陸洋

（南通職業(yè)大學(xué)，南通 226007）

服裝面料再造與服裝設(shè)計(jì)創(chuàng)新

陸洋

（南通職業(yè)大學(xué)，南通 226007）

服裝面料再造因其材料的新穎性、色彩的豐富性和制作手法的多樣化等特點(diǎn)，成為服裝產(chǎn)業(yè)個(gè)性化、多元化、國(guó)際化的發(fā)展趨勢(shì)。從創(chuàng)意表達(dá)、個(gè)性化呈現(xiàn)和價(jià)值創(chuàng)新等3個(gè)方面闡述服裝面料再造與服裝設(shè)計(jì)創(chuàng)新。

面料再造；服裝設(shè)計(jì)；創(chuàng)新

日本設(shè)計(jì)師三宅一生簡(jiǎn)明地闡述了服裝面料再造之于服裝設(shè)計(jì)的意義：“服裝設(shè)計(jì)的語(yǔ)言，不是漂亮誘人的話語(yǔ)，而是簡(jiǎn)潔明了的行動(dòng)，比如連接、折疊、伸展、打褶、包裹、壓印等”[1]。服裝個(gè)性化、藝術(shù)化、裝飾化和低碳化的不斷發(fā)展，使服裝面料再造成為新寵。將面料再造滲透于服裝設(shè)計(jì)的每個(gè)細(xì)節(jié)，成為世界面料的主流方向和國(guó)際時(shí)尚服裝的發(fā)展潮流。

1 服裝面料再造概述

服裝面料再造又稱面料的二次設(shè)計(jì)，是指設(shè)計(jì)師憑其直覺(jué)，綜合面料的色彩、材質(zhì)、光影等因素，依據(jù)個(gè)人的審美情趣和知識(shí)技能，運(yùn)用多種工藝手法對(duì)面料表面形態(tài)進(jìn)行重塑，從而產(chǎn)生新的表面肌理、構(gòu)成形式及藝術(shù)效果的創(chuàng)意活動(dòng)。據(jù)史料記載，在中世紀(jì)甚至更早就出現(xiàn)了面料再造的創(chuàng)作。在我國(guó)，早在4700多年前，人們發(fā)明了養(yǎng)蠶、縹絲技術(shù)后就已經(jīng)出現(xiàn)了面料再造。埃及人曾發(fā)明了有規(guī)則的褶桐腰衣。然而，機(jī)器的發(fā)明、工廠化生產(chǎn)，使服裝生產(chǎn)同質(zhì)化傾向明顯，傳統(tǒng)手工技術(shù)隨之漸行漸遠(yuǎn)。直至20世紀(jì)50年代后，伴隨著經(jīng)濟(jì)的繁榮，服裝個(gè)性化浪潮撲面而來(lái)，面料再造傳統(tǒng)工藝的價(jià)值重新為人們所認(rèn)識(shí)并賦予了新的內(nèi)容。服裝產(chǎn)業(yè)的國(guó)際化和市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的白熱化又迫使設(shè)計(jì)師們開(kāi)始尋找新的切入點(diǎn)，以求更為獨(dú)特、新穎的設(shè)計(jì)效果。由此，新型材料、新型工藝手法猶如雨后春筍般出現(xiàn)，使得服裝面貌煥然一新。被業(yè)界稱為“面料魔術(shù)師”的日本三宅一生的“pleate please(給我褶裥)”最負(fù)盛名，他的解構(gòu)主義思想的代表——褶皺，曾轟動(dòng)整個(gè)時(shí)裝界。他對(duì)材質(zhì)的選取、造型的變化結(jié)合了他個(gè)人的哲學(xué)思想，創(chuàng)造了各種個(gè)性化的面料效果。英國(guó)“鬼才”亞歷山大·麥昆、被稱為“朋克女王”的英國(guó)設(shè)計(jì)師維偉安·韋斯特和伊芙·圣·洛朗等一些世界級(jí)著名服裝大師都把面料再造的藝術(shù)價(jià)值在他們的服裝設(shè)計(jì)中體現(xiàn)得淋漓盡致。

2 服裝面料再造在服裝設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新特點(diǎn)

2.1 材料的新穎性

服裝材料是設(shè)計(jì)師表現(xiàn)設(shè)計(jì)風(fēng)格、傳達(dá)設(shè)計(jì)理念最直接的載體，也一直是引導(dǎo)或制約設(shè)計(jì)師創(chuàng)作的主要因素之一。在科學(xué)技術(shù)的推動(dòng)下，各種功能性材料、高科技材料等不斷涌現(xiàn)，突破了面料的原始性，提升了面料的品質(zhì)，為設(shè)計(jì)師們提供了豐富的可造物質(zhì)基礎(chǔ)。在服裝消費(fèi)個(gè)性化年代，服裝材料成為服裝時(shí)尚的核心。如新型纖維素纖維材料，滿足了人們健康、環(huán)保的需求；彈性纖維“萊卡”材料，提高了織物的彈性和穿著舒適度；高吸水復(fù)合纖維材料，改善了面料的吸濕、放濕性及抗靜電的性能；甲殼素纖維面料，從蝦、蟹等昆蟲的外殼提取甲殼素，增強(qiáng)了面料的保健功能。此外，服裝材料加工方法的不斷創(chuàng)新也大大促使了新型服裝材料的產(chǎn)生。如不同紗線的復(fù)合加工，是近些年服裝材料發(fā)展的新方向，已被大量運(yùn)用于服裝產(chǎn)品，不僅改善了材料的性能，而且改變了織物的風(fēng)格，形成了科技與藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)品特征。如此豐富的材料有助于激起設(shè)計(jì)師新的創(chuàng)作欲望，更好地彰顯其創(chuàng)意構(gòu)思。

2.2 色彩的豐富性

色彩是營(yíng)造服裝整體藝術(shù)效果和審美情趣的特殊語(yǔ)言，是服裝設(shè)計(jì)中最突出的視覺(jué)表現(xiàn)，它以不同的組合形式、不同的風(fēng)格形象帶給人們不一樣的感受。隨著人們對(duì)服裝色彩個(gè)性化要求的日益增強(qiáng)，在新興的色彩設(shè)計(jì)行業(yè)日趨完善的同時(shí)，不同材質(zhì)不同色彩的混合運(yùn)用也給服裝帶來(lái)了無(wú)窮的設(shè)計(jì)源泉。

面料再造色彩的設(shè)計(jì)主要有兩種方法：一是對(duì)立，二是融合。所謂對(duì)立，是指通過(guò)色相、明度的強(qiáng)烈對(duì)比或?qū)Ρ壬济娣e的懸殊，呈現(xiàn)出鮮明、亮麗等視覺(jué)沖擊，如黑與白、黃與紫等。對(duì)比色的配色難度稍大，很容易使面料再造的造型與肌理產(chǎn)生無(wú)序、花亂之感，但能突出主題、強(qiáng)調(diào)風(fēng)格，深受時(shí)尚人士青睞。著名服裝設(shè)計(jì)師克里斯汀·拉可魯瓦在色彩的運(yùn)用上相當(dāng)獨(dú)到，如經(jīng)典的紅與黑、白與紅、白與黑的大面積運(yùn)用，配以古典大型花卉圖案，展現(xiàn)了他獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格。所謂融合，則是指同類色或相近色進(jìn)行組合，表現(xiàn)出含蓄柔和、輕松自然的風(fēng)格特征，這種組合應(yīng)用比較多，可增加面料再造的層次感，使得構(gòu)成比較豐富，設(shè)計(jì)時(shí)也需要注意運(yùn)用點(diǎn)睛之筆，使整體可以遠(yuǎn)離沉悶而鮮活出挑。面料再造的色彩設(shè)計(jì)除了以上方法，也可以運(yùn)用造型、工藝手法等加以表現(xiàn)。如民間工藝的蠟染、扎染、暈染和手繪等等。近些年以纏、浸、絞、染等東方傳統(tǒng)工藝技法結(jié)合西方現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)形式的藝術(shù)染整，深受人們喜愛(ài)。在色彩設(shè)計(jì)中，要依據(jù)主題，把握細(xì)節(jié)，增強(qiáng)視覺(jué)表現(xiàn)力，進(jìn)而體現(xiàn)服裝的藝術(shù)魅力。

2.3 制作手法的多樣化

面料再造設(shè)計(jì)是在了解材料各種特性的基礎(chǔ)上，采用各種表現(xiàn)技法進(jìn)行處理，形成新的肌理效果，以達(dá)到豐富的色彩感覺(jué)和獨(dú)特的視覺(jué)效果。如經(jīng)緯向不同色的交織面料，在經(jīng)過(guò)局部翻轉(zhuǎn)、抽絲等工藝后，會(huì)出現(xiàn)兩種以上的色彩變化。根據(jù)不同的材料，選用和創(chuàng)作相應(yīng)的制作工藝手法，是面料再造的重要環(huán)節(jié)。

服裝面料再造工藝手法多種多樣。平面再造表現(xiàn)手法有印染、噴繪、手繪、做舊處理等等，體現(xiàn)出了各不相同的染色、印花等藝術(shù)效果。立體再造手法有打褶、拼接、拉毛、殘缺處理等等。褶皺通過(guò)改變面料的形態(tài)，創(chuàng)造一種立體、轉(zhuǎn)折的空間效果，可以整體運(yùn)用，表現(xiàn)一種強(qiáng)烈的藝術(shù)風(fēng)格，也可以運(yùn)用到服裝的局部，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。拼接即是面料的重組，將不同色彩、不同材質(zhì)、不同風(fēng)格的面料按一定的規(guī)則或無(wú)規(guī)則地結(jié)合在一起，產(chǎn)生新的藝術(shù)效果。在追求個(gè)性、與眾不同的年代，設(shè)計(jì)師們通過(guò)撕破、腐蝕、燒等方法在面料上留下大小形狀各異的破損，并在其周圍做出人為破壞的痕跡，產(chǎn)生了令人驚嘆的時(shí)髦又粗樸的效果。川久保玲的“破爛式”設(shè)計(jì)，采用拼接、撕裂、不規(guī)則裁剪相結(jié)合的方法，給人一種純樸、自然、原始、野性、粗獷的視覺(jué)感受，體現(xiàn)了當(dāng)代人對(duì)原始質(zhì)樸的向往和追求。

3 服裝面料再造賦予服裝設(shè)計(jì)嶄新的藝術(shù)生命

3.1 服裝面料再造與服裝設(shè)計(jì)創(chuàng)意表達(dá)

服裝面料再造是服裝設(shè)計(jì)靈感的又一新生命，是設(shè)計(jì)師們“發(fā)現(xiàn)美”、“創(chuàng)造美”的一項(xiàng)創(chuàng)意活動(dòng)，被美譽(yù)為面料的“雕塑”設(shè)計(jì)，是由二維平面至三維立體的創(chuàng)作過(guò)程。經(jīng)過(guò)二次設(shè)計(jì)的面料在色彩、形態(tài)、造型、質(zhì)地上充滿了豐富的層次變化，展現(xiàn)了獨(dú)特的藝術(shù)效果。著名設(shè)計(jì)師吳海燕在第一屆“兄弟杯”中國(guó)青年服裝大賽中，憑借對(duì)傳統(tǒng)絲綢面料的再造設(shè)計(jì)，完美展現(xiàn)了大唐的氣象、中華文化的精髓。在第18屆中國(guó)國(guó)際青年設(shè)計(jì)師時(shí)裝作品大賽開(kāi)場(chǎng)秀上，許多設(shè)計(jì)師運(yùn)用了浮雕肌理、紋樣肌理等面料再造演繹了一場(chǎng)時(shí)裝創(chuàng)意盛宴，展示了新人類新時(shí)尚的藝術(shù)感悟。在中國(guó)時(shí)裝設(shè)計(jì)師創(chuàng)意大賽中，作品《天·寓》運(yùn)用大量壓縐與印花處理，通過(guò)豐富的色彩及層次感表現(xiàn)了大自然的神秘，以不同的分割線條和立體造型表現(xiàn)了城市的現(xiàn)代建筑，作品生動(dòng)地展現(xiàn)了現(xiàn)代文明與自然共融的親切感。瑞典設(shè)計(jì)師Sandra Backlund通過(guò)對(duì)編織面料質(zhì)感的把握，用純手工的技法編織出多層疊合的鏤空面料，裝飾于服裝的胸、腰等部位，一種類似于宮廷服飾的效果和皮草的奢華質(zhì)感油然而生。服裝面料再造賦予了設(shè)計(jì)師更多的靈感和創(chuàng)意，他們將立體感、構(gòu)成感、韻律感、浮雕感等藝術(shù)性帶入了服裝設(shè)計(jì)，將服裝的設(shè)計(jì)創(chuàng)意不斷推向新的藝術(shù)巔峰。

3.2 服裝面料再造與服裝設(shè)計(jì)的個(gè)性化呈現(xiàn)

服裝是人類文化的重要組成部分，是人文精神和人文價(jià)值的直接體現(xiàn)。服裝面料能傳達(dá)出不同時(shí)代人們的精神需求，已然成為人們表現(xiàn)自我、表達(dá)人文精神和傳播傳統(tǒng)文化的良好載體，而服裝面料的再創(chuàng)造也為人們展示個(gè)性，提升自我價(jià)值提供了更加良好的契機(jī)。只有散發(fā)出獨(dú)特個(gè)性思想的服裝設(shè)計(jì)作品才能體現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。

英國(guó)著名服裝設(shè)計(jì)師Vivienne Westwood曾說(shuō)：“一個(gè)人唯一可能影響這個(gè)世界的就是通過(guò)非流行的理念，這種理念是現(xiàn)實(shí)世界唯一的顛覆者?！盵2]她曾經(jīng)以保衛(wèi)地球、主張環(huán)保為設(shè)計(jì)理念設(shè)計(jì)了一系列服裝，所用服裝面料的圖案是由兒童以“叢林衛(wèi)士”為主題即興創(chuàng)作而成。作品不僅表達(dá)了環(huán)保理念，而且傳達(dá)了個(gè)性思想，突出了服裝個(gè)性，她設(shè)計(jì)的服裝與眾不同的氣質(zhì)總是令人驚嘆不已。服裝面料再造在其發(fā)展歷程中解放了人們的思想，開(kāi)闊了人們的視野，并將隨著時(shí)代的前進(jìn)而不斷發(fā)展、不斷完善。

3.3 服裝面料再造與服裝設(shè)計(jì)的市場(chǎng)價(jià)值創(chuàng)新

我國(guó)服裝行業(yè)在經(jīng)歷了高速發(fā)展和優(yōu)勝劣汰的市場(chǎng)洗禮后，競(jìng)爭(zhēng)愈演愈烈，即便是“專賣店”的產(chǎn)品，同質(zhì)化傾向也十分明顯，款式、面料、風(fēng)格和裝飾工藝都大同小異。面料再造設(shè)計(jì)則為服裝企業(yè)差異化發(fā)展開(kāi)辟了新路徑。它從面料的視覺(jué)風(fēng)格、藝術(shù)品位以及科技工藝等方面提高了面料的商業(yè)附加值，不僅滿足了消費(fèi)者個(gè)性化的情感消費(fèi)需求和審美欲望，而且增強(qiáng)了服裝的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。經(jīng)過(guò)再設(shè)計(jì)、再創(chuàng)造的面料，可以使服裝的價(jià)格增至幾倍乃至數(shù)十倍。再普通不過(guò)的面料經(jīng)大師三宅一生的處理，即成了天價(jià)的頂級(jí)奢侈消費(fèi)品。一塊普通的純色毛紡，加入一些圖案設(shè)計(jì)，產(chǎn)品檔次立即提升，價(jià)格轉(zhuǎn)眼翻番的案例屢見(jiàn)不鮮。國(guó)內(nèi)有個(gè)設(shè)計(jì)師曾將普通化纖面料夾棉絎縫成棉衣，深受消費(fèi)者青睞，十幾元的面料，成衣價(jià)高至四五百元。因此，服裝面料的二次開(kāi)發(fā)不僅順應(yīng)了服裝面料的多樣化和瞬息萬(wàn)變的市場(chǎng)個(gè)性化需求，而且對(duì)服裝產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的優(yōu)化和企業(yè)的轉(zhuǎn)型升級(jí)具有重要意義。

總之，服裝設(shè)計(jì)始于織物面料設(shè)計(jì)?！敖?jīng)過(guò)二次設(shè)計(jì)的面料更能符合設(shè)計(jì)師心中的構(gòu)想，因?yàn)楸旧硭鸵呀?jīng)完成了服裝設(shè)計(jì)一半的工作，同時(shí)還會(huì)給服裝設(shè)計(jì)師帶來(lái)更多的靈感和創(chuàng)作激情?！盵3]服裝面料再造設(shè)計(jì)的獨(dú)特性與新穎性為服裝設(shè)計(jì)流行注入了新鮮的血液與靈魂。設(shè)計(jì)師在服裝設(shè)計(jì)中以巧奪天工的藝術(shù)語(yǔ)言展示抽象、夸張、變形等現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格，進(jìn)而推動(dòng)服裝科學(xué)的持續(xù)創(chuàng)新。

[1]朱遠(yuǎn)勝.面料與服裝設(shè)計(jì)[M].北京：中國(guó)紡織出版社，2008：11.

[2]涂丹丹，程雨竹，席向榮.服裝面料再造蘊(yùn)含的人文價(jià)值探究[J].大眾文藝，2010（1）：136.

[3]付麗娜.面料再造及在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].浙江紡織服裝職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2010（6）：33-36.

（責(zé)任編輯：胡梅）

Fabric Redesign and Fashion Design Innovation

LU Yang
（Nantong Vocational College，Nantong 226007，China）

Fabric redesign，which is characterized by its novelty，rich colors and diversified processing methods，has become a trend in the development of personalized，diversified and internationalized garment industry. Fashion design innovation，as well as fabric redesign were explored from the perspectives of creative expressions，personalized presentation and value innovation.

fabric redesign；fashion design；innovation

TS941

A

1671-6191（2014）04-0044-03

2014-08-31

陸洋（1975-），女，江蘇南通人，南通職業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院高級(jí)實(shí)習(xí)指導(dǎo)教師，研究方向是服裝設(shè)計(jì)、服裝結(jié)構(gòu)。