附記

《六胖子油畫(huà)技法》

著者/劉 溢 司徒勇

12開(kāi) 印張/14 定價(jià)/98.00元

2012年8月第1版 2012年11月 第2次印刷

人民美術(shù)出版社出版

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[內(nèi)容摘要]

“六胖子油畫(huà)技法”是著名畫(huà)家劉溢和油畫(huà)修復(fù)專家司徒勇二人經(jīng)多年實(shí)踐并有所創(chuàng)新的油畫(huà)技法，是一種顛覆了共和國(guó)成立60年來(lái)大家所公認(rèn)的最規(guī)范油畫(huà)技法的油畫(huà)技法，是一種回歸到油畫(huà)本體的油畫(huà)技法。通過(guò)審慎的市場(chǎng)調(diào)研和準(zhǔn)確的讀者定位而編輯出版的《六胖子油畫(huà)技法》一書(shū)，填補(bǔ)了中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法和油畫(huà)修復(fù)技法的空白。

[關(guān)鍵詞]

油畫(huà)技法 出版調(diào)研 全面策劃 填補(bǔ)空白

《六胖子油畫(huà)技法》由著名畫(huà)家劉溢和油畫(huà)修復(fù)專家司徒勇合著，詳細(xì)介紹了二人經(jīng)多年實(shí)踐并有所創(chuàng)新的油畫(huà)技法——“六胖子油畫(huà)技法”和油畫(huà)材料的使用經(jīng)驗(yàn)。畫(huà)家劉溢以獨(dú)到的藝術(shù)觀點(diǎn)撰文闡述創(chuàng)作心得、體悟、隨想與感言，文章于幽默中見(jiàn)智慧，于詼諧中藏鋒芒，是藝術(shù)理論中極具個(gè)性化的一家之言。在書(shū)中，劉溢提出并詳細(xì)闡釋了“三堆色”和“冥灰色”的概念，以大量圖片示意如何用“六胖子畫(huà)法”取得微妙的畫(huà)面效果?！傲肿赢?huà)法”是一種基本的油畫(huà)繪制方法，同時(shí)也是制作風(fēng)格比較細(xì)膩的油畫(huà)的一種特定操作技法。司徒勇先生長(zhǎng)期致力于藝術(shù)品的保護(hù)和修復(fù)工作，他在書(shū)中也慷慨披露了其個(gè)人在油畫(huà)材料使用上的獨(dú)家秘方?！读肿佑彤?huà)技法》的出版，正是填補(bǔ)了中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法和油畫(huà)修復(fù)技法的空白。

藝術(shù)中的“術(shù)”應(yīng)該占據(jù)“藝術(shù)”概念的半壁江山。但長(zhǎng)期以來(lái)，由于傳統(tǒng)觀念的守舊，與技法相關(guān)的“術(shù)”字似乎難登大雅之堂，也使得市場(chǎng)上優(yōu)秀的藝術(shù)技法書(shū)籍難有一席之地。在《六胖子油畫(huà)技法》一書(shū)中，劉溢和司徒勇二人詳解油畫(huà)技法、材料和操作，使本書(shū)具有較高的實(shí)用價(jià)值；作者不僅將藝術(shù)之“術(shù)”娓娓道來(lái)，而且劉溢慣常使用的風(fēng)趣語(yǔ)言和天馬行空式的“劉氏”幽默也成為本書(shū)一大特點(diǎn)。

自2012年8月《六胖子油畫(huà)技法》由人民美術(shù)出版社出版后，立即受到眾多媒體和廣大讀者的熱切關(guān)注，好評(píng)如潮。在短短3個(gè)月的時(shí)間內(nèi)，該書(shū)售罄并迅速重印，不到1年時(shí)間，已加印到12000冊(cè)。同時(shí)，該書(shū)一直位于書(shū)店和網(wǎng)絡(luò)書(shū)城的銷售排行榜前列，取得了很好的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。作為該書(shū)的責(zé)任編輯，我針對(duì)出版《六胖子油畫(huà)技法》一書(shū)的成功，或言針對(duì)技法類圖書(shū)的編輯過(guò)程，談幾點(diǎn)看法和體會(huì)。

一、了解市場(chǎng)和讀者需求，有的放矢

油畫(huà)傳入中國(guó)百余年，尤其是20世紀(jì)80年代國(guó)家改革開(kāi)放以來(lái)，西方藝術(shù)流派紛紛涌入，如印象主義、表現(xiàn)主義、抽象主義、超寫(xiě)實(shí)主義、超現(xiàn)實(shí)主義等等，同時(shí)還帶來(lái)了各個(gè)畫(huà)派的新材料與新技法，極大地豐富了國(guó)內(nèi)油畫(huà)藝術(shù)的門(mén)類及流派，我國(guó)的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)也得以崛起與繁榮，在中國(guó)傳統(tǒng)文化的豐厚土壤上逐漸生成，以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格、創(chuàng)作手法和表現(xiàn)語(yǔ)言成為當(dāng)今中國(guó)美術(shù)的一支主流。寫(xiě)實(shí)油畫(huà)在世界美術(shù)史上占有極其重要的地位，我國(guó)當(dāng)代畫(huà)家冷軍、劉溢、王沂東、楊飛云等人都有優(yōu)秀作品為世人矚目。

油畫(huà)技法是集學(xué)術(shù)性、專業(yè)性、實(shí)用性于一體的完整知識(shí)體系，需要畫(huà)家在繪畫(huà)實(shí)踐中積累點(diǎn)點(diǎn)滴滴的體會(huì)和經(jīng)驗(yàn)，并經(jīng)過(guò)毫無(wú)保留的長(zhǎng)期交流、梳理、研究，方能不斷發(fā)展完善。目前國(guó)內(nèi)的圖書(shū)市場(chǎng)甚至高等美術(shù)學(xué)院的油畫(huà)系，還沒(méi)有在這方面有這樣一本內(nèi)容完備的書(shū)籍。通過(guò)充分的市場(chǎng)調(diào)研，我對(duì)《六胖子油畫(huà)技法》一書(shū)的市場(chǎng)需求已經(jīng)確認(rèn)無(wú)疑。

二、熟悉作者的藝術(shù)水平，發(fā)揮優(yōu)勢(shì)

本書(shū)作者劉溢1957年出生于天津，1978年考入中央美院油畫(huà)系。1991年移居加拿大多倫多，現(xiàn)主要旅居多倫多和北京。其作品經(jīng)常出現(xiàn)在世界各地畫(huà)廊和博物館，其本人被界內(nèi)稱為“超現(xiàn)實(shí)主義與波普主義兩極之間的探索者”。國(guó)內(nèi)外美術(shù)界對(duì)劉溢比較一致的評(píng)價(jià)是“魔幻現(xiàn)實(shí)主義的繪畫(huà)先行者”。

劉溢在中央美院油畫(huà)系一年級(jí)時(shí)畫(huà)的炭筆石膏像《大衛(wèi)》早已被廣泛出版，成為美術(shù)教學(xué)的經(jīng)典參照。劉溢畢業(yè)后，參加過(guò)“1989年中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)大展”；他在1991年移居加拿大多倫多后，加入了安大略省美術(shù)家協(xié)會(huì)，是該會(huì)成立125年來(lái)第一位獲全票同意加入?yún)f(xié)會(huì)的畫(huà)家。2005年，北美藝術(shù)電視頻道Bravo把劉溢作為加拿大藝術(shù)家十杰予以報(bào)道，使他由此躋身于西方主流藝術(shù)界。

對(duì)于離開(kāi)中國(guó)本土近20年的劉溢先生，我一直在關(guān)注。早在20世紀(jì)80年代，我在考上中央美院之前就跟隨劉溢先生學(xué)習(xí)素描，那時(shí)他還是中央美院的學(xué)生，但他對(duì)造型的理解和認(rèn)識(shí)非常獨(dú)到，有很多的追隨者，我是其中之一。他畢業(yè)后去了新華社《環(huán)球》雜志擔(dān)任美術(shù)編輯，他參與編輯的期刊質(zhì)量極高，他配畫(huà)的插圖張張精彩，讓人愛(ài)不釋手。不夸張地說(shuō)，他的插圖提升了《環(huán)球》雜志的品位和看點(diǎn)。這期間，他的《石女》《我講金蘋(píng)果的故事》等作品也轟動(dòng)了中國(guó)畫(huà)壇，給人們留下深刻印象。

2004年，在編輯《中國(guó)藝術(shù)》雜志“架上繪畫(huà)”專輯時(shí)，我想到了旅居加拿大多年并在國(guó)際畫(huà)壇產(chǎn)生重要影響的劉溢先生。我通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)聯(lián)系到他，并對(duì)他進(jìn)行了一次越洋訪談；繼而將這次訪談在《中國(guó)藝術(shù)》期刊上和他的近期作品一起刊出，使國(guó)內(nèi)讀者有機(jī)會(huì)再次了解到劉溢先生的近況以及他的作品。那些精湛的油畫(huà)作品一經(jīng)刊出，即獲得廣大讀者和業(yè)內(nèi)人士的好評(píng)。陳丹青評(píng)價(jià)：“我在《中國(guó)藝術(shù)》雜志上見(jiàn)到令我吃驚的畫(huà)……他（劉溢）的作品，都在證明難以辯駁的寫(xiě)實(shí)能力——迄今我想不出準(zhǔn)確的詞定義這種能力……我想換一種說(shuō)法——?jiǎng)⒁缯娴氖窃诰幙梽∏椋膭∏榇_實(shí)源自性幻想，那是一種關(guān)于寫(xiě)實(shí)能力的性幻想。在表面上，如我們所見(jiàn)，這些幻想全是肉身與表情，但當(dāng)劉溢畫(huà)出每一表情與肉身之時(shí)，他愉快地目擊自己的才能，這么巨細(xì)無(wú)遺的刻畫(huà)才能必須伴隨怪異的想象，以便證實(shí)，他并不僅僅善于刻畫(huà)……”endprint

2009年，劉溢先生回到北京，我們有了比較多的接觸。我常到他位于雙井的畫(huà)室看他畫(huà)畫(huà)，那些形象生動(dòng)、表情各異、姿態(tài)變化多端的人物就像變戲法一樣，一會(huì)兒工夫，就在他的筆下“躍然紙上”，令人瞠目。從那時(shí)起，我就有了為他出一本專著的想法。

為了更好地介紹劉溢的作品，在《中國(guó)藝術(shù)》雜志上，我又和劉溢先生做過(guò)一次筆談，題目是《“貴妃醉酒”——從梅蘭芳的“絕活”到畫(huà)家劉溢的借用和演繹》，并針對(duì)劉溢先生一直以來(lái)嫻熟使用的即稱為“六胖子畫(huà)法”的一整套繪畫(huà)技法，做了進(jìn)一步的了解和介紹。那時(shí)，“六胖子畫(huà)法”已經(jīng)公開(kāi)上傳互聯(lián)網(wǎng)，點(diǎn)擊率相當(dāng)高；對(duì)于網(wǎng)友提出的有關(guān)這種繪畫(huà)技法的相關(guān)問(wèn)題，劉溢總是不厭其煩地詳細(xì)解答。

長(zhǎng)期以來(lái)，劉溢利用現(xiàn)代繪畫(huà)材料，深入并完善地總結(jié)出了一套新型的和歐洲古典寫(xiě)實(shí)技巧淵源相近的繪畫(huà)技法。用劉溢先生的話說(shuō)，“我在加拿大的十幾年里，天天都是鼓搗油畫(huà)。大概是5年前，我登錄了中國(guó)雅昌網(wǎng)西畫(huà)版上現(xiàn)在叫做‘油版雕的論壇，開(kāi)始用中文和大家交流有關(guān)油畫(huà)的事。說(shuō)著說(shuō)著，竟被網(wǎng)友們認(rèn)定，這是一套自成體系的‘東東，而且有悖于當(dāng)時(shí)全國(guó)流行的所謂規(guī)范畫(huà)法”。

其實(shí)，“六胖子畫(huà)法”之所以受到廣大油畫(huà)愛(ài)好者及專業(yè)人士的認(rèn)可甚至追捧，重要原因在于：中國(guó)油畫(huà)從共和國(guó)建立至今，美術(shù)學(xué)院所教的基本上都是蘇聯(lián)畫(huà)法和印象派技法?！傲肿赢?huà)法”彌補(bǔ)了古典傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法在中國(guó)的空白，它是傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法的現(xiàn)代嘗試，它的特點(diǎn)是充分利用已被革新后的畫(huà)材，快速有效地實(shí)現(xiàn)諸如凡·代克、卡拉瓦喬、安格爾等大師的經(jīng)典油畫(huà)之面貌?！傲肿佑彤?huà)技法”是一種顛覆了共和國(guó)成立60年來(lái)大家所公認(rèn)的最規(guī)范油畫(huà)技法的油畫(huà)技法，是一種回歸油畫(huà)本體的油畫(huà)技法。

2006年，劉溢創(chuàng)作的油畫(huà)《搓麻將的女人》引起世界轟動(dòng)，美國(guó)CNN電視臺(tái)就此作了報(bào)道。此畫(huà)在網(wǎng)絡(luò)上更是轉(zhuǎn)帖無(wú)數(shù)，引起各種各樣的解讀。截至2006年8月22日為止，在搜索引擎google上鍵入“搓麻將的女人”字樣，可以在中文網(wǎng)頁(yè)上得到28萬(wàn)項(xiàng)搜索結(jié)果；其中僅凱迪網(wǎng)的“貓眼看人”論壇上，有關(guān)此畫(huà)的帖子點(diǎn)擊率就接近22萬(wàn)人次， 2000多個(gè)跟帖對(duì)這幅作品進(jìn)行了全方位、多角度的解讀和評(píng)論。多家海內(nèi)外媒體把廣大網(wǎng)民即普通百姓對(duì)劉溢這幅畫(huà)高度關(guān)注的現(xiàn)象說(shuō)成“劉溢密碼”。就此，劉溢的《搓麻將的女人》繼達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》和凡·高的《星空》之后，成為網(wǎng)絡(luò)上轉(zhuǎn)載率和點(diǎn)擊率位居第三的油畫(huà)作品；其油畫(huà)技巧在業(yè)界得到廣泛認(rèn)可，其作者知名度隨之提升。

作為圖書(shū)編輯，我實(shí)際上更加重視的是劉溢深厚的文學(xué)修養(yǎng)和極強(qiáng)的文字表達(dá)能力，這是一部著作寫(xiě)作成功的基礎(chǔ)。劉溢是一位善于進(jìn)行理論思考的畫(huà)家。他曾擔(dān)任過(guò)“走向未來(lái)叢書(shū)”的編委；曾為商務(wù)印書(shū)館出版的《社會(huì)科學(xué)大百科全書(shū)》翻譯過(guò)5萬(wàn)字的“幽默”詞條；曾在《北京文學(xué)》期刊上發(fā)表過(guò)中篇小說(shuō)《瀲滟白洋淀》（現(xiàn)正在被侯孝賢監(jiān)制拍成電影）；在多倫多《大中報(bào)》上發(fā)表過(guò)鼓詞《新編智取威虎山》；在加拿大文學(xué)雜志《Exile》上發(fā)表過(guò)多首英文詩(shī)歌，等等。

2010年，我策劃出版人民美術(shù)出版社的系列叢書(shū)《作品的背后》。當(dāng)時(shí)，我邀請(qǐng)了劉溢先生作為作者加盟這套叢書(shū)，《劉溢——作品的背后》一書(shū)在2011年出版。作者在書(shū)中和畫(huà)畫(huà)的朋友聊天，從“幽默”、“夢(mèng)”、“創(chuàng)作”三個(gè)方面展開(kāi)話題，暢談了與藝術(shù)創(chuàng)作相關(guān)的種種認(rèn)知、理念、心得、體會(huì)。這是一本非常有意思的書(shū)，其特點(diǎn)是：文筆有個(gè)性，思維有張力，可讀性強(qiáng)。作者將獨(dú)立的思維角度、獨(dú)特的語(yǔ)言鋒芒、獨(dú)有的專業(yè)解讀隱藏于嬉笑調(diào)侃之中，使該書(shū)極具吸引力。這本書(shū)的成功出版也進(jìn)一步增強(qiáng)了我繼續(xù)策劃編輯《六胖子油畫(huà)技法》的信心。

三、把握出版的各個(gè)環(huán)節(jié)，全面策劃

目前美術(shù)出版社的圖書(shū)大多追求精裝幀、高品質(zhì)、大開(kāi)本，精品藝術(shù)畫(huà)冊(cè)比比皆是。許多出版物追求形式上的豪華，往往在裝幀的奇思妙想、用料的別出新裁上煞費(fèi)苦心。有的出版社甚至成立了所謂“經(jīng)典編輯室”，專門(mén)出版全集、套書(shū)；使人不禁想起這些年來(lái)人們買(mǎi)的月餅，其包裝成了重點(diǎn)……

如今的美術(shù)圖書(shū)市場(chǎng)對(duì)講繪畫(huà)技法的書(shū)似乎不屑一顧。其實(shí)，好的技術(shù)已經(jīng)包含了好的思想；同時(shí)，好的思想也需要好的技術(shù)來(lái)呈現(xiàn)；而真正大眾需要的好看實(shí)用的美術(shù)技法書(shū)在市面上還是非常稀缺的。作為美術(shù)出版從業(yè)人員，我始終追求出版物要有實(shí)實(shí)在在的內(nèi)在價(jià)值?！读肿佑彤?huà)技法》作為一本美術(shù)專業(yè)的技法書(shū)，在裝幀設(shè)計(jì)上，其原則是讓設(shè)計(jì)服務(wù)于該書(shū)的內(nèi)容主題和受眾主體，避免喧賓奪主。我將該書(shū)采用大12開(kāi)本，內(nèi)頁(yè)注重文字和圖片的穿插節(jié)奏，追求張弛有序、疏密有度，注重留白和空間，以形成樸素大方的版面；文章字體字型的選用、標(biāo)題字的設(shè)置、圖注的位置等方面都盡量做到流暢通透；底色設(shè)置也是體現(xiàn)設(shè)計(jì)匠心的重要環(huán)節(jié)，我以底色的變化增加了版式的節(jié)奏感，避免了讀者的視覺(jué)疲勞。我將文字內(nèi)容和圖片逐一進(jìn)行了比照、分析、篩選，使文圖前后編排、大小搭配盡量和諧，同時(shí)還要照顧到跨頁(yè)圖的視覺(jué)效果，使設(shè)計(jì)真正做到為圖書(shū)內(nèi)容錦上添花。

現(xiàn)在的編輯工作不同以往，需要關(guān)注整個(gè)出版流程的各個(gè)環(huán)節(jié)。我們出版的《作品的背后——?jiǎng)⒁纭泛汀读肿佑彤?huà)技法》兩本書(shū)，在發(fā)行渠道和發(fā)行方式上都做了一些嘗試。首先，我和作者一起策劃在作者的畫(huà)展開(kāi)幕式上舉辦新書(shū)首發(fā)式簽售，借助媒體和參觀者的力量廣泛發(fā)布信息；緊接著，借助網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)和各地書(shū)店等多種渠道進(jìn)行宣傳和銷售。在《六胖子油畫(huà)技法》成書(shū)之前，我們已經(jīng)在雅昌論壇“油版雕”專欄和其他各大網(wǎng)站做了大量宣傳，那時(shí)的統(tǒng)計(jì)就已經(jīng)有幾千人要預(yù)訂此書(shū)；該書(shū)在出版后3個(gè)月內(nèi)庫(kù)存售磬并迅速重印。我還有一點(diǎn)體會(huì)是，網(wǎng)絡(luò)這方面，除了論壇宣傳，微博的力量也十分強(qiáng)大。假如你有1萬(wàn)個(gè)“粉絲”，你發(fā)布了新書(shū)消息后，你的10個(gè)朋友轉(zhuǎn)發(fā)了，那就可能有幾萬(wàn)人看到；假設(shè)這其中有1/10的人買(mǎi)你的書(shū)，那至少是5000冊(cè)。所以，對(duì)圖書(shū)發(fā)行來(lái)說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)的力量不可小視——當(dāng)然，想要書(shū)的銷量好，前提是書(shū)的質(zhì)量好。

閱讀是一種精神消費(fèi)，故圖書(shū)是一種文化商品。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下的書(shū)籍離不開(kāi)市場(chǎng)的需求和讀者的需求。圖書(shū)的策劃、編輯、出版要在各個(gè)環(huán)節(jié)上真正做到位，才能得到讀者的認(rèn)可和喜愛(ài)，才能體現(xiàn)圖書(shū)自身的真正價(jià)值，并有望獲得更加長(zhǎng)久和深遠(yuǎn)的影響。

（徐永林/中國(guó)美術(shù)出版總社《中國(guó)藝術(shù)》雜志主編）endprint