孫立新

新時(shí)期舞美設(shè)計(jì)分析與探索

孫立新

舞臺(tái)美術(shù)在戲劇表演中是十分關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，尤其在今天聲、光、電科技含量極高的藝術(shù)創(chuàng)造中，舞美設(shè)計(jì)的功能更加強(qiáng)大，它不僅牽動(dòng)著觀眾的視線，也牽動(dòng)著觀眾的內(nèi)心。這就給舞美創(chuàng)作者提出了更高的要求，如何在藝術(shù)實(shí)踐中體現(xiàn)時(shí)代特色，表現(xiàn)時(shí)代人物，成為他們需要認(rèn)真思考的問題，也成為他們努力追求的方向和奮斗的目標(biāo)。

新時(shí)期舞美設(shè)計(jì)的思維模式已經(jīng)不僅僅滿足于對(duì)劇本直觀表現(xiàn)的設(shè)計(jì)研究，而更注重如何使外在形式與創(chuàng)作內(nèi)容更好的統(tǒng)一，如何通過舞臺(tái)設(shè)計(jì)的呈現(xiàn)讓作品具有更加豐富的內(nèi)涵。北京人藝近些年演出的很多劇目，如《狗兒爺涅槃》《鳥人》《古玩》《茶館》等，哈爾濱話劇院演出的話劇《第五天神》《請(qǐng)讓我做你的情人》《構(gòu)思婚姻》等，都是新時(shí)期舞臺(tái)創(chuàng)作的優(yōu)秀劇目。這些創(chuàng)作中，舞美設(shè)計(jì)者用一種全新的視角詮釋舞臺(tái)，讓觀眾感受獨(dú)特的舞臺(tái)之美。例如舞美設(shè)計(jì)中更注重對(duì)燈光的運(yùn)用和調(diào)動(dòng)，從而進(jìn)一步突出主題和人物，創(chuàng)造舞臺(tái)意境，烘托舞臺(tái)氣氛，使作品的內(nèi)涵得到進(jìn)一步揭示。這種對(duì)新事物探索和創(chuàng)新的精神，值得提倡。目前，還有很多熱愛舞美設(shè)計(jì)的年輕人，他們充滿創(chuàng)作的熱情，大膽探索，緊緊抓住時(shí)代賦予他們的大好機(jī)遇，充分的利用舞臺(tái)，展現(xiàn)自己的藝術(shù)才華。在舞臺(tái)實(shí)踐中，他們勤奮刻苦，佳作頻出，通過作品傳達(dá)出自己標(biāo)新立異的創(chuàng)造欲望。很多人對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作全新的視點(diǎn)，獨(dú)特的見解，常常讓平淡的舞臺(tái)幻化出神奇的力量。有一些創(chuàng)意設(shè)計(jì)，看似單純，但更接近生活，更能感動(dòng)觀眾，引起觀眾的共鳴。

新時(shí)期的舞美設(shè)計(jì)，讓舞臺(tái)空間的拓展趨向最大化，幾乎到了無極限。很多舞美設(shè)計(jì)者用全新的思維方式來結(jié)構(gòu)舞臺(tái)，早已擺脫了過去那種單一、平面化的表現(xiàn)模式，而是向更加豐富、更加立體的舞臺(tái)空間發(fā)展。例如目前在一些劇目表演或綜藝節(jié)目中，觀眾會(huì)看到轉(zhuǎn)臺(tái)、升降臺(tái)，多表演區(qū)的舞臺(tái)呈現(xiàn)，讓觀眾的視覺感受如夢如幻，色彩斑斕，舞臺(tái)空間的藝術(shù)表現(xiàn)力得到完美體現(xiàn)。2013年春晚的舞臺(tái)，舞美創(chuàng)造就顯得靈活獨(dú)特，別開生面。觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)舞臺(tái)是從地下升起至地平線的，當(dāng)田震演唱歌曲的時(shí)候，又從“地下”生出幾根柱子，隨著柱子的上升，上面燈光閃爍，十分美妙，待歌曲將要唱完，柱子也恰好回復(fù)到原位。這種科技含量極高的綜合藝術(shù)表現(xiàn)，帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊，同時(shí)，藝術(shù)家們的藝術(shù)創(chuàng)造力和藝術(shù)表現(xiàn)力，也得到最好發(fā)揮。

新時(shí)期的舞美設(shè)計(jì)更加重視與觀眾的交流，舞臺(tái)正在向觀眾席靠近。演員作為喜劇的載體，肩負(fù)著完成戲劇創(chuàng)作的重要任務(wù)，可以說沒有演員表演就沒有戲劇創(chuàng)造。同時(shí)，觀眾也是戲劇創(chuàng)造中的重要因素，沒有觀眾的參與，再好的表演也將無人問津。從某種意義上說，戲劇是一種綜合藝術(shù)，需要觀演雙方共同創(chuàng)造。在新時(shí)期的舞美創(chuàng)造中，對(duì)觀演關(guān)系的重視與強(qiáng)調(diào)更加積極主動(dòng)。80年代曾轟動(dòng)一時(shí)的探索性小劇場話劇《絕對(duì)信號(hào)》，是由北京人民藝術(shù)劇院排演的。該劇的舞美，將舞臺(tái)設(shè)計(jì)成樓上一間客廳式房間，其它三面的觀眾可以近在咫尺與演員直接交流。這部戲運(yùn)用意識(shí)流的手法，通過展示人物豐富的內(nèi)心活動(dòng)來體現(xiàn)生活現(xiàn)實(shí)，讓人物內(nèi)心最隱秘的世界通過舞臺(tái)形象外化，表現(xiàn)了新時(shí)期戲劇舞臺(tái)美術(shù)對(duì)人物造型的不同理解。這種探索形式與觀眾的親和力更強(qiáng)，所以受到越來越多人的追捧。目前，很多的舞美設(shè)計(jì)都在努力拉進(jìn)舞臺(tái)與觀眾的距離，有的將舞臺(tái)設(shè)計(jì)在觀眾中間，有的則直接伸向觀眾席，還有的更加大膽，把整個(gè)劇場都設(shè)計(jì)成舞臺(tái)。音樂劇《貓》的舞美設(shè)計(jì)，就將垃圾箱放置在觀眾席中，使整個(gè)戲劇場景都成為貓的生存空間，讓觀眾感受到一個(gè)獨(dú)特的“動(dòng)物世界”。

舞臺(tái)設(shè)計(jì)在新時(shí)期舞臺(tái)創(chuàng)造中，將各種造型手段集于一身，讓他們盡情展現(xiàn)自己的魅力，使現(xiàn)代舞臺(tái)更加輝煌耀眼，讓藝術(shù)形象更加生動(dòng)多彩。舞美工作者努力鉆研舞美創(chuàng)作中存在的問題，不僅有助于專業(yè)技術(shù)的提高和發(fā)展，也會(huì)讓整個(gè)戲劇舞臺(tái)生機(jī)勃勃，充滿生命的活力。

責(zé)任編輯 劉 紅