★文／董德軍

單簧管在瑞士

★文／董德軍

很難說清楚單簧管是何時傳到瑞士的。1728年，德國奧格斯堡出版了瓦蘭丁·拉特格貝爾的兩首短小的協(xié)奏曲，又大約是在1740-1750年間莫爾特在卡爾斯魯厄創(chuàng)作了自己的單簧管協(xié)奏曲，這些都足以說明那個時期單簧管在德國南部已經(jīng)很流行了。據(jù)此推斷，很可能在靠近德國的瑞士地區(qū)情況也是一樣的。不少瑞士年輕人在外國的宮廷做雇傭軍，然后把樂器帶回家鄉(xiāng)演奏民間樂曲。在一些老照片中，我們還經(jīng)常能見到單簧管與一兩把小提琴與貝司甚至揚琴的組合。

今天在瑞士的德語區(qū)單簧管仍然是一個重要的民間音樂伴奏樂器——這種舞蹈音樂叫蘭德勒音樂，兩只單簧管被瑞士特有的手風(fēng)琴和兩個貝司伴奏。其中不乏一些手指技術(shù)過硬、吐音精彩的好手。早期，他們都是一些業(yè)余演奏者、農(nóng)夫和手工藝人。19世紀(jì)初的杰出代表是卡西·蓋瑟，當(dāng)然我們還應(yīng)該談到約斯特·里巴瑞及其他一些人。直到今天，接受過學(xué)院古典教育的單簧管演奏者們除了在音樂學(xué)校當(dāng)老師外還經(jīng)常演奏老的或新創(chuàng)作的舞曲。

1756年，法國皇帝路易九世的軍務(wù)大臣頒布了步兵樂隊必須由單簧管、圓號和巴松管組成的法令。1757年在瑞士首都伯爾尼，軍樂隊的合奏曲中也出現(xiàn)了單簧管樂器。

1763年瑞士洛桑的一個薩克遜音樂家開始教授古鋼琴、長笛和單簧管。同年也是在同一城市，勒弗菲爾出生了，后來他成了巴黎一名優(yōu)秀的單簧管演奏家。勒弗菲爾在他的家鄉(xiāng)接受了最初的教育（很可能上面提到的人就是他的啟蒙老師），在巴黎他還追隨約斯特·米歇爾學(xué)習(xí)，約斯特的父親切勒布瑞·米歇爾則帶有瑞士血統(tǒng)。勒弗菲爾給單簧管加了第六個鍵子，還寫下了那個時代很重要的單簧管教程、奏鳴曲、四重奏和一些協(xié)奏曲。1765年據(jù)說一個鄰國優(yōu)秀的單簧管演奏家在巴塞爾成功舉行了一場音樂會，這個鄰國不知道是卡爾斯魯厄、曼海姆還是多瑙斯欽根？這場音樂會是如此成功以至于兩天后不得不再次演出。大約是1770到1771年間，又是同一城市一所管樂音樂學(xué)校（尤其是單簧管）開學(xué)了。1775年鼎鼎大名的約瑟夫·貝爾在日內(nèi)瓦舉行了音樂會。這些似乎都在告訴我們，在18世紀(jì)的后半葉，單簧管在瑞士一定是很風(fēng)靡的。這一時期還有很多優(yōu)秀的樂器制造商，像巴塞爾的耶瑞米亞斯·斯勒格爾（死于1792年），阿彭策爾州的M·蘇特在1788年做出了一只單簧管，托根伯格的烏里赫·阿曼也造出了改進了聯(lián)動桿的單簧管。

像許多別的歐洲國家一樣，在瑞士，直到18世紀(jì)末，單簧管才完全進入樂隊（例如，維也納大約在1787年）。我們找到了一份1794到1799年巴塞爾交響樂團的隊員名單，單簧管是由雙簧管手兼吹的。可以判定，1801年在蘇黎世一定也已有單簧管演奏者，因為海頓在8年前創(chuàng)作的《創(chuàng)世紀(jì)》里已經(jīng)有重要的單簧管聲部了。

那么，這個時期瑞士到底有多少交響樂團呢？早期的瑞士是一個自由的國度，沒有國王或郡主庇護下的優(yōu)勢宮廷樂手。樂隊大都由業(yè)余音樂愛好者、市民、高層人士、商人甚至是大學(xué)生組成。只有首席、二席小提琴由職業(yè)音樂家來做，想在別的聲部找一個好的業(yè)余演奏者都很難。雖然樂隊仍處在較低的水平，但他們都在用自己極大的熱情來演奏，其中包括貝多芬、斯波爾及其他一些人的最新作品。

偉大的小提琴家、指揮家、作曲家斯波爾在他的自傳中對1816年巴塞爾的一場音樂會做了如下描述：“樂隊里僅有四五個演奏員還不錯，其余都不怎么樣，給我的獨奏曲伴奏的管樂隊更是差的嚇人”。數(shù)日后在蘇黎世他又說：“僅僅是為了像那么回事，我在排練中對困難部分重復(fù)了無數(shù)次，但是到了晚上樂隊還是因為緊張而忘記了”。不過他也在最后寫道：“音樂會的收入可是比巴塞爾多了許多……”

1812年，蘇黎世的兩個音樂社團合并為一個。新樂隊中，有薪水的樂手有：兩個首席、一個雙簧管、一個法國號和一個定音鼓，令人奇怪的是單簧管手梅茲格爾居然是位女性。在那個男權(quán)時代，梅茲格爾肯定是非常的出色，以至于打破常規(guī)讓她進入了樂隊而且還做了首席。而她正是著名的威尼斯女單簧管演奏家卡羅里娜·施萊赫爾的姐姐。

她們的父親施萊赫爾是德國南部一位大管演奏家，自1805年開始，與他的兩個女兒在瑞士的不少城市都開過音樂會，不論是在樂隊里還是三重奏，他們在蘇黎世好像還演出了幾次。據(jù)說，1807年他們父女還開了場音樂會。后來姐姐嫁給了瑞士人留在了蘇黎世，成了弗勞·梅茲格爾。直到1813年，作為獨奏家弗勞·梅茲格爾還經(jīng)常演奏克拉瑪、克勒瑟爾和果伊普菲特的協(xié)奏曲，而且在1812年、1813年他還與蘇黎世的大管手演奏了丹茲的協(xié)奏曲。我想蘇黎世必定有很多單簧管愛好者成為了她的學(xué)生并從她那里學(xué)到不少知識；芬·奧特與康拉德·奧特都是蘇黎世一個名門望族的子弟，作為獨奏演員他們的名字多年來經(jīng)常出現(xiàn)在節(jié)目單上。他們演奏了上面談到的協(xié)奏曲，還演奏了韋伯、斯波爾（1817）、莫扎特（1818）、克拉瑪?shù)碾p協(xié)奏曲、巴科芬的巴賽特管與弦樂的五重奏以及莫扎特歌劇《蒂托的仁慈》中用巴賽特管做助奏的詠嘆調(diào)。大約是1810年，交響樂團有了一只相當(dāng)不錯的巴賽特管，是由德累斯頓的亨里赫·格蘭瑟制作的。1981年，在尼科拉斯·哈農(nóng)庫特的指揮下，與維也納歌劇院合唱團及維也納合唱團，著名演奏家、教育家漢斯·魯?shù)婪颉に惯_爾德先生正是用這只樂器為TELDEC公司錄制了莫扎特的《安魂曲》。也許這是首張用古樂器錄制《安魂曲》的唱片。

像貝爾曼、米勒這樣的旅行演奏家都曾到過瑞士，他們大都演奏自己的作品。巴賽特管演奏家弗朗茲·沙克1829年也到過瑞士，開始因為高昂的出場費而作罷，但最終音樂會還是舉行了，因為人們太想聽巴賽特管的聲音了。弗朗茲·沙克在瑞士各地也都舉辦了音樂會。

19世紀(jì)初，“瑞士音樂節(jié)”開幕了，全國各地的人們走到一起舉行盛大的音樂聚會，當(dāng)然，像前面提到的一樣，大多數(shù)仍是業(yè)余愛好者。

1813年的伯爾尼音樂節(jié)上，樂隊由9支單簧管、長笛、雙簧管和45把小提琴、16把中提琴、11把大提琴，19把低音提琴組成。1820年在巴塞爾音樂節(jié)上，樂隊中的單簧管數(shù)量達到10支，來自蘇黎世的康拉德·奧特演奏了克勒瑟爾的協(xié)奏曲。關(guān)于1816年弗利堡爾格的音樂節(jié)斯波爾這樣寫道：“有個人吹的樂器在聲音和形狀上很像巴賽特管，他演奏的變奏曲顯示出他的手指技術(shù)和聲音都很不錯”。這真是支巴賽特管嗎？那個時期真能做出這樣的樂器嗎？或者根本就不是。

1860年后，瑞士人民對組建職業(yè)樂隊的渴求越來越強烈。就在這時瓦格納（1849-1855蘇黎世時期）在瑞士出現(xiàn)了，他帶來了新的標(biāo)準(zhǔn)，還邀請了瑞士別的城市以及德國的音樂家舉行了專場音樂會。他寫信給李斯特說道：“我想，我最終會令他們驚奇的。”他還在給朋友的信中提到：“我的音樂節(jié)真的太棒了，我以前從來沒有這樣的感覺。”他還對組建規(guī)范的職業(yè)樂隊提了一些建議，但這些建議被人們真正意識到是在1860年以后的事情了。由更多職業(yè)音樂家組成的樂隊，在別的城市（如卡佩爾蘭）也相繼出現(xiàn)。許多音樂家尤其是木管組都來自國外。在德語區(qū)，單簧管手大多來自德國和意大利；而法語區(qū)，則來自法國。這種布局可以說由來已久。日內(nèi)瓦的“浪漫瑞士”交響樂團，由著名的斯特拉文斯基作品詮釋者埃乃斯特·安塞梅特執(zhí)棒，首席單簧管是位優(yōu)秀的法國人勒諾·霍格斯托爾。不久以后又來了一位在瑞士的單簧管手羅伯特·顧果爾茲，他可能學(xué)于巴黎。（現(xiàn)在他們團的樂手分別是德國人阿特·羅澤鮑姆和法國人，米歇爾·威斯特馮哈爾）一直以來在許多樂團中，德式樂器與法式樂器共存，并且相安無事。從這一點上來看，瑞士在很早以前就已很“歐洲”了。

從1916年到1925年，蘇黎世樂團的單簧管樂手是意大利人艾德蒙多·阿萊格拉，1918年他首演了斯特拉文斯基的作品《士兵的故事》，還是在洛桑，他又首演了斯特拉文斯基的《三首獨奏小品》及組曲《士兵的故事》（為單簧管、小提琴和鋼琴）。同樣的曲目后來又在蘇黎世和日內(nèi)瓦舉辦了音樂會。布索尼那時正在蘇黎世，他為阿萊格拉創(chuàng)作了小協(xié)奏曲OP.48，此曲1918年12月9日在蘇黎世由阿萊格拉進行了首演。兩個月后，在圣·加爾由歐特瑪爾·施奧克執(zhí)棒，阿萊格拉再次演奏了布索尼的小協(xié)奏曲，歐特瑪爾·施奧克曾經(jīng)寫過一首重要的為巴賽特單簧管和鋼琴而寫的奏鳴曲?！侗琛芬彩遣妓髂釋懡o阿萊格拉的，有一次在蘇黎世演出時，他還給阿萊格拉寫了莫扎特協(xié)奏曲的華彩段及樂隊伴奏部分。1925年阿萊格拉離開蘇黎世到了波士頓，不過他只在波士頓交響樂團待了不長時間，后來便不知去向了。

此外，阿萊格拉在蘇黎世時，那里還有一位來自圖利吉亞的德國單簧管手伊米爾·馮哈涅爾，他的音色不錯，作為獨奏演員他一直工作到1955年。馮哈涅爾是瑞士年青一代單簧管學(xué)習(xí)者的老師，不久他的學(xué)生便成了各個樂隊的獨奏家，比如羅爾夫·庫布利、漢斯優(yōu)格·勞托爾德、漢斯·彼得·拉斯，還有漢斯·魯?shù)婪颉に惯_爾德。1968年斯達爾德錄制了莫扎特的嬉游曲K439b的2、4，恩斯特·哈斯把它改成了三只巴賽特管的版本，最初這些嬉游曲是為兩只單簧管和一只大管寫的。斯達爾德他們的錄音被多個公司出版。漢斯·魯?shù)婪颉に惯_爾德分別在蘇黎世音樂學(xué)院和德國維爾斯堡音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，后來還到法國跟卡于扎克學(xué)習(xí)。他一直在蘇黎世的唐哈勒交響樂團做首席30余年。還在巴塞爾音樂學(xué)院教了多年學(xué)。作為一個單簧管和巴賽特管演奏家，他可謂是譽滿全歐。此外，他還在美國、加拿大、南美、日本和中國舉辦過獨奏和室內(nèi)音樂會。1968年6月，在德國奧格斯堡莫扎特音樂節(jié)上他用巴賽特單簧管首演了恩斯特·哈斯版的莫扎特協(xié)奏曲。

著名的法國單簧管演奏家卡于扎克從1941到1959年間經(jīng)常到瑞士演出，人們聽過他演奏的莫扎特、韋伯、尼爾森、米約和亨德米特協(xié)奏曲。他最后一次演奏莫扎特的協(xié)奏曲是在伯爾尼，音樂會由非凡的青年指揮家沃爾岡·薩瓦利施執(zhí)棒，那是1959年，卡于扎克先生已78歲半。

卓越的單簧管演奏家埃杜阿德·布魯納的啟蒙音樂教育是在巴塞爾開始的，他的老師是一位意大利的單簧管手，布魯納也曾師從卡于扎克，他在慕尼黑的交響樂團做獨奏家好多年，后來是薩爾布呂肯音樂與戲劇大學(xué)的教授，更重要的是他還是一位活躍在國際舞臺的獨奏家、唱片明星，也是一位優(yōu)秀的現(xiàn)代音樂詮釋者。達尼索夫、弗朗西斯、拉赫曼、尹伊桑和不少作曲家都為他寫過重要的作品。巴塞爾樂團的杰出單簧管獨奏家安托尼·莫爾夫是日內(nèi)瓦萊昂·霍格斯托的學(xué)生，曾獲得日內(nèi)瓦和布達佩斯比賽的大獎。我們熟知的國際級獨奏家托瑪斯·弗里德利則是在結(jié)束了瑞士的學(xué)習(xí)后又到巴黎師從雅克·朗斯洛的。很明顯，法國學(xué)派深深地影響了瑞士的單簧管演奏。弗里德利后來在日內(nèi)瓦音樂學(xué)院教學(xué)，他還是洛桑室內(nèi)樂團的獨奏家。伯爾尼的庫特·韋伯曾跟隨雅克·朗斯洛和德國戴特蒙爾德的著名教授約斯特·米歇爾斯先生學(xué)習(xí)單簧管，庫特·韋伯是1968年慕尼黑比賽的獲獎?wù)?，后來是伯爾尼音樂學(xué)院的教授。

優(yōu)秀的青年演奏家法比歐·迪·卡索拉是托瑪斯·弗里德利的學(xué)生，他獲得了無數(shù)的國際大獎，現(xiàn)今就職溫特圖爾交響樂團。蘇黎世東哈萊樂團的獨奏單簧管演奏家邁克·瑞德，演奏過約翰·科里格利亞諾、尼爾森的協(xié)奏曲最近由范斯·布魯根指揮他用巴賽特單簧管演奏了莫扎特的協(xié)奏曲；蘇黎世歌劇樂團的獨奏單簧管演奏家莉塔·梅爾女士；還有蘇黎世音樂學(xué)院教師艾瑪·史米德，他是位卓越而又多才多藝的演奏家，作為一名優(yōu)秀的室內(nèi)樂演奏家，他還定期地與一些音樂大師（像雙簧管演奏家海因茲·霍利格、鋼琴家安德拉斯·席夫、大管演奏家克勞斯·圖曼）聯(lián)袂演出。

漢斯·科赫是個很有個性的音樂家。為了自己喜歡的即興音樂，他離開了交響樂團?，F(xiàn)在，他成了這方面的權(quán)威專家。他與“免費音樂現(xiàn)場”在低音單簧管與倍低音單簧管方面做都不錯。

在瑞士，不少單簧管演奏者現(xiàn)在都使用波姆單簧管，而羅爾夫·韋伯在巴塞爾上學(xué)時就已改用德式單簧管，后來又到柏林隨彼得瑞克霍夫?qū)W習(xí)，羅爾夫·韋伯現(xiàn)在是慕尼黑一家歌劇院交響樂團的獨奏家。

據(jù)我所知，瑞士現(xiàn)在仍然沒有單簧管樂隊。但“瑞士單簧管演奏家”五重奏團倒是常有活動。

在結(jié)束這篇文章之前，我們必須提及一位業(yè)余音樂家韋納·雷因哈特（1884-1951），斯特拉文斯基的三首小品和其他一些作品都是題獻給他的。他住在溫特圖爾，那是一個雖然很小但音樂生活很豐富、樂隊水平也很高的城市。韋納·雷因哈特的家庭條件很好，他家族的生意遍布全球。他是個商人，但同時更是音樂愛好者、單簧管好手和藝術(shù)贊助者。他還特別喜歡巴賽特單簧管和巴賽特管（那時還很少能聽到），他的演奏水平應(yīng)該不錯，以至于在有需要時許多大指揮家常邀請他參加樂隊。正是在他的經(jīng)濟支特下。斯特拉文斯基的《士兵的故事》才能在戰(zhàn)時得以首演。為了表示感謝，斯特拉文斯基又為他寫了三首獨奏小品，作曲家在扉頁上寫道：“單簧管獨奏音樂，獻給韋納·雷因哈特,1918年秋?！表f納·雷因哈特不僅文化素養(yǎng)很高，而且溫文爾雅，他與那個時期的作曲家都保持聯(lián)系，作曲家們都對他評價極高，韋納·雷因哈特不僅支特他們作品的首演，還在他們經(jīng)濟困難時給予幫助。1921年，奧涅格為他寫了首奏鳴曲。歐特瑪爾·施奧克在1922年把一首低音單簧管與鋼琴的奏鳴曲題獻給他。為慶祝他的四十歲生日，科萊涅克寫下0p.28小組曲（為單簧管與鋼琴），亨德米特的0p.30單簧管五重奏，著名小提琴家、作曲家阿道夫·布什也為他寫了組曲（為巴賽特單簧管和鋼琴）。除了這些作曲家的題獻筆跡外，在韋納·雷因哈特的收藏中，人們還發(fā)現(xiàn)了著名的莫扎特單簧管協(xié)奏曲（第一樂章的199小節(jié)）的一些手跡。