1906年，撫順煤雕第一人趙昆生與其弟趙景霖，開辦煤雕作坊，取名“雙合興”。此后煤精雕刻技藝在撫順地區(qū)得到傳承，發(fā)揚(yáng)至今。百年來煤精雕刻始終沿用傳統(tǒng)工藝手法制作，其“砍”、“鏟”、“走”、“搶”、“滾”、“搟”、“剁”、“鉆”、“搓”、“磨”、“拋”等獨(dú)到工藝技法，不可替代，絕無僅有。

撫順的煤精雕刻作品分為人物、動(dòng)物、素活三大系列。雕刻過程全憑藝人的靈感和經(jīng)驗(yàn)，就地取材，以料定型，成圖在胸，因材施工。煤精雕刻根據(jù)題材的要求，或大刀闊斧，粗獷有力，或刀法細(xì)膩，精雕細(xì)琢。作品真實(shí)生動(dòng)，神形兼?zhèn)?，于古樸中見風(fēng)雅，于沉穩(wěn)中顯靈秀，構(gòu)思巧妙，設(shè)計(jì)新穎，題材豐富，雕工精湛，形成了獨(dú)具特色的烏金藝術(shù)品，更是收藏家珍藏的珍稀工藝品。

鑒于撫順煤精獨(dú)有的傳統(tǒng)價(jià)值和工藝價(jià)值，2008年1月，“撫順煤精雕刻”被確定為《國家級(jí)第二批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄項(xiàng)目》，國家將對(duì)其實(shí)行有效地保護(hù)。隨著撫順的煤精雕刻被確定為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，其具有的藝術(shù)價(jià)值、商品價(jià)值和收藏價(jià)值都將隨著時(shí)間的推移而大幅攀高。

煤精雕刻，印證了幾千萬年滄海桑田的歲月變遷，承載著關(guān)東塞外撫順煤田幾代生生不息的愛愁悲歡，每件作品都是遼東大地母親留給后代子孫的珍貴遺產(chǎn)；煤精雕刻，必將屹立于世界藝苑之林，永恒噴發(fā)著生命的源泉。

（責(zé)任編輯：馬怡運(yùn)）