重慶合川川劇團原美工龔思全先生，從小喜歡畫香煙畫片，曾在合川電影院畫電影廣告畫。在合川川劇團當美工后，長年扎在舞臺后面畫川劇人物速寫，練得一手絕活，成為川劇人物畫大家。他用大半生搜集整理川劇人物臉譜，完成了“十一五”國家重點圖書出版規(guī)劃項目《中國戲曲臉譜·川劇臉譜》（以下稱《川劇臉譜》）。2001年，重慶市文學藝術(shù)界聯(lián)合會、重慶市民間文藝家協(xié)會聯(lián)合授予他“重慶市優(yōu)秀民間藝術(shù)家”稱號；2006年12月，重慶民間文藝家協(xié)會特別授予他“重慶市民間文藝大師”稱號。

海報

龔思全1938年出生在合川一個小商人家庭，他的繪畫生涯，是從臨摹香煙小畫片開始的。在合川城北涼亭子家中，他回憶說：“我老漢（父親）在塔爾門、蘇家街都開過小鋪賣水煙、紙煙。我從小愛畫畫，當時的香煙，特別是香港、上海過來的，像大前門、哈德門、老刀牌，煙盒里都夾了一張‘洋畫，像現(xiàn)在的名片大小，畫的三國、水滸、西游記、封神榜等傳統(tǒng)故事。到七八歲，我湊起了上萬張‘洋畫，照著畫。老漢打我，像打賊恁個（那么）打，他不曉得從哪里聽說畫畫最不好，要滅門敗家。他把我的‘洋畫全部燒了，我哭了幾天。”

“洋畫”燒了，龔思全就看木偶戲、燈影（即皮影）戲，進廟子就看菩薩，照著畫?！爱敃r讀小學，只有兩本書，《常識》、《數(shù)學》。沒得書包，我把書別在勾子（屁股）后面就去上學，書丟了，就和同學打伙看。在班上我畫的畫，還可以和同學換飲食（食物）吃。上中學了，上課也不聽講，就在下面畫老師?！?/p>

初中畢業(yè)，龔思全考上了白沙的江津師專，讀了3年師范，1955年畢業(yè)。“那個年代教師奇缺，凡是識文斷字的人，連端公、道士都找來教書。我們畢業(yè)，就是正規(guī)教師來了。我本來分到離城較近的小學，但別人要跟我換，我就從水路交通方便的小沔、二郎，最后換到最偏遠的萬壽村小?！?/p>

在村小呆了一年，龔思全就被保送參軍。“我們參加的是總后空軍教導(dǎo)團，是彭德懷主辦的，要18至20歲的崽兒（小伙），中學以上文化，家庭成分是地（主）、富（農(nóng)）、反（革命）、壞（分子）的不要，幾千人錄取了二三十人。部隊在重慶汪山（今重慶南山一帶），我畫墻報，還給軍報投過稿。不到一年，不知什么原因，這個部隊就遭撤銷了，1957年初我轉(zhuǎn)業(yè)回到合川?！?/p>

合川久長街的人民電影院，是當時合川唯一的電影院。新來的“轉(zhuǎn)哥”（復(fù)轉(zhuǎn)軍人）龔思全是3個美工里面最小的?！半娪霸阂荒暌?00多張海報，我一個人就畫了190多張。畫畫既是我的工作，也是我的樂趣，我特別想畫?！?/p>

龔思全從書房畫案下面一個柜子里抱出一摞1950到1970年代的電影海報手繪小稿，都無片名，我們一起辨認：有中國的《尤三姐》（戲曲片）、《紅旗譜》、《青春之歌》；法國的《紅與黑》；蘇聯(lián)的《靜靜的頓河》、《母親》，還有《謝甫琴科》（烏克蘭19世紀大詩人謝甫琴科的傳記片）……年代最近的當數(shù)1977年在中國公映的南斯拉夫游擊隊員電影《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》。我非常激動，因為在我家書桌上方，就掛著一張這部神片1977年版的條形海報。龔思全畫的這張小樣，是那張海報的主體部分，瓦爾特正端著德式全金屬結(jié)構(gòu)的MP40沖鋒槍，站在火車車廂頂上掃射。

臨摹這些風格各異的電影海報，就像是龔思全的藝術(shù)課程，張貼出去也就相當于他最早公開發(fā)表畫作?！霸谏屎驮煨蜕希K聯(lián)和東歐電影的海報，對我很有啟發(fā)。當時的重點影片，要演一個月的那種，就畫成兩三米寬的油畫；一般的只演幾天的片子，就畫在紙上，要小一些?！?/p>

當時這位19歲的美工，在電影院還被委以一項重任?！耙恍└刹亢褪烊丝措娪?，不花錢，看黃魚票，電影院的頭兒也沒法。我去了，頭兒看我年紀小，又是新人，不怕得罪哪個，就喊我去門口收票，沒票一律不準進！”

劇團

1958年，龔思全調(diào)到合川川劇團，從畫海報的電影院美工變成了畫舞臺布景的劇團美工。龔思全說：“我們這一行，在文化館叫美術(shù)干部，在學校叫美術(shù)教師，在劇團呢，就叫美工，有點美術(shù)工人的意思。劇團的人分演員、樂隊和勤雜人員，燈光、后勤、劇務(wù)、美工就屬于勤雜，地位最低，工資也不高，但我只要可以畫畫，就高興?！?/p>

一個川劇人物畫家，從這時開始，和川劇人物打成一片。戲外永遠比戲內(nèi)還要精彩，劇團比電影院水深得多，人物古靈精怪。1949年前，三江匯流的合川，有三個川劇團常年演出。“當時有一句話叫‘北碚的電影合川的戲，是說有些電影，北碚比重慶都要先演，而我們合川，是川劇的一個戲窩子。解放前劇團的角兒是流動的，像戰(zhàn)國那陣的人才流動。合川演得好，北碚都要來約你去演?！?/p>

川劇演員的境遇也是兩重天。貧苦的演員，菜都吃不起，吃飯就要碗咸菜雜湯喝?！懊蔷筒灰粯恿?。像羅素春，川劇名角傅三乾的徒弟，女小生，出門有專用的黃包車。紅火時，工資是好多塊大洋，那個兇陣（厲害）！當時，半塊大洋可以包一個上等酒席。解放后，三個團合成一個團，她當了一個副團長?！?/p>

1949年后，角兒不再流動，就固定在一個團里?！拔母铩鼻?，川劇團一天演兩場，票房還可以，有一年教育部門發(fā)不起工資，就找川劇團借錢?！啊母锴?，舊戲多，演的是倫理道德、因果報應(yīng)。條綱戲也多，就是沒劇本，只有一個大綱，比如說，書生上京趕考，病了打擺子，倒在別個大戶人家的后花園，丫頭看到了，就叫小姐來，小姐暗中相助，兩人好上，遭老夫人發(fā)現(xiàn)，棒打鴛鴦，書生進京高中狀元，打馬游街，回來和小姐結(jié)成百年之好。演員就按這個條綱即興表演?，F(xiàn)在的趙本山、黃宏，比起那些演員，差遠了。”

插科打諢的小花臉，更沒有劇本，只憑感覺演戲。有時，他一句即興臺詞，就可以把一個飯店的名聲毀了?！氨热缢簧蟻砭驼f，今天我跑茅房（廁所）好多回，昨晚黑（晚上）是去某某館子吃的，吃了就拉肚子。他可能是亂說的，你要是招惹他，他就在戲里面整你?！?/p>

電工也得罪不起，不然，輪到你唱的時候，麥克風就嗡嗡噪響，所以演員有時還得給電工買盒煙。打鼓的叫鼓師，寫條綱的就叫條師，最厲害的，還是掌墨師?！叭魏螒虬嘧?，掌墨師，就是拿高燈的，工資最高。每回移臺子，太子菩薩也是他背。太子菩薩就是戲班子的保護神，現(xiàn)在港臺演員還興這個，上次合川拍《釣魚城》，香港演員在開演前，都拜了的?！?

在劇團，龔思全還聽老藝人講過一些梨園傳奇。“有一個白菊花的段子。白菊花是個男旦，領(lǐng)一個農(nóng)村戲班子，這天來到一個鄉(xiāng)場上演《珍珠衫》。《珍珠衫》唱的是王三巧因為老公外出經(jīng)商，就和陳大郎私通。鄉(xiāng)場上有兩個大姓，一個就是王姓。有好事者就去挑撥：你看這個戲，挖苦你們王家喲，說你們王家的婆娘妹崽偷人。王家屋頭的天棒（愛打架斗毆、惹是生非的人），就把戲班子砸了?！?/p>

白菊花忍住氣，湊錢在場上包了30桌酒席，請場上軍警憲特頭面人物吃飯，當場跪在地上，連聲喊冤。說：我不曉得得罪哪個人喲，砸了我的班子，值好多好多錢?！皥錾线@些老大就出面為白菊花作主，王家屋頭嚇住了，賠錢了事。你看，戲班子里頭也有聰明人，最后別個賠他的錢，超出他的損失幾十倍。”

白菊花這樣的故事聽多了，龔思全還寫了一本十多萬字的章回體小說《白蓮花傳奇》，寫的是民間戲班子的故事。他說：“是我在川劇團聽來的，白蓮花，是我最得意的?！?/p>

寫生

龔思全從箱底翻出一大本臨摹的舞臺景片給我看，有話劇《萬水千山》、《上海屋檐下》、《戰(zhàn)斗的航程》、《日出》的舞美設(shè)計。這是1962年西南舞臺美術(shù)展在重慶鵝嶺公園展覽，龔思全和團里的人從合川上來參觀時臨摹的。從沒學過專業(yè)美工的他特別珍惜這種學習機會。他回憶說：“別人去會友，我背起面包、水壺，去展場臨摹。當時沒相機，要留點資料不容易，好在我喜歡畫，就把自己喜歡的景片畫下來?！?/p>

20年后，他的偷師學藝有了結(jié)果。1982年四川省首屆振興川劇調(diào)演，合川推的是一出新編歷史劇《闞澤薦陸》，龔思全負責這臺三國戲的舞美設(shè)計。“市里面的人來審看，一問美工，只是個師范生，說重慶要搞這樣的大戲，美工都要從上海、北京請，你們這個美工，資格不行。干脆不要布景，演員就直接演。還有七天就要上成都去演了，最后團里面還是用的我的布景，重慶那些老幾著啥子急嘛！”

結(jié)果，這屆川劇調(diào)演的兩個舞美設(shè)計獎，一個給了自貢的《巴山秀才》，還有一個就花落合川的《闞澤薦陸》?！拔枧_美術(shù)一定不能畫得花哨，畫花哨了就把演出吞了，你的布景永遠只能是配角，這是美工的本份?！?/p>

把筆綁在竹竿上，畫大布景；搬了桌子，拉了幕，沒事了，龔思全還有一個本份——就是站在臺口邊上，抱起一個速寫本，畫臺上正在唱念做打的角兒。龔思全指著書架上層一疊尺把高的紙頁，看上去黃桑桑（意即泛黃）的?！澳切┠戤嫷纳先f張舞臺速寫，大部分都當發(fā)火柴燒了，只剩下這點點了?！?980年代，他把自己的速寫稿寄給北京的速寫大師葉淺予先生，葉老回信鼓勵他說：畫得很好，學畫不一定要進美術(shù)學校，你一定要畫下去。

梨園行有一句老話“唐三千，宋八百，寫不盡的三列國”，說的是舊戲題材之廣。對龔思全來說，就是畫不完的三列國。才進劇團時，他對川劇還很陌生，就上成都看陽友鶴的戲，去重慶西南川劇院看周裕祥的《抱尸歸家》。“我記得當時我坐的是3排一號，邊看邊畫速寫，看完回去晚上睡不著，覺得周的表演太有味了，川劇太神了。平時我畫了還給演員看，他們有時會說，這張穿戴不對，那張里刀槍把子不對，下回我就畫得更準確了。后來我也用水粉、油畫畫過戲曲人物，水粉不好畫，不能覆蓋?！?/p>

“水粉不能覆蓋”的意思是說你要是畫錯一筆，新畫一筆，就難以遮丑。人物畫最難，下筆成險。龔思全指著墻上一幅合川畫家的墨梅說：“你看這個梅，這一枝畫成全黑了，是死墨，遭畫死了，但改得出來，他后面又補了一枝淡梅，就救活了；但畫人物，畫錯一筆，根本救不了，只有撕了重來。”

龔思全的川劇人物畫，一幅畫一人，一人畫一式，只一招一式，就得把劇中人物精氣神傳達出來。“畫花臉，他一伸手的招式，叫虎爪，所以動作要畫得大一些；畫小花臉，和一些生角，就像現(xiàn)在流行的花樣美男，可以畫得閨媚一點。”

龔思全曾經(jīng)在家里掛了一面鏡子，畫的時候看看自己的表情和動作，揣摩人物的舞臺感。有些人物，他只畫了一個背影，背影其實是更神秘的表情?！耙驗槲艺驹谂_口，只看得見演員的背影。背影更難畫，我要畫得讓你看到人物的背影，就相當于看到了他的臉?！?/p>

臉譜

兩大本宣紙精印的“十一五”國家重點圖書出版規(guī)劃項目《川劇臉譜》，集合了從幾百位川劇老藝人處搜集而來、涉及幾百出劇目的1000多種臉譜，是龔思全大半生的心血成果。他說：“1950年代的一天，我在《新觀察》雜志上看到有個介紹，洋人看京戲，花臉一上場，他們就興奮?；樀哪樧V，他們太喜歡了。我就有了個心，開始搜集記錄包公、曹操的臉譜，請教老藝人，為啥子這么畫?！?/p>

龔思全隨手翻評：“這是聊齋戲《飛云劍》陳倉女的臉譜。陳倉是個宮女，呂后的丫頭，呂后叫她殺韓信，最后成了個無天管、無地收的僵尸厲鬼，叫陳倉老魔。她是陰陽臉，一邊是人，一邊是鬼。她一出場，水袖遮左臉，就是鬼臉。”

《抬鍘進宮》的包公是黑臉，頭頂畫著一個太陽，一個月亮，因為他日管陽，夜管陰；額頭畫著一支朱毫，代表他執(zhí)法如山。《畫虎招親》的楊七郎也是黑臉，額頭畫著一個“虎”字，因為他是黑虎星下凡；《劉氏四娘》里面打叉鬼的黑臉上，則畫滿白森森的鬼臉殼；《義妖傳》的紅蛇是個白臉，一條紅蛇盤在臉上，蛇嘴和演員嘴巴重合，人口一張，蛇口就開；秦始皇的臉上畫的是皇帝的金錢八寶和龍紋；楚霸王的臉黑白分明，也畫了七星八寶。

“臉色紅的，忠義；黑的，剛直；綠色代表草莽，藍色表示兇猛；金的銀的，不是神仙，就是妖怪。舊小說里面，一寫到妖怪就是‘面如藍靛，發(fā)似朱砂，也是這個意思。同一個人物，比如曹操，青年、中年和老年，年紀和地位不一樣，臉上畫得也不同?！?/p>

1991年，龔思全到北京開畫展，一位朋友鼓勵他抱幾張畫去給著名文藝理論家王朝聞先生看看?！拔視缘猛跸壬莻€大人物。結(jié)果我去了，他很好一個人，他喜歡我的畫，鼓勵我，還給我的畫展題字‘龔思全畫川劇人物”。

著名劇作家吳祖光先生也很喜歡龔思全的畫，為他題了“龔思全川劇人物”。吳祖光夫人、著名評劇演員新鳳霞，還在《人民日報》上發(fā)表《他畫出了川劇》評價龔思全：“他畫的老店婆使我很自然的想起了名丑周企何的《迎賢店》；那神態(tài)逼真的小尼姑又使我面前出現(xiàn)了陽友鶴的《秋江》；畫中那一對風流倜儻的書生讓我仿佛又看到了謝文新、陳書舫演出《柳蔭記》的精彩場面，從他的畫中我想起了劉成基、楊淑英、代雪茹等許多川劇的老藝術(shù)家。盡管畫家所用的線條是那么簡潔，是那么惜墨如金，卻讓我從畫面中清楚地看到了川劇藝術(shù)家表演的細微之處和傳神所在，因此我稱其為川劇寫真而能逼真……從臉譜的畫法之講究，種類之齊全，風格之古樸，川味之濃郁，足見其實用價值和史料價值。為此，我說龔思全不是演員，不能演川劇，卻給我們畫出了川劇?！?/p>

龔思全泡在戲里面，張口就是戲味，說到生活中的不甘心，也以戲曲人物打比方：“我不服氣喲，岳飛都要槍挑小梁王得嘛！”

從速寫、水墨到臉譜，龔思全的畫，一筆繪就川劇魂。當川劇的大鑼大鼓和高腔垛板，都被電影和電視的電聲遮蓋，一聲秋江打舟來，他的畫，為川劇收留和引渡無聲的魂。

（作者單位：重慶晨報。圖片來源：龔思全、馬拉提供）

（責任編輯：楊山山）