【摘 要】

臺(tái)灣女作家瓊瑤的言情小說洋溢著古典詩(shī)意美。這種美首先表現(xiàn)在小說作品的取名上，其書名大都來(lái)自于中國(guó)傳統(tǒng)的古典詩(shī)詞，或取名于景，或直書情事入名，或以物命名，且具有情感含蓄婉約、語(yǔ)言簡(jiǎn)潔通俗、結(jié)構(gòu)渾然呼應(yīng)之美。

【關(guān)鍵詞】

瓊瑤 小說書名 古典詩(shī)詞 意境

【中圖分類號(hào)】 G 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】 A 【文章編號(hào)】 2095—6517（2014）01—0109—03

臺(tái)灣女作家瓊瑤以言情小說著稱。她深受傳統(tǒng)文化的影響，將古典文學(xué)的創(chuàng)作手法與現(xiàn)代的理想愛情巧妙綴合，從而使小說洋溢著古典詩(shī)意美。這種美首先表現(xiàn)在小說作品的取名上。筆者據(jù)《瓊瑤全集》統(tǒng)計(jì)，54部作品的書名，有24部出自于傳統(tǒng)的古典詩(shī)詞，顯示其對(duì)古典詩(shī)詞的偏愛。書名既簡(jiǎn)潔通俗，又含蓄婉轉(zhuǎn)，凄美動(dòng)人，呈現(xiàn)出獨(dú)特的審美意蘊(yùn)。

一、書名類型

1.描寫景物

瓊瑤深得古典詩(shī)詞“比興”手法之巧，在小說的取名上，往往從古典詩(shī)詞里汲取以最能觸動(dòng)讀者情思的景物命名，以引起讀者的聯(lián)想。這類作品最多，有14部，占60%。所寫景物或?yàn)楸飩褐?，或?yàn)槿漳荷钜怪?，有極強(qiáng)的時(shí)間性?！逗疅煷洹泛汀侗淘铺臁窌瑏?lái)自于宋代范仲淹詞《蘇幕遮》：“碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚?！痹~是關(guān)于羈旅相思的，以碧云、黃葉、翠煙等典型的深秋之景寫鄉(xiāng)魂、愁腸，頗為感傷?！都艏麸L(fēng)》書名來(lái)自于唐代韓偓《寒食夜》一詩(shī)中的名句：“惻惻輕寒剪剪風(fēng)，小梅飄雪杏花紅。夜深斜搭秋千索，樓閣朦朧煙雨中?！鄙钜梗L(fēng)襲來(lái)，煙雨中詩(shī)人把視線投向秋千，由此聯(lián)想到日間打秋千的場(chǎng)面和打秋千的人，詩(shī)篇罩上了一種凄迷的氣氛，字里行間隱藏不住悵惘之情。同時(shí)，有些景物則突出其空間的狹深感。《庭院深深》書名源于宋朝詞人歐陽(yáng)修的《蝶戀花》：“庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。雨橫風(fēng)狂三月幕，門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問花花不語(yǔ)，亂紅飛過秋千去?！痹~是傷春詞，開頭連用三個(gè)“深”字，再加以堆煙楊柳，重重簾幕，更顯庭院之幽深，雨橫風(fēng)狂，門掩黃昏，心如被深深院落禁錮，與世隔絕，渲染出一種孤獨(dú)傷感的閨閣怨情。此外，《星河》書名截于杜甫詩(shī)句“滿空星河光破碎”，溫庭筠“別情無(wú)處說，方才是星河”；《煙雨濛濛》化用于王昌齡句“玉清壇上雨濛濛”，韋莊“馬嘶山店雨濛濛”，章八元“滿城春色雨濛濛”；《月朦朧鳥朦朧》出于潘岳《秋興賦》“月朦朧以含光兮，露凄清以凝冷”；《昨夜星辰》《煙鎖重樓》等均可以在古詩(shī)詞的寫景之句中找到出處。

2.抒寫情事

有時(shí)，瓊瑤直接截取化用抒情敘事的詩(shī)句為小說書名。這類作品共有《匆匆，太匆匆》等6部。大都關(guān)于抒寫離情別恨的古詩(shī)詞，不管是取離愁、鄉(xiāng)愁，瓊瑤能巧妙擷取而成佳題。如《匆匆，太匆匆》的書名來(lái)源于李煜詞《烏夜啼》：“林花謝了春紅，太匆匆！無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。胭脂淚，留人醉，幾時(shí)重？自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東！”借抒傷春惜花之情，表達(dá)對(duì)人生美好時(shí)光逝去的無(wú)限悵恨。人生苦短，“匆匆”失去已傷感，一“太”字，則倍加分量?！缎挠星ЫY(jié)》書名化用宋代張先《千秋歲》“心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)”句。詞用奇特的比喻寫戀情相思，猶如萬(wàn)千個(gè)結(jié)的絲網(wǎng)，任風(fēng)吹雨打也拆不散，耐人尋味?！度嗽谔煅摹窌刈择R致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯”。這首冠以“秋思之祖”的美譽(yù)的小令，以九個(gè)極富典型意義的景物，疊加成一幅意境深遠(yuǎn)的秋景圖，表達(dá)天涯游子的“斷腸”情。《剪不斷的鄉(xiāng)愁》書名來(lái)自于李煜《烏夜啼》：“無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭?！边@是一首離愁詞。一國(guó)之君淪為階下囚，思念家國(guó)之痛尤為強(qiáng)烈，將無(wú)形的情愁具體化，讓人歷歷在目。寫的雖是國(guó)君，但凡人思家園，鄉(xiāng)愁萬(wàn)千，亦哪是剪刀可斷！直接以“剪不斷的鄉(xiāng)愁”為題，突顯作品主旨。

3.寓意于物

瓊瑤的小說還善于捕捉古詩(shī)詞中帶有情感標(biāo)志性的意象事物，并以此作為小說的名稱。有的是用自然意象?！遁私z花》書名源于李白的詩(shī)《古意》：“君為女蘿草，妾作菟絲花。輕條不自引，為逐春風(fēng)斜。百丈托遠(yuǎn)松，纏綿成一家。誰(shuí)言會(huì)面易？各在青山崖。女蘿發(fā)馨香，菟絲斷人腸！枝枝相糾結(jié)，葉葉競(jìng)飄揚(yáng)?！边@是一首怨婦詩(shī)。菟絲和女蘿的莖蔓常牽纏而生，古人常以“菟絲”比喻女子，“女蘿”比喻男子，以“菟絲”、“女蘿”比喻新婚夫婦兩個(gè)生命的結(jié)合；“菟絲斷”喻情斷之悲?！兑活w紅豆》書名毫無(wú)疑問出典于大家熟知的王維《相思》：“紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝？愿君多采擷，此物最相思”；《白狐》書名出典于杜甫“白狐跳梁黃狐立”，李賀也有“白狐向月號(hào)山風(fēng)”之句。有的是社會(huì)性意象?！秹?mèng)的衣裳》書名見于《詩(shī)經(jīng)》“東方未明，顛倒衣裳”，又“蜉蝣之羽，衣裳楚楚”。這些事物往往帶有濃重的象征意味，蘊(yùn)含著人物的特殊情感。

瓊瑤以古詩(shī)詞給小說命名，或取名于景，或以直接書寫情事入名，或以物命名，方式多種多樣；從手法上看或截用或化用，非常靈活，體現(xiàn)了瓊瑤在現(xiàn)代小說中對(duì)古詩(shī)詞的熟練駕馭能力。

二、審美特征

瓊瑤自幼喜好古典詩(shī)詞，從小受到有文學(xué)造詣的母親的熏陶感染，學(xué)習(xí)唐代著名詩(shī)人李白、杜甫、白居易的詩(shī)歌，以背誦唐詩(shī)來(lái)取代唱兒歌，她談到自己的創(chuàng)作時(shí)說：“母親酷愛中國(guó)詩(shī)詞，我耳濡目染，受了極深的影響。”“我想，我后來(lái)會(huì)迷上寫作，和這段背唐詩(shī)的日子大大有關(guān)。”因此，她在小說創(chuàng)作時(shí)無(wú)形中流露出對(duì)古典詩(shī)詞韻味美的喜愛，而她小說的取名也因?yàn)榍擅钜霉诺湓?shī)詞具有了獨(dú)特的審美意蘊(yùn)。

1.情感含蓄婉約

這種含蓄婉約之美，體現(xiàn)在情感的表達(dá)和意境的營(yíng)造上。瓊瑤許多作品書名都借用或者化用古詩(shī)詞的語(yǔ)句，尤其愛用溫婉纏綿、清新雅致而非雄壯奔放的詩(shī)詞，表現(xiàn)愛情中的一切悲喜以及對(duì)生活的感悟。瓊瑤小說書名，擅長(zhǎng)用古詩(shī)詞常用的柔美意象如夕陽(yáng)、寒煙、彩云、浪花等，融以溫柔傷感的愛情意蘊(yùn)，營(yíng)造出一幅幅生動(dòng)凄美的意境畫面。即便是《幾度夕陽(yáng)紅》書名，來(lái)源于羅貫中的《三國(guó)演義》卷頭詞：“滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉(zhuǎn)頭空。青山依舊在，幾度夕陽(yáng)紅。白發(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風(fēng)。一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中。”這首明代楊慎作的詞，豪邁悲壯中也見失落、孤獨(dú)感，隱含著名士高人對(duì)世俗名利的淡泊，瓊瑤小說中則重在將其化為人間情愛的無(wú)奈與傷感。以“幾度夕陽(yáng)紅”作書名，寄托了對(duì)時(shí)光短暫生命易逝的無(wú)限感慨，令人回味無(wú)窮。再如《在水一方》，書名來(lái)自于《詩(shī)經(jīng)·秦風(fēng)·蒹葭》：“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長(zhǎng)。溯游從之，宛在水中央?！边@是一首充滿惆悵之意的情歌。深秋的早晨，秋風(fēng)蕭瑟，主人公站在河畔，滿眼是蒼蒼蘆葦，心愛的人在彼岸可望而不可即，全詩(shī)籠罩著一種凄婉惆悵的氛圍。此意境，暗示了人物命運(yùn)，又點(diǎn)化了主題，將情感都詩(shī)化，使小說充滿詩(shī)情畫意，顯示出中國(guó)古典文學(xué)所特有的含蓄蘊(yùn)藉的詩(shī)意美。當(dāng)然，題目是和文中主題歌相配的：“綠草蒼蒼，白霧茫茫，有位佳人，在水一方。我愿逆流而上，依偎在她身旁，無(wú)奈前有險(xiǎn)灘，道路又遠(yuǎn)又長(zhǎng)；我愿順流而下，找尋她的方向，卻見依稀仿佛，她在水的中央。”對(duì)朱詩(shī)堯來(lái)說，女主人公杜小雙好像就是詩(shī)中的那個(gè)佳人，“依稀仿佛……覓之無(wú)蹤。真要去婉轉(zhuǎn)求之，她卻‘在水一方’！”富有詩(shī)意地表現(xiàn)了人物之間堅(jiān)貞不渝、纏綿悱惻的愛情，充滿了感傷之情韻，營(yíng)造意境，加深了含蓄婉約的感傷之美?？梢哉f，瓊瑤小說的書名充分利用古詩(shī)詞佳篇名句，構(gòu)成本不屬于小說的意境，通過意境有力地傳達(dá)一種情緒氛圍的暗示。

2.結(jié)構(gòu)渾然呼應(yīng)

現(xiàn)代符號(hào)學(xué)理論認(rèn)為，結(jié)構(gòu)即是一種深化了的“內(nèi)容”“情感”。瓊瑤小說以古詩(shī)詞取名的題目蘊(yùn)含著主題內(nèi)容，定下傷感的情感基調(diào)，在文中都得到恰到好處的渲染與呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)非常謹(jǐn)嚴(yán)有序。這渾然一體的結(jié)構(gòu)實(shí)質(zhì)上已經(jīng)蘊(yùn)含這傳統(tǒng)古典文化情感的深醇之美。如《彩云飛》書名來(lái)自于李白《宮中行樂詞八首》（其一）：“只愁歌舞散，化作彩云飛”，而文中云樓夢(mèng)到了死去的涵妮：“……穿著白衣服，飄飄蕩蕩在云霧里，她在唱著歌……你我情深，山盟海誓，奈何卻有別離時(shí)。……唱完，云霧蓋了過來(lái)，她的身子和云霧糅合在一起，幻化成一朵彩色的云，向虛渺的蒼穹飄走了，飛走了?！弊髡呒?xì)膩地營(yíng)造凄美的意境，把那一份生死別離的幽怨、無(wú)奈，表現(xiàn)得如泣如訴，使得題目與內(nèi)容遙相呼應(yīng)，深化了小說的主旨?！兑缓熡膲?mèng)》也是如此。書名出自北宋秦觀《八六子》：“夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情?！边@是一首追憶逝去的美好時(shí)光、懷念舊日戀人之詞。小說中多次出現(xiàn)據(jù)此改編的詩(shī)《一簾幽夢(mèng)》：“我有一簾幽夢(mèng)，不知與誰(shuí)能共，多少秘密在其中，欲訴無(wú)人能懂！窗外更深露重，窗內(nèi)閑愁難送，多少心事寄無(wú)從，化作一簾幽夢(mèng)。昨宵雨疏風(fēng)動(dòng)，今夜落花成家，春來(lái)春去俱無(wú)蹤，徒留一簾幽夢(mèng)，誰(shuí)能解我情衷？誰(shuí)將柔情深重？若能相知又相逢，共此一簾幽夢(mèng)！”主人公回想起昔日夜月幽夢(mèng)中的春風(fēng)柔情，感嘆如今這一切已不復(fù)存在，令人備感凄楚，給小說愛情細(xì)膩的基調(diào)，更添高雅含蓄的意蘊(yùn)，反復(fù)吟讀中更覺“一簾幽夢(mèng)”題目之精美，從中我們就可看出瓊瑤行文的風(fēng)格配合了題目，插入了古詩(shī)詞的寫作方式、規(guī)范，題目與內(nèi)容相形得彰，題目和人物的命運(yùn)情感完全融為一體，不經(jīng)意間“把中國(guó)‘根’的東西，借現(xiàn)代語(yǔ)言傳達(dá)出來(lái)”，從而開拓了古典詩(shī)意多元化的應(yīng)用。

3.語(yǔ)言簡(jiǎn)潔通俗

通俗言情小說，從受眾心理看，小說的命名只有通俗易懂不故弄玄虛才更符合人們消遣閱讀的愿望。瓊瑤小說取名所用的古典詩(shī)詞，都是大家非常熟悉的，以平常語(yǔ)寫平常心，非常平實(shí)，易引起讀者共鳴。為了表達(dá)普通人的普泛性情感，這些所選古典詩(shī)詞，從體裁看或是古體詩(shī)、樂府、絕句，或是俗詞；從手法看，多用簡(jiǎn)單的比興，不用典故；尤其突出的是書名所選用的古詩(shī)詞意象都是最常見、富于生活氣息的。如《青青河邊草》取名出自東漢《古詩(shī)十九首》之二：“青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖?！边@是一首思婦詩(shī)，河畔草青青，妻子思念在外的丈夫?！胺疾荨北緛?lái)就是別離主題賴以抒情的意象之一， “離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”（五代李煜《清平樂》），“晴川歷歷漢陽(yáng)樹，芳草萋萋鸚鵡洲”（唐代崔顥《黃鶴樓》），“山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外”（北宋范仲淹《蘇幕遮》）等，文人墨客常借怨恨“芳草”無(wú)情，表達(dá)多情相思，瓊瑤用為小說書名實(shí)在是意味深長(zhǎng)。此外，書名語(yǔ)言淺顯，口語(yǔ)化，非常適合通俗小說。如《月滿西樓》和《卻上心頭》書名來(lái)自于李清照《一剪梅》：“紅藕香殘簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！蓖ㄆ强谡Z(yǔ)化的語(yǔ)詞，兩地相思，情系一處，此情無(wú)可釋懷，抽取“月滿西樓”為題，一個(gè)簡(jiǎn)單的“滿”字則思戀境界全出；“才下眉頭，卻上心頭”，以動(dòng)寫靜，一“上”一“下”兩個(gè)簡(jiǎn)單的方位詞作對(duì)比，加以“才”“卻”語(yǔ)氣的調(diào)節(jié)，就把無(wú)形的思念與傷感寫得觸手可及、回旋往復(fù)。截用“卻上心頭”，緊扣情深于“心”，使小說題目非常簡(jiǎn)潔明了而韻味十足。

書名標(biāo)題是小說的眼睛。富于古典詩(shī)意的書名，蘊(yùn)含著古典文化的深邃意蘊(yùn)，給瓊瑤小說披上高潔雅致的紗衣，楚楚動(dòng)人，讓人在咀嚼欣賞中暫時(shí)遠(yuǎn)離喧囂的凡俗。由此窺見瓊瑤深得古典詩(shī)詞的精髓，將現(xiàn)代普通人生命的喜怒哀樂融入其中，打通古典文化與現(xiàn)代人心靈的隔閡，全書平添一種深遠(yuǎn)、凝重的古典韻味?；蛟S，這正是其小說獨(dú)特藝術(shù)魅力之所在。

【參考文獻(xiàn)】

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