劉嘉偉

“意趣神色”的守正出新
——臺灣客家實驗劇《霸王虞姬》觀后

劉嘉偉

近日，臺灣榮興客家采茶劇團《霸王虞姬》在臺北“國家”大劇院隆重上演。該劇雖是客家戲,卻融入了京劇、歌仔戲等多元養(yǎng)分，故而以客家實驗劇稱之?！栋浴穭∮膳_灣著名學者、劇作家曾永義先生編劇，中國一級導演、演員、京劇表演藝術家陳霖蒼先生跨海登臺擔任導演并飾演項羽。兩岸演員共同演繹了氍毹佳篇，贏得了廣大觀眾的稱賞。筆者欲借湯顯祖《答呂姜山》中“意趣神色”四字，略談幾點觀后所得，就正于方家。

湯顯祖在《序丘毛伯稿》中說“詞以立意為宗”?！耙狻保词且徊繎虻闹髦妓?，也是劇作成敗的關鍵。楚漢相爭的故事家喻戶曉，這部客家實驗劇如何創(chuàng)新，便是所有觀眾的期待。該劇《幕前曲》便唱道：“英雄有成敗，誰是真英雄?！薄段猜暋酚忠浴翱创┠鞘欠浅蓴∞D頭盡，只有那英雄美人至意至性永長生”收束全劇，大開大闔，唱響著英雄的贊歌與挽歌。筆者正在臺灣大學客座，有幸常和編劇曾永義先生見面。談及創(chuàng)作，曾教授說，楚、漢兩個陣營互爭雄強、天下大亂，自己劇作中是將英雄的理想建構在虞姬身上。筆者聞言，醍醐灌頂，這也正是曾先生英雄史觀的先進之處與該劇創(chuàng)新之所在。

《史記》中記載項羽“有美人名虞，常幸從”。史書中對于這位美人的記載浮光掠影，而曾先生的劇作，不名之以“霸王別姬”，而是“霸王虞姬”，霸王、虞姬不分軒輊。在劇作中，項羽稱虞姬是“千嬌百媚女英杰”，又道“我是龍來你是鳳，俺與你卷土重來日月同”。不可一世的西楚霸王把二人放在一起相提并論。劇中，劉邦假仁假義，項羽行事魯莽，而虞姬智慧仁德、平和冷靜。她勸諫項羽：“英雄要博萬世名，須能忍氣更吞聲?！辈⑹惆l(fā)自己的政治理想是“使人人相見殷殷請，使庶民百姓樂平生”。不為一己之榮辱得失，心系的是黎民蒼生。四面楚歌之時，虞姬想到“大王他胸無城府仗勇力，內實仁弱外剛愎”。其實這是把太史公對項羽的評價賦予了她。出逃之時，虞姬還寵辱不驚地勉慰項羽“履險如夷向前望，風花雪月盡文章”。烏江同殉前，項羽死意已決，虞姬：“大王何出此言！豈不知適才共大王重重突圍，所為何來！眼前有船不渡，尚待何時！好傷感人也！”就這樣，在緊張的劇情、激烈的沖突之中，曾先生以進步開明的女性觀，豐富了虞姬的藝術形象，使她與霸王相欣相賞、相顧相成；并在這位女中豪杰身上寄予了英雄的理想，歌頌的是至情至性，推重的是心系萬民的英雄。

所謂“趣”者，即生趣、趣味?！栋浴穭∽钣腥ぶ?，莫過于客家采茶調，京劇皮黃腔、歌仔七字都馬調同場飆戲，這在兩岸戲曲界尚屬新奇。多種聲腔同臺并現、“眾聲喧嘩”，很有點現代主義的味道，但主創(chuàng)人員都無意于嘩眾取寵，而是尊重傳統的前提下大膽地嘗試。陳霖蒼先生即指出該劇的編演是“老實認真的繼承，大膽謹慎的探索，守住根不忘本”。演出過程中，無論哪種聲腔演唱，經字幕打出后，一目了然，觀眾不存在因劇種方言不通而產生的隔閡；三種腔韻互為映襯、相互激蕩，相得益彰。尤其是霸王與虞姬對戲時，兩人既有肢體語言的親密，又有聲腔的融會與疏離，讓人感到虞姬并非小鳥依人的女蘿，而是像舒婷詩中所寫以樹的形象和楚霸王站在了一起，呼應了主題，別有意趣?？图也刹钁虮臼潜憩F兒女情長的小戲，跨劇種演出后，才更適宜承載如此乾旋坤轉的大主題。這種實驗，無疑是提升了客家戲的品位。如果從戲曲史發(fā)展來看，京劇的形成接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調和表演方法，是劇種間不斷交流、融合的結晶；客家戲曲的表演程式里，吸納有亂彈、四平、京劇的精華，也有歌仔戲的影子。曾永義教授就曾在《論說“腔調”》一文中系統地闡述了戲曲腔調的流播與結合。曾先生的此番實驗，更是在深厚理論基礎上對傳統劇種的融匯與創(chuàng)新。如果從社會文化上來看，戲曲間的融合，也是臺灣多元文化、多元族群融合的體現。

最后，再簡單談幾句“神”與“色”?！栋浴穭『芎玫乩^承了中國戲曲虛擬化的審美傳統。舞美遺貌取神，沒有奢侈靡費的布景，只有一塊大幕布，在燈光的映襯中，表現出煙水蒼茫的歷史感。同時，又利用現代舞臺的可旋轉性，在表現兩軍對壘、四面楚歌的大場面中，眾多演員邊唱邊隨舞臺旋轉，歌舞、唱腔、身段、唱詞、移動的空間共同營造出磅礴的意境，迸發(fā)出震懾人心的戲劇力量。所謂“色”，主要指文采辭華。曾永義先生是兩岸戲曲研究界的泰斗，并有十余部戲劇作品搬上舞臺，《霸》劇更是其歷時26年，數易其稿的心血之作。其曲文真如馮夢龍所云“組織藻繪，而不涉于詩賦”，“常談口語，而不涉于粗俗”。旦腳虞姬唱詞，前文已引，充滿真摯之理與秀杰之氣。序幕、尾聲中出場的烏江亭長由臺灣戲曲薪傳獎獲得者小咪老師飾演，他的賓白醒豁，時而出現“派出所長”、“拉選票”、“高血壓”等現代語詞和“未輸囝仔搶大餅”（好像小孩子搶大餅）等閩南語，機趣橫生、引人興會。

著名學者劉禎先生曾言：“（曾永義）之戲劇研究是貫通的、全面的和立體的”，并謂曾先生為“海峽兩岸文化、戲曲交流的先行者、組織者”。希望曾教授能創(chuàng)作出更多、更好的戲劇嘉惠劇壇，也希望兩岸更緊密地交流，取長補短，共同延續(xù)中華文脈，繁榮藝術舞臺。

責任編輯 姜藝藝