文/郭玫
19世紀(jì)40年代,波蘭猶太鋼琴家瓦拉迪斯勞·斯普爾曼正在經(jīng)歷一場慘絕人寰的納粹統(tǒng)治,戰(zhàn)爭一結(jié)束,他就根據(jù)自己的親身經(jīng)歷寫下了自傳體小說《死亡城市》。而60年后,同樣是猶太人的導(dǎo)演羅曼·波蘭斯基將這段故事搬上了大銀幕,讓更多的人了解了那段黑暗歷史。
波蘭斯基出生于法國,1937年,他與父母一起來到了波蘭,作為猶太人的一家在二戰(zhàn)期間遭受了納粹殘忍的對待,波蘭斯基的母親就死于集中營,而他則在父親的庇護(hù)下逃了出來。即使過去了若干年,做了導(dǎo)演的波蘭斯基一直想要拍攝一部描述大屠殺事件的電影,但卻始終沒有遇到最好的劇本,直到他讀了鋼琴家維拉
迪斯羅·斯皮爾曼的回憶錄。雖然故事并非波蘭斯基本人的親身經(jīng)歷,但他在電影中融入了自己的一些經(jīng)歷和感受,比如從猶太人集中營的景觀到納粹軍人走路的姿式以及穿著等等。與波蘭斯基以往拍攝的好萊塢電影不同,《鋼琴家》全程都在與真實(shí)保持著很近的距離??墒秋@然當(dāng)記憶被重構(gòu)的時(shí)候,當(dāng)所有幸存者都迫不及待地記錄下這一有史以來最不可思議的大災(zāi)難時(shí),一些無意識的臆想和記憶扭曲所帶來的不準(zhǔn)確性,幾乎是不可避免的,這也讓這部影片具備了區(qū)別于紀(jì)錄片的價(jià)值。
2003年,波蘭斯基憑借《鋼琴家》獲得了第75屆奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng),而在領(lǐng)獎(jiǎng)臺上他說:“希望這部影片成為波蘭電影史上的一座里程碑。”
片中的斯皮爾曼是一位作曲家兼鋼琴家,他在納粹占領(lǐng)前還堅(jiān)持在電臺做現(xiàn)場演奏。然而在那段隨后到來的恐怖日子里,斯皮爾曼整日處在死亡的威脅下,不得不四處躲藏以免落入納粹的魔爪。他在華沙的猶太區(qū)里飽受著饑餓的折磨和各種羞辱,在這里,即便所有熱愛的東西都不得不放棄的時(shí)候,他仍舊頑強(qiáng)的活著。他躲過了地毯式的搜查,藏身于城市的廢墟中。幸運(yùn)的是他的音樂才華感動(dòng)了一名德國軍官,在軍官的冒死保護(hù)下,斯皮爾曼終于捱到了戰(zhàn)爭結(jié)束,迎來了自由的曙光。
斯皮爾曼由美國男演員阿德里安·布洛蒂飾演,而布洛蒂的完美演出也成了該片成功的關(guān)鍵,他憂郁的眼神、瘦削的身形都成了苦難中的斯皮爾曼最真實(shí)的寫照。而為了真實(shí)還原極度饑餓下的樣貌,開拍前波蘭斯基還是讓布洛蒂減去了近30磅的體重,而在這段時(shí)間內(nèi),布洛蒂仿佛真切的感受到了影片中的感覺:“饑餓讓我真正清晰地了解到斯皮爾曼被剝奪了什么。盡管我的饑餓是自愿的,但它還是讓我從某種程度上和這個(gè)男人有了溝通。你很難想像饑餓會(huì)多大程度上影響你的行為,你又如何超越對食物的渴望去思考。我感到內(nèi)心空蕩蕩的,看到的世界也是空蕩蕩的。有些人說斯皮爾曼這個(gè)角色在電影中太被動(dòng)消極了,但事實(shí)上,他能做的非常少,他也只能做這些。他得找到生存下去的辦法,他不是一個(gè)斗士,不是士兵?!睉{借在其中的優(yōu)秀表現(xiàn),布洛蒂獲得了第75屆奧斯卡最佳男演員獎(jiǎng)。
影片中最感人的一幕出現(xiàn)在斯皮爾曼為德國上尉演奏鋼琴的片段,那是著名的肖邦G小調(diào)第一號敘事曲。經(jīng)歷了逃難的斯皮爾曼面對自己再熟悉不過的鋼琴,即便已疾病纏身,但他還是用幾近顫抖的手譜寫了一曲動(dòng)人的樂章。
TipS
1. 在倫敦超過1400位男演員為瓦拉迪斯勞·斯皮爾曼的角色試鏡,導(dǎo)演都不滿意,最終羅曼·波蘭斯基找到了阿德里安·布洛蒂。
2. 阿德里安·布洛蒂是在倫敦的報(bào)紙上看到此片的廣告去應(yīng)征,選角條件是要會(huì)彈鋼琴,布洛蒂本來就會(huì)彈琴,他沒想到居然有機(jī)會(huì)擔(dān)任此片的主角。
3. 布洛蒂為了演這個(gè)角色,只身到法國拍片,在拍片的七八周內(nèi),他每天練4個(gè)小時(shí)鋼琴,而且為了符合角色節(jié)食,186公分的他體重最后只剩61公斤。
4. 片中有個(gè)男人在街上等候過馬路的時(shí)候,抱怨在猶太區(qū)竟然建了一條非猶太人街道,這個(gè)聲音正是羅曼·波蘭斯基的。
5. 瓦拉迪斯勞·斯皮爾曼從集中營里逃出來并被告之“不要跑!”這段場景,來源于導(dǎo)演羅曼·波蘭斯基的一段類似的真實(shí)經(jīng)歷。
6. 這是第一部獲得凱撒最佳電影大獎(jiǎng)(法國國家電影獎(jiǎng)項(xiàng))而沒有任何一句法語在其中的電影。