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        谷建芬和崔健:一個時代,兩種“青春萬歲”

        2014-04-11 21:36:55江寒秋
        齊魯周刊 2014年13期
        關(guān)鍵詞:迪斯科崔健鄧麗君

        江寒秋

        谷建芬:集體主義的國家牧歌

        30多年前,王酩寫了《小花》,李谷一唱了《鄉(xiāng)戀》而被點(diǎn)名批評。

        “因?yàn)楫?dāng)時《小花》的音樂創(chuàng)作,有一些偏離我們過去所謂革命的創(chuàng)作方向。李谷一第一次用了一些氣聲,感覺到嗲聲嗲氣的,被認(rèn)為很不健康。當(dāng)時搞了一個‘15首歌評選,《鄉(xiāng)戀》得15萬張票。有人說,這15萬張都是流氓投票,是流氓喜歡的歌?!?/p>

        目睹這一切的谷建芬很不服氣,心里想:“這么好聽的歌為什么偏說是‘流氓歌?那好,我還偏要寫幾首‘小流氓喜歡的歌給你們看看?!?/p>

        那個時代,小流氓喜歡的歌曲指的是鄧麗君的靡靡之音,谷建芬似乎也并不喜歡鄧麗君,她甚至十分同情那些沒歌兒唱只好聽鄧麗君的年輕人,她將詩歌《八十年代新一輩》譜成曲,創(chuàng)作了一首《年輕的朋友來相會》。

        如今看來,這首歌清新健康,是那個時代的正能量典范,具有一種集體主義榮光尚未散去的家國情懷,但誤解、污蔑、誹謗還是紛至沓來———“這首歌是30年代上海靡靡之音的翻版”、“谷建芬敗壞了中國樂風(fēng)”、“專為小痞子寫歌”、“為下人寫歌”,甚至還有人說“谷建芬的音樂毒害青年”、“《年輕的朋友來相會》是搶班奪權(quán)的歌”。

        用今天的標(biāo)準(zhǔn)來衡量谷建芬,無疑是不公平的。她的歌曲應(yīng)該放在國家敘事的層面來考量:堅持理想主義的同時也存留著集體主義的榮光。她的歌聲與那個時代相稱,是那個時代重新定義健康年輕人的一個標(biāo)桿。

        張薔:天安門上的口紅

        相比而言,八十年代的磁帶銷量之王張薔的歌曲,更“不健康”,因?yàn)樗屩袊て鹆俗约旱钠ü伞?/p>

        八十年代前期,在嚴(yán)打和清除精神污染的雙重高潮中,北京警方印發(fā)的小冊子對迪斯科作出如下名詞解釋:迪斯科,又名扭屁股舞,是一種墮落的資產(chǎn)階級舞蹈。

        一切都可以以懷舊的名義時髦起來,在2013年歲末,在嚴(yán)打三十周年之際,張薔在新褲子樂隊的幫助下推出了一張唱片叫做《別問我什么是迪斯科》,隆重紀(jì)念了“扭屁股舞”。

        張薔最讓我們耳熟能詳?shù)母枨恰奥窡粝碌男∨ⅰ保涓枨囊饬x在于,它見證了一代年輕人從廣場政治走向廣場舞會。他們占領(lǐng)和命名了新的公共空間:單位食堂、學(xué)校操場、廢棄的工廠車間……都成為臨時的舞會場所。在ktv和夜總會興起之前,錄像廳和音像店同樣是嶄新的公共空間,它們聯(lián)手抵制、蠶食和消解著舊時代的廣場文化。

        張薔的翻唱經(jīng)常能干掉原唱——尖,亮,嗲,騷,不事雕琢也談不上功底,就是一股沖天野勁,她激發(fā)了歌迷的想象:一只在大街上一蹦老高的性感小騷貓。張薔和那一代青少年,都充滿了壓抑已久的反彈力,完全不是那時候臺灣流行音樂千百惠式的純情玉女形象所能拘束。

        啟蒙是什么?開啟荷爾蒙。路燈下的小女孩掀開了井蓋,混合著汗臭和香水,大街上滿是月朦朧鳥朦朧的荷爾蒙。

        張薔的青春荷爾蒙對于五千年文明來說是石破天驚的,但對于微信陌陌時代來說,卻又老派得令人發(fā)指。是歷史的一陣惱人的秋風(fēng),把張薔忽然刮到時代的前列,而她還沒有做好準(zhǔn)備,就紅遍天下了,同樣還沒做好準(zhǔn)備,就又被九十年代淡忘了。

        八十年代的中國,就像是一塊古老的沉重的石頭在跳舞,而張薔們,是在用口紅胡涂亂抹著天安門。

        崔健:點(diǎn)燃寒冷年代的煙頭

        這應(yīng)該是一副很有意思的波普畫:1984年,垮掉派詩人金斯堡隨團(tuán)訪問中國,在保定,他寫了一首《讀白居易》。他從洛杉磯老態(tài)龍鐘的電影明星扯到廣州紅皮多汁的烤狗,從文化大革命扯到了張繼的寒山寺最后說:

        我知道,自從秦始皇王朝以來,多數(shù)人這樣想過:

        “我們算什么,我們不過是小小老百姓。”

        這一句話便勝過當(dāng)時全部的“傷痕”或“尋根”文學(xué),它喻示著一種方向:五千年的集體主義已經(jīng)崩塌,原子個體的時代已經(jīng)到來。

        于是,1986年,一場群星演唱會快要結(jié)束的時候,一個人端沖鋒槍似地抱著吉他,走上了舞臺。

        未曾開口,他的一身打扮已經(jīng)引起了觀眾的陣陣騷動:一件超肥大的藏藍(lán)色中式罩衫——敞著懷;一條上肥下瘦的黑色棉布“秋褲”——褲腿一高一低;一雙千層底“老頭鞋”,一雙白色棉布襪子,又厚又密、頗具鄉(xiāng)土風(fēng)味的齊頭簾幾乎遮住了眼睛……24歲的崔健,就這樣站在了1986年的北京的舞臺上,活像一出荒誕劇。

        “我曾經(jīng)問個不休,你何時跟我走……”沙啞的嗓音“撕心裂肺”般響起。有一瞬間,臺下安靜地令人窒息——緊接著,整個體育館就被潮水般地歡呼聲淹沒了。

        那是崔健的第一次公開演出,第一次唱《一無所有》——中國搖滾樂,就這么毫無預(yù)兆地橫空出世了。

        “歷史往往是一不留神釀成的,《一無所有》并不是崔健的最佳作品,但即使是一個小煙頭,也足以點(diǎn)燃那個年月在封凍中等待得太久、哆嗦得太久的人們?!睒吩u人張曉舟曾經(jīng)在一篇文章中這樣寫道。endprint

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