文/曲 銳①

上帝忘了給我翅膀，于是我用音樂(lè)飛翔
——音樂(lè)劇《劇院魅影》漫談

文/曲 銳①

音樂(lè)劇《劇院魅影》（ The Phantom of the Opera）是由安德魯·勞埃德·韋伯（Andrew Lloyd Webber）作曲、改編自法國(guó)著名懸疑小說(shuō)家加斯頓·勒魯（Gaston Leroux）創(chuàng)作于1910年的同名小說(shuō)，是一部有著浪漫、神秘基調(diào)的哥特式懸疑驚悚小說(shuō)。

魅影的塑造

在韋伯的音樂(lè)劇版之前，原著小說(shuō)《劇院魅影》被改編的版本中絕大多數(shù)被貼上了劇情懸疑、恐怖、驚悚等標(biāo)簽，并未與愛(ài)情沾上關(guān)系，因此魅影的形象或許也會(huì)有令人憐憫的一面，但很顯然在韋伯之前所有的版本制作中，重心并未放在對(duì)魅影這一角色的深入刻畫上，而是偏愛(ài)對(duì)小說(shuō)中神秘、鬼魅氣氛的渲染和營(yíng)造，魅影是屬于被“遺忘”了的角色，他就這么一直充當(dāng)著靠制造鬼魅氣氛、嚇唬觀眾來(lái)博得眼球的反面角色。

由韋伯制作的音樂(lè)劇版《劇院魅影》保留了原著小說(shuō)哥特式懸疑陰暗的風(fēng)格，在劇中插入“戲中戲”的敘事結(jié)構(gòu)，令觀眾徘徊在虛幻與現(xiàn)實(shí)邊緣，華麗的舞美視效，為觀眾營(yíng)造出一種夢(mèng)幻般的奢華場(chǎng)面，再加之對(duì)角色“魅影”內(nèi)心及性格的深入挖掘，成功地一掃之前呈現(xiàn)在觀眾眼前的邪惡、兇險(xiǎn)形象，轉(zhuǎn)而成為一個(gè)有著痛苦不堪的童年和極高的建筑、音樂(lè)天賦，及對(duì)女主角執(zhí)著深情的愛(ài)戀，使觀眾為之憐惜嗟嘆的悲情角色。

盡管魅影的形象被一次次搬上銀幕，但直到韋伯對(duì)該角色的顛覆性的詮釋，“魅影”才被塑造成為集“天使”與“魔鬼”于一體的化身。

天使與魔鬼

魅影（Phantom），一位藏匿在巴黎歌劇院的地下室、有著極高建筑與音樂(lè)才能的人，因?yàn)榛纬舐哪橗嫸屗鼙M折磨，人人避之唯恐不及，沒(méi)有人給過(guò)他憐憫和同情，雖然他向往人世間的溫暖和愛(ài)情，但只能自卑羞愧地躲藏在終年不見(jiàn)天日的地下室里。魅影的苦痛身世造就了他的雙重性格，既有自卑軟弱的一面，又有憤世嫉俗的一面。他的性格喜怒無(wú)常，行蹤鬼魅莫測(cè)，常年帶著一副面具以掩蓋住自身的殘缺，面具是他的保護(hù)殼，更是他內(nèi)心深處極度自卑的體現(xiàn)。

魅影在劇中正式出場(chǎng)前的首次被提及是第一幕第二場(chǎng)歌劇院里在排演新歌劇《漢尼拔》，因劇院原負(fù)責(zé)人變更，新雇主特地前來(lái)慰問(wèn)視察新劇的排練情況，并提出要求讓歌劇院當(dāng)家女伶卡洛塔夫人演唱一段新排歌劇中的獨(dú)唱段落，在卡洛塔夫人演唱到第二段時(shí)，舞臺(tái)上大幕突然砸下來(lái)，臺(tái)上亂作一團(tuán)，大家紛紛驚慌躲避。就在此時(shí)，背景音樂(lè)奏響了“魔鬼”主題“劇院魅影”（Phantom of the Opera），一名伴舞者沖到臺(tái)上驚慌地喊出：“他來(lái)了，劇院魅影，……他就在這里，劇院魅影！”這是魅影呈現(xiàn)給觀眾的第一個(gè)形象：一位令臺(tái)上演員皆為之恐慌的神秘破壞者。

第一幕第二場(chǎng)，克里斯汀對(duì)閨蜜講述了這位指導(dǎo)她唱歌的神秘聲樂(lè)老師，克里斯汀的父親生前曾稱魅影為“音樂(lè)的天使”（Angel of Music）。此刻，出現(xiàn)了魅影的“天使”主題，這個(gè)主題代表了魅影內(nèi)心最善良純潔的一面，體現(xiàn)了他“天使”的一面。

韋伯以“魔鬼”、“天使”這兩個(gè)主題旋律作為魅影的主干主題，象征著魅影性格中的兩個(gè)對(duì)立面。在隨后的劇情發(fā)展中，魅影的形象就是建立在這兩者基礎(chǔ)之上并加以擴(kuò)展和變化的。

從天使到魔鬼

魅影第一次以聲音形象出現(xiàn)在舞臺(tái)上是慶?？死锼雇∈籽莩晒Γ扔暗穆曇粼诳死锼雇《陷p聲吟唱，這里魅影的兩面性特質(zhì)并未展現(xiàn)出來(lái)。緊接著的第一幕第三場(chǎng)里，拉烏爾邀請(qǐng)克里斯汀共進(jìn)晚餐，躲在暗處的魅影氣憤萬(wàn)分，聲稱拉烏爾“竟敢分享我的勝利成果”。雖然魅影是用了“天使”的主題旋律來(lái)唱出這個(gè)段落，但歌詞中卻充滿了嫉恨和惱怒。這一主題在此刻將他內(nèi)心“魔鬼”的一面暴露了出來(lái)。隨后克里斯汀試圖安撫魅影，并以“導(dǎo)師”來(lái)稱呼魅影，在克里斯汀的內(nèi)心里，魅影始終都是一位神秘威嚴(yán)、才華洋溢的師者形象。

魅影從鏡子中走出來(lái)帶領(lǐng)克里斯汀去到他的地下王國(guó)。有趣的是，這時(shí)魅影所唱的旋律是充滿誘惑的“魔鬼”主題，而唱詞卻是“我就是你的音樂(lè)天使，來(lái)我身邊，音樂(lè)天使！”恰巧對(duì)應(yīng)了上文提及的音、意相悖。唱詞中暗示出，魅影是克里斯汀的音樂(lè)天使，同時(shí)克里斯汀也是魅影的音樂(lè)天使。而“魔鬼”主題則暴露出魅影試圖用“天使”的表相引誘克里斯汀走進(jìn)他的“魔鬼”世界。

是魔鬼還是天使？

魅影內(nèi)心性格中“魔鬼”、“天使”的兩面性始終交織貫穿全劇，隨著劇情的發(fā)展，魅影內(nèi)心對(duì)音樂(lè)、愛(ài)情充滿美好向往的神性逐漸被另一面的魔性所控制，驅(qū)使他一步步走向沒(méi)有歸路的絕望深淵。

第一幕第四場(chǎng)，魅影的獨(dú)唱段落“夜之樂(lè)章”（Music of the Night）旋律柔美抒情至極，這是魅影在全劇中第一次完整地表達(dá)內(nèi)心的美好向往和對(duì)音樂(lè)的狂熱追求。在這個(gè)唱段里，魅影唱出只有音樂(lè)不會(huì)嫌棄他、背叛他，并且能夠永遠(yuǎn)陪在他身邊。他將這種對(duì)音樂(lè)的狂熱占有欲轉(zhuǎn)嫁到了他尋找到的能夠最佳詮釋出他愛(ài)的音樂(lè)的克里斯汀身上，同時(shí)他混淆地認(rèn)為克里斯汀會(huì)像音樂(lè)那樣一直陪伴著他，不離不棄。正是因?yàn)檫@種混淆，使得兩人在情感道路上漸行漸遠(yuǎn)，矛盾沖突愈演愈烈。

蘇醒的克里斯汀，悄悄地走向沉迷在音樂(lè)創(chuàng)作中的魅影，在好奇心驅(qū)使下，克里斯汀趁魅影不備，摘掉了面具。魅影突然驚覺(jué)，暴怒地將克里斯汀推倒在地，言辭惡毒，扭曲畸形的面龐暴露在眾目睽睽之下。這里需要特別注意克里斯汀對(duì)魅影在音樂(lè)形象上態(tài)度的轉(zhuǎn)變，克里斯汀醒來(lái)后，樂(lè)隊(duì)奏出“天使”主題，這時(shí)的克里斯汀對(duì)魅影的印象依然停留在“音樂(lè)天使”中，隨著面具的被摘下，音樂(lè)的旋律由原先的溫柔繾綣急轉(zhuǎn)為狂暴不安，突來(lái)的暴怒情緒發(fā)泄掉之后，旋律速度回至平穩(wěn)，音樂(lè)漸轉(zhuǎn)到對(duì)魅影痛苦自卑情緒的刻畫，將魅影從瘋狂失控到無(wú)助自卑的音樂(lè)形象轉(zhuǎn)換細(xì)膩地描繪了出來(lái)。此時(shí)，克里斯汀眼中對(duì)魅影曾透露出的些許愛(ài)慕之情已經(jīng)全然消失，剩下的只是恐懼。

歌劇院要排演歌劇《啞仆》（II Muto），負(fù)責(zé)人沒(méi)有聽(tīng)從魅影的指示讓克里斯汀擔(dān)任主角，于是在《啞仆》演出當(dāng)晚，魅影做手腳讓卡洛塔夫人當(dāng)眾出丑，并在換場(chǎng)芭蕾舞表演期間將幕布控制員布凱勒死并用繩索懸吊在舞臺(tái)上方，警告在場(chǎng)的觀眾及劇院負(fù)責(zé)人這便是忤逆他的下場(chǎng)。

接下來(lái)第一幕第十場(chǎng)中，拉烏爾對(duì)克里斯汀表達(dá)愛(ài)意唱出 “我對(duì)你唯一的冀求”（All I ask of you）后，魅影隱藏在暗處目睹著二人定情的經(jīng)過(guò)，魅影深感遭到背叛的痛苦，借由拉烏爾的主題旋律唱出“我給了你我的音樂(lè)，給你的歌聲插上翅膀，如今你卻如此回報(bào)我，拒絕我，背叛我……終有一天你會(huì)悔不當(dāng)初，未能遵從歌劇魅影的要求”，魅影唱到這里，他仍然是將克里斯汀與自己內(nèi)心熱愛(ài)的音樂(lè)混淆著的。第一幕以“魔鬼”主題為魅影隨后的一系列復(fù)仇拉開(kāi)了帷幕，同時(shí)也封閉了他內(nèi)心的“天使”。

從魔鬼到天使

在第二幕第一場(chǎng)中，當(dāng)歌劇院全體人員都沉醉在“化裝舞會(huì)”（Masquerade）的熱鬧氣氛中時(shí)，魅影頭戴骷髏面具以一身鬼魅陰森的裝束出現(xiàn)在大家眼前，此時(shí)的魅影徹頭徹尾地淪為“魔鬼”的化身。到第二幕第二場(chǎng)中，吉里夫人在拉烏爾的追問(wèn)下，緩緩道出了魅影的悲慘身世，魅影的身世之謎在這時(shí)徹底被解開(kāi)，暴露在觀眾面前。

到了第二幕第五場(chǎng)，“天使”主題出現(xiàn)，魅影用該主題旋律偽裝成克里斯汀的父親引誘克里斯汀，被及時(shí)趕到的拉烏爾阻止，計(jì)劃被打亂的魅影正式向拉烏爾宣戰(zhàn)，魅影的仇恨在此刻到達(dá)頂峰。“天使”主題在這時(shí)已經(jīng)失去了原先的意義，淪為魅影引誘復(fù)仇的工具。

第二幕第七場(chǎng)，魅影偽裝成唐璜來(lái)到臺(tái)上與克里斯汀同臺(tái)演出，被克里斯汀認(rèn)出身份后用拉烏爾的主題深情唱出了對(duì)克里斯汀的愛(ài)，但遭到克里斯汀拒絕，并當(dāng)眾摘下了他的面具，魅影惱羞成怒將克里斯汀拖至地下迷宮。魅影用“魔鬼”主題對(duì)克里斯汀道出自己因?yàn)檫@張畸形的臉龐，遭到親生母親的恐懼和厭惡，面具是他生下來(lái)的第一件衣服。魅影到此處才向觀眾們交代了自己的身世之謎，以及內(nèi)心的“魔鬼”是由何而來(lái)。這時(shí)拉烏爾追到迷宮懇求魅影放過(guò)克里斯汀，魅影趁其不備用繩索勒住拉烏爾，三人此刻關(guān)系異常緊張，魅影瀕臨瘋狂邊緣，克里斯汀唱著“天使”主題旋律試圖喚回魅影的良知，魅影漸漸冷靜下來(lái)，克里斯汀鼓起勇氣主動(dòng)親吻了魅影，此時(shí)樂(lè)隊(duì)再度奏響“天使”主題，魅影內(nèi)心的“天使”因克里斯汀的吻而真正蘇醒，最終決定放兩人離開(kāi)。

在克里斯汀返回迷宮將魅影的戒指還回時(shí)，魅影用拉烏爾的主題深情唱出：“克里斯汀，我愛(ài)你……”這里魅影的深情告白并沒(méi)有使用魅影的“天使”主題，而是選擇了拉烏爾的主題旋律，或許這也透露出了魅影此刻對(duì)克里斯汀的愛(ài)不再是將她作為音樂(lè)替代品的愛(ài)，而是真正的作為一個(gè)男人對(duì)女人的愛(ài)！正是因?yàn)轺扔霸谧詈髸r(shí)刻真正對(duì)愛(ài)的領(lǐng)悟，這個(gè)雖有缺陷、但卻令人心生悲憫的極富個(gè)人魅力的戲劇形象才得以完成。

終了，《劇院魅影》帶給我們的震撼與感動(dòng)不僅僅是幾首好聽(tīng)上口的歌曲，它讓我們親眼見(jiàn)證了一個(gè)被社會(huì)殘酷拋棄的可憐人，努力與自己內(nèi)心的雙重極端性格進(jìn)行抗?fàn)?，在何種外力下使他變成了魔，又如何被救贖的全部過(guò)程，這也許正是“魅影”這一角色以及這部音樂(lè)劇何以深深打動(dòng)觀眾的魅惑之所在！

（附注：本文系受“2013-2014年上海市研究生教育創(chuàng)新計(jì)劃——大文科研究生學(xué)術(shù)新人培育計(jì)劃”資助。）（責(zé)任編輯 吳家軍）

曲銳（1985-）女，上海音樂(lè)學(xué)院2012級(jí)戲劇理論研究方向博士研究生在讀。