張玲

【摘 要】2013年下半年，國內(nèi)真人秀節(jié)目進入“真兒秀”時代，各大電視臺相繼將各種類型的兒童真人秀節(jié)目搬上熒幕。兒童真人秀節(jié)目在呼喚親情，溫暖社會的同時，也出現(xiàn)了同質(zhì)化、以成人為主體，“侵蝕”孩子童年等不可忽視的問題。

【關(guān)鍵詞】兒童真人秀 同質(zhì)化 童年

2013年10月，一檔全新的親子戶外真人秀節(jié)目《爸爸去哪兒》在湖南衛(wèi)視開播，并迅速成為熱議話題。其實近年來，受到觀眾普遍歡迎的真人秀節(jié)目中，都少不了兒童的角色。如深圳衛(wèi)視《飯沒了秀》、浙江衛(wèi)視《人生第一次》、青海衛(wèi)視《老爸老媽看我的》、遼寧衛(wèi)視《天才童聲》、廈門衛(wèi)視《老爸拼吧》等等，都是以兒童為主的真人秀類節(jié)目。然而，當“兒童”因素開始對收視率的上升起到促進作用之時，我們該喜還是憂？本文就國內(nèi)兒童真人秀節(jié)目發(fā)展現(xiàn)狀提出一些反思。

一、成人“使用”，成人“滿足”

“使用與滿足”理論把受眾看成是有著特定需求的，他們基于自己的需求選擇接觸、使用媒介，從而使得自己的“需求”得到“滿足”。根據(jù)這一理論可分析出兒童真人秀出現(xiàn)及火爆的原因。

首先，當今社會之中，獨生子女越來越多，很多年輕的爸爸媽媽在如何教育子女方面遇到了問題：既想保護孩子又想讓孩子盡早獨立的矛盾，不知怎樣回答孩子提出的古怪問題，在釋放天性與規(guī)則束縛之間徘徊……這些問題的存在使得成人對親子關(guān)系、育兒知識類的節(jié)目產(chǎn)生需求。

其次，隨著社會就業(yè)形勢嚴峻，工作的競爭和壓力也越來越大，越來越多的父母忙于工作而疏于親子間的交流，導致親子關(guān)系的疏遠、溝通不暢。而這些都不利于孩子未來的成長和發(fā)展，因此，一檔提供親子交流平臺的節(jié)目成為父母們的需求。

最后，在歌舞類真人秀節(jié)目以“你方唱罷我登場”之勢對觀眾展開輪番“轟炸”之時，選手資源的匱乏、情感牌的重復(fù)使用等，都使得觀眾對此類節(jié)目產(chǎn)生了“審美疲勞”。《中國好聲音》第一季播出時曾因獨特的“轉(zhuǎn)椅”盲選形式吸引觀眾眼球。然而在“第二季”中，雖然對節(jié)目的賽制、流程都進行了改進，但觀眾卻紛紛表示沒有第一季好看。究其原因還是同類型的歌唱類節(jié)目太多，像《我是歌手》、《最美和聲》、《全能星戰(zhàn)》等等，都是聚集在晚上10點左右播出，此環(huán)境下很難培養(yǎng)觀眾對某一檔節(jié)目的忠誠度。因此對于節(jié)目來說，在內(nèi)容同質(zhì)化的困境下，形式的創(chuàng)新也不是“屢試不爽”的，有時，觀眾所需要的是“換湯又換藥”的新內(nèi)容、新形式。

和去年初比較熱的跳水類節(jié)目一樣，兒童真人秀節(jié)目的登臺，帶給觀眾耳目一新的感覺。無論是兒童脫口秀、兒童才藝秀，還是兒童實踐秀、親子互動秀，在滿足了父母們信息需求、增進親子關(guān)系的同時，也給觀眾帶去消遣和娛樂，使他們的情緒得以釋放。

但是，這些節(jié)目中雖然是以兒童的參與為主，其主要的受眾并不是孩子，而是成人。以《爸爸去哪兒》為例，根據(jù)CSM數(shù)據(jù)顯示，無論是觀眾構(gòu)成還是集中度，欄目25-34歲的觀眾群都尤為突出，占比達37%，集中度153%，而4-14歲的觀眾構(gòu)成只占5%。

那么，當兒童真人秀節(jié)目所滿足的是成人的娛樂需求、成人的受教育需求之時，孩子便成了節(jié)目中的一個“道具”，一個會給節(jié)目內(nèi)容加分的元素了。

二、同質(zhì)化現(xiàn)象依舊嚴重，缺乏有特色的創(chuàng)新

近年來國內(nèi)真人秀節(jié)目發(fā)展迅猛，歌唱類、舞蹈類、運動競技類等等不同領(lǐng)域的內(nèi)容相繼被開發(fā)，當兒童真人秀節(jié)目重現(xiàn)觀眾視野，帶給觀眾童真和歡樂之時，我們不難發(fā)現(xiàn)“同質(zhì)化”也緊跟而來。無論是兒童脫口秀、兒童才藝秀，還是兒童實踐秀、互動親子秀，每一種類型下幾乎都有兩種以上的同類節(jié)目在競爭，且相互之間缺乏區(qū)分度。如浙江衛(wèi)視《人生第一次》和青海衛(wèi)視《老爸老媽看我的》，都是父母給孩子交代第一次出門的任務(wù)，讓孩子獨立完成，然后演播室進行觀看、討論的模式。除了廣告商、主持人、舞臺布景和一些包裝元素會有不同之外，其內(nèi)容是極度相似的。

大量涌出的同質(zhì)化的兒童真人秀節(jié)目在造成觀眾迷茫之時，也難以吸引觀眾長久興趣。誠然，兒童真人秀的出現(xiàn)滿足了受眾的需求，不過當觀眾打開電視，看到一群孩子在唱歌、跳舞，一群孩子在和主持人說話，一群孩子背著節(jié)目贊助商的廣告包走在馬路上完成任務(wù)，還有一群明星帶著孩子體驗生活……面對各個頻道節(jié)目中如潮水般涌來的孩子們，觀眾到底能堅持多久不產(chǎn)生“審美疲勞”呢？

由于我國電視事業(yè)推行“四級辦電視”方針，全國各地省、市、加上中央以及付費頻道，大大小小加在一起就有數(shù)百個電視頻道。而電視作為公共品，其邊際成本為零，這就意味著目標受眾數(shù)量的最大化成為電視實現(xiàn)其效益最大化的前提。在這種環(huán)境下，成本最低的同質(zhì)化競爭漸成趨勢。這就出現(xiàn)了一檔新節(jié)目“火”了之后，類似內(nèi)容或形式的節(jié)目便蜂擁而至的現(xiàn)象。如湖南衛(wèi)視的《超級女聲》帶動一大批平民歌唱選秀節(jié)目，江蘇衛(wèi)視的《非誠勿擾》帶動“多選一”模式的交友、求職類節(jié)目。

從現(xiàn)象上看，由于國家政策以及制作成本、利潤等因素的限制，國內(nèi)電視節(jié)目制作似乎陷入了這樣一個“創(chuàng)新→同類模仿→創(chuàng)新→同類模仿”的死循環(huán)，兒童真人秀節(jié)目的現(xiàn)狀也是如此。而這種同質(zhì)化的競爭既不利于資源的整合，重復(fù)的支出也會造成資本的浪費。

三、過度消費下的童年的“消逝”

普拉姆認為兒童是一個特別的產(chǎn)物，“有它不同的本質(zhì)和不同的需求，他們需要來自成人世界的保護?！比欢?，當各大電視臺相繼把孩子拉進節(jié)目中時，觀眾眼中的“孩子”也發(fā)生了變化。

一方面，他們的著裝打扮、說話的方式等都愈來愈成人化，綜藝節(jié)目中也經(jīng)常能看到連話都說不清楚的孩子大聲唱著情歌。另一方面，當真人秀節(jié)目聚焦到兒童身上，越來越多的家長把孩子送到節(jié)目中開始所謂的“人生第一次”，且不管這是不是真的“第一次”，但是過早地把孩子放在鏡頭前，把他們的優(yōu)缺點暴露在熒幕之上，然后被觀眾所點評，是否真的是孩子能夠承受的呢？

湖南衛(wèi)視《爸爸去哪兒》每期節(jié)目播出之后，網(wǎng)上便會出現(xiàn)很多對孩子表現(xiàn)、對父親表現(xiàn)的點評和排名，如該節(jié)目在播出一個孩子相互間打鬧的視頻之后，網(wǎng)絡(luò)中竟出現(xiàn)了讓該小孩滾出《爸爸去哪兒》節(jié)目的言論。這些方式誠然表現(xiàn)了觀眾對節(jié)目的高參與度和對親子關(guān)系的重視，但一檔旨在加強親子關(guān)系類的節(jié)目，最后出現(xiàn)了以分數(shù)排名來衡量一個孩子的表現(xiàn)，或是一個成人教育方式，未免有些荒謬。不僅一貫“毒舌”的網(wǎng)民們用這種“一刀切”的方式評價一個孩子或者他們的父親，會對孩子造成傷害；成人世界中的喧囂和浮躁也會影響他們的成長。

而在有些節(jié)目中，讓孩子體驗的人生第一次的項目也不切實際，對現(xiàn)實生活中孩子的指導意義不大。現(xiàn)在這個社會，父母不愿意也不敢讓孩子單獨出門，父母也很難有足夠的時間陪孩子一起玩耍，只能說這些節(jié)目或多或少反映了成人對正確教育子女、與孩子一起互動的一種理想化的表達，這種理想只有在觀看節(jié)目時才能得到滿足。

因此，大量出現(xiàn)的兒童類真人秀節(jié)目，其實是把孩子的天真爛漫當成一個娛樂賣點，來博眼球，博收視率。當孩子的童年被挪至電視上，被放大在社會公眾的視野之中，被貼上標簽，被欣賞議論，孩子們的童年也在一定程度上受到了“侵蝕”。

結(jié)語

2013年下半年，眾多兒童真人秀節(jié)目的“東山再起”是社會需求的產(chǎn)物，它們滿足了人們的認識、情感、社會整合和疏解壓力等需要，呼喚了社會真情和家庭親情。然而“過猶不及”，當兒童真人秀節(jié)目也陷入“同質(zhì)化”、“無創(chuàng)意”的泥沼，各個電視臺都去搶“兒童”資源之時，不僅會使該類型節(jié)目過早枯竭，孩子們被圍觀之下的“童年”也會消逝。

由此，我們對兒童真人秀節(jié)目未來的發(fā)展提出以下幾點建議：

其一，目前兒童類真人秀節(jié)目已接近飽和，各衛(wèi)視頻道要想從“收視率大戰(zhàn)”中分得一杯羹，應(yīng)從理念、內(nèi)容和形式等方面進行節(jié)目創(chuàng)新，形成有特色的“品牌”節(jié)目。如在兒童定位上，很多衛(wèi)視的節(jié)目都是從幼兒成長階段入手，且多以“第一次外出”、“第一次買東西”等較為基礎(chǔ)的事情為節(jié)目的賣點，未來節(jié)目發(fā)展大可在年齡段上進行進一步的細分和挖掘，如10-15歲兒童，他們的“人生第一次”是什么？他們的成長的驚喜或是煩惱又有哪些？……這些都是節(jié)目可以開拓的空間。

其二，在節(jié)目制作中，兒童類真人秀節(jié)目還應(yīng)繼續(xù)?！罢妗比ァ靶恪?。隨著節(jié)目樣態(tài)和形式的發(fā)展，國內(nèi)外的觀眾都越來越青睞于擁有紀實性的、能夠全面展示一個人的性格，而不是一味“高大全”形象的節(jié)目。因此在節(jié)目中要努力將孩子最真實的一面展現(xiàn)給觀眾，而不是利用或者制造孩子的天性去博眼球。

此外，國家新聞出版廣電總局應(yīng)采取措施，引導各頻道衛(wèi)視的良性競爭，均衡配置節(jié)目資源，鼓勵節(jié)目創(chuàng)新，促進多樣態(tài)內(nèi)容和節(jié)目形式的發(fā)展。同時，還應(yīng)對媒體的社會責任提出要求，為觀眾創(chuàng)造出更多具有社會價值的、寓教于樂的節(jié)目來?！?/p>

參考文獻

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②謝耕耘、陳虹，《中國真人秀節(jié)目發(fā)展報告》[J].《新聞界》，2006（2）

③劉楓，《電視節(jié)目同質(zhì)化的原因》[J].《新聞愛好者》，2010（10）

④Werner J.Severin /James W .Tankard .Jr：《傳播學理論起源、方法與應(yīng)用》[M].中國傳媒大學出版社，2006

（作者：中國傳媒大學電視學院廣播電視學專業(yè)2013級碩士研究生）

責編：周蕾