劉 頌,高圣兵

(1.江蘇商貿(mào)職業(yè)學(xué)院，江蘇 南通 226011；2.東南大學(xué)，江蘇 南京 210096)

“暮光之城”接力版譯本相斥文化因子之翻譯

劉 頌1,高圣兵2

(1.江蘇商貿(mào)職業(yè)學(xué)院，江蘇 南通 226011；2.東南大學(xué)，江蘇 南京 210096)

暮光之城系列小說接力版譯者采用了明示、注解及簡(jiǎn)單解釋等方法，對(duì)文本中的相斥文化詞進(jìn)行了翻譯處理，將讀者視域和文本視域之間的差距控制在了一定程度，為有效實(shí)現(xiàn)二者間的視域融合提供了可能，也為讀者視域的擴(kuò)展創(chuàng)造了機(jī)會(huì)，既為讀者帶來了愉悅的閱讀體驗(yàn)，也為其視域發(fā)展提供了空間。

相斥文化因子；視域融合；暮光之城；翻譯方法

引言

“暮光之城”系列小說自出版之日起就受到了青少年讀者的喜愛，僅在美國(guó)本土，其銷量就已超過5000萬(wàn)冊(cè)，在世界許多國(guó)家，它也是名列榜首的暢銷書，被稱謂后“哈利波特時(shí)代”的魔幻巨著[1]。作者斯蒂芬妮·梅爾于2008年5月被《時(shí)代》周刊評(píng)為全球百名最具影響力人物之一。2007年接力出版社中文版“暮光之城”系列小說相繼上市，引發(fā)了國(guó)內(nèi)的暮光狂潮。由于文化語(yǔ)言等方面頗多的差異，異域流行小說并非一定能在國(guó)內(nèi)取得銷售佳績(jī)，在很大程度上都離不開譯者的努力。

1 相斥文化因子

相斥文化因子，主要指那些在譯文文化和原文文化中不存在相同或相似點(diǎn)、或者是產(chǎn)生完全相異甚至相反閱讀體驗(yàn)的一類文化負(fù)載詞，對(duì)于普通譯文讀者而言相當(dāng)陌生、難于理解或者容易形成理解的空白或曲解。文化間差異迥然，文學(xué)作品中不乏此類相斥文化因子，異域文化中的讀者通常難以理解接受。因此如脫離譯者幫助，此類文化負(fù)載詞的文化內(nèi)核對(duì)于讀者而言實(shí)在是難以消化。此時(shí)譯者的作用實(shí)在是不可或缺。譯者總是努力來實(shí)現(xiàn)譯文的雙重目標(biāo)：一方面可讀可接受；另一方面更接近原文。通過對(duì)于潛在讀者審美要求、文本接受態(tài)度及理解能力等等因素的考量。

2 相斥文化因子接力版翻譯分析

“暮光之城”接力版譯者面對(duì)原文本中的相斥文化因子時(shí)，選擇了多重翻譯方法以實(shí)現(xiàn)譯者眼中最佳的翻譯狀態(tài)。

2.1 明示

明示指將原文中的相斥文化因子的隱含的文化意思直接表述出來，通過更為常見的意象或詞匯，使譯文在接受文化環(huán)境中能成功為讀者接受理解。通常，為使得譯文在接受文化中更具可讀性，譯者在對(duì)相斥文化因子作翻譯時(shí)，需要“添加”一些原文中沒有的解釋性詞匯，使譯文語(yǔ)義更加明晰，以實(shí)現(xiàn)譯本既具有異國(guó)風(fēng)情特色又具可理解性的雙重目標(biāo)。

I would have written it while he looked, but his clear, elegant script intimidated me. I didn’t want to spoil the page with my clumsy scrawl.[2]46

他看的時(shí)候我本來可以記的，但他那一手秀麗、優(yōu)美的字把我嚇得不敢班門弄斧了。我不想我那笨拙不堪的鬼畫符把作業(yè)紙給毀了。[3]33

Intimidate本意“恐嚇，威脅”，貝拉被愛德華秀麗的字嚇到了，而嚇到什么程度，是否“不敢班門弄斧”并未在原文中表達(dá)出了，此處屬于譯者將隱含意義進(jìn)行了明示，直接在譯文中表達(dá)了出來。而原文中的“scrawl”常用以指“潦草的筆跡或?潦草寫成的東西“，在漢語(yǔ)系統(tǒng)里，人們常用”鬼畫符“來表達(dá)類似的意思。

2.2 注解

姚斯認(rèn)為，期待視域是不斷變化的，譯者不可能完全滿足讀者的期待視域，因此譯者應(yīng)為讀者展示異國(guó)因素以豐富和更新讀者的期待視域[4]。此外，讀者自身也不僅僅滿足于對(duì)已知實(shí)物的重復(fù)接受，而總是樂于尋求異于自身文化和期待的新鮮信息，總期望閱讀更多有關(guān)異國(guó)風(fēng)情的讀本，并由此在閱讀接受過程中而實(shí)現(xiàn)期待視域的不斷更新和擴(kuò)展。因此意譯雖能為讀者掃清閱讀障礙，卻無法給讀者帶來“異國(guó)風(fēng)情”滿足其審美期待。當(dāng)原文本包含特點(diǎn)文化因素的短語(yǔ)在中國(guó)文化中沒有對(duì)應(yīng)的表達(dá)時(shí)，譯者可以通過直譯將原文化形象進(jìn)行保留。但直譯常會(huì)讓缺乏相關(guān)文化背景的譯文讀者難以理解，此時(shí)為保留原文意味，必須增添相關(guān)背景知識(shí)。若將必要的信息直接補(bǔ)充放入原文中的文化負(fù)載詞前后，會(huì)是譯文相對(duì)冗長(zhǎng)，使得閱讀的流暢性大打折扣。此時(shí)譯者會(huì)選擇直譯加注解，一方面保留了原文文學(xué)意象，另一方面通過注解對(duì)原文文化意象做必要的補(bǔ)充說明，方便讀者理解接受。

Jessica made me aware of another event looming on the horizon-she called the first Tuesday of March to ask my permission to invite Mike to the girls’choice spring dance in two weeks.[2]71

她在三月的第一個(gè)星期四打了個(gè)電話給我，請(qǐng)我允許她邀請(qǐng)邁克參加兩周后的女生選伴春季舞會(huì)。[4]53

女生選伴舞會(huì)（The girls’choice dance）即“賽迪·霍金斯舞會(huì)”（The Sadie Hawkins dance），此外還有很多別稱，如“優(yōu)先舞會(huì)”（Preference）、“特沃普”（TWIRP，由The Womam Is Required to Pay的首字母組成，意即“由女士付費(fèi)”）等。賽迪·霍金斯舞會(huì)是根據(jù)著名卡通作家阿爾·卡普（Al Capp）筆下的人物Sadi Hawkins命名的。賽迪霍金斯是鎮(zhèn)上最有錢有勢(shì)人家的女兒，其腿長(zhǎng)善跑，然長(zhǎng)相其丑無比，所有男人見了都避之不及，35歲了依然嫁不出去，于是她父親利用手中的權(quán)利搞了一個(gè)所謂的賽迪霍金斯節(jié)，將所有的單身漢召集起來賽跑：第一聲槍響，所有單身漢起跑；第二聲槍響，他女兒起跑，被他女兒追上抓住者就得乖乖地成為她的“俘虜”。于是就有了“賽迪霍金斯節(jié)”，一個(gè)非官方的節(jié)日（11月9日或該日之后的第一個(gè)周六）?，F(xiàn)在，這種舞會(huì)已經(jīng)演變成了一種學(xué)校舞會(huì)，由女生主動(dòng)邀請(qǐng)男生跳舞，換言之，請(qǐng)誰(shuí)不請(qǐng)誰(shuí)，女方說了算。這與班級(jí)舞會(huì)（prom）正好想反。美國(guó)許多中學(xué)每年都會(huì)舉辦三次舞會(huì)，還有一次叫“校友返校節(jié)舞會(huì)”（homecoming），是男方主動(dòng)還是女方主動(dòng)不限。當(dāng)然也有些中學(xué)只舉辦常規(guī)的舞會(huì)，但放《Snowball》或《Sadie Hawkins》等歌曲時(shí)，女生可以主動(dòng)選擇自己喜歡的舞伴跳舞。

中國(guó)讀者雖對(duì)西方的舞會(huì)早已有所耳聞，但并不熟悉各種舞會(huì)類型及特點(diǎn)。因此原文中的“the girls’choice spring dance”會(huì)給一般讀者帶來理解上的疑惑，或者完全不了解其潛在的“女孩說了算”的文化涵義，造成對(duì)文本意義的不完全接受。一方面，譯者在此將文字的字面意思在小說正文中翻譯出來，沖擊著讀者的期待視域；另一方面，譯者在注釋中不僅對(duì)此種舞會(huì)的特征---“由女生主動(dòng)邀請(qǐng)男生跳舞”進(jìn)行了內(nèi)涵意義做外化解讀，幫助讀者來獲取文字底下的內(nèi)在意義，并且對(duì)此類舞會(huì)的別稱及由來做出了詳細(xì)的介紹，使讀者欣賞到文本中的異域特色，對(duì)此有了更為全面的了解，在此過程中使讀者期待視域獲得調(diào)整和更新。

“That’s really nice, Dad. Thanks. I really appreciate it.”No need to add that my being happy in Forks is an impossibility. He didn’t need to suffer along with me. And I never looked a free truck in the mouth–or engine.[2]7

“那樣真是太好了，爸爸。謝謝啦，我真的是很感激?！睕]必要在來一句：我在?？怂箷?huì)感到高興那是不可能的事情。他不必跟我一起遭罪。再說，饋贈(zèng)之馬莫看牙—這白撿的卡車我又哪能嫌它的發(fā)動(dòng)機(jī)差呢？[3]5

原文“And I never looked a free truck in the mouth—or engine”是仿擬“Never look a gift horse in the mouth”而來，意思是別人送的馬，就不能看它的牙口如何了，也即：饋贈(zèng)之物莫挑剔。由于文化差異的存在，若譯者在此處不加注，譯文讀者為對(duì)譯本迷惑不解，“卡車（truck）”何來“嘴巴（mouth）”？引擎是卡車的嘴巴嗎？若是，又為何不能“看（look）”？

在舊時(shí)，如果打量送來的馬的牙口，表明收禮之人在查看禮物的好壞，而這是不太禮貌的舉動(dòng)。人們并非總是能獲得他們心儀的物品，因此如收到了禮物，即使并非心儀之物，也一定要心存感恩。在英語(yǔ)里就有這樣的表達(dá)提醒人們緬懷感恩之心，如“never look a gift horse in the mouth”。此處貝拉獲得了爸爸查理送的汽車，盡管是量舊車，既然是白撿的卡車，貝拉覺得不能嫌棄它的發(fā)動(dòng)機(jī)太差。

譯者或許可以引用“白吃火燒還嫌面黑”或者“白吃火燒還嫌分量輕“相似俚語(yǔ)進(jìn)行翻譯，但讀者就將失去領(lǐng)略原文異域風(fēng)情的機(jī)會(huì)。此外，中國(guó)文化中的“白吃火燒還嫌面黑”或“白吃火燒還嫌分量輕“與西方的“饋贈(zèng)之馬莫看牙”也存在一定的差異。因此，此處采用替換翻譯方法也不是非常巧當(dāng)，因此譯者采用了直譯加注的翻譯策略。閱讀過程中，倘若讀者前理解里有此西方表達(dá)，那么可以輕而易舉的實(shí)現(xiàn)讀者視域和文本視域的融合；若讀者前見中不存在此類知識(shí)，閱讀遇到了理解障礙，那么可以通過文下的注釋做進(jìn)一步了解，從而獲得視域間的融合，自此讀者視域獲得了擴(kuò)展。

2.3 簡(jiǎn)單解釋

如果硬要說太多注解或者插入性解釋性文字一定程度上會(huì)打斷讀者的思路，那么，采用插入簡(jiǎn)練的解釋性語(yǔ)言則是譯者采用的良好的折中翻譯方法。

I blusheded. I had been vacillating during the last month between Bruce Wayne and Peter Parker. There was no way I was going to own up to that.[2]89

我的臉?biāo)⒌囊幌伦蛹t了。上個(gè)月，我一直認(rèn)為他不是蝙蝠俠布魯斯·韋恩，就是蜘蛛俠彼得·帕克，老在這倆人中猶豫不決。我要坦白地承認(rèn)，那是絕對(duì)不可能的。[3]68

“Um, well, bitten by a radioactive spider?”Was he a hypnotist, too? Or was I just a hopeless pushover?[2]92

“哦，嗯，被一只放射性的蜘蛛叮過？”莫非他也是個(gè)催眠師？還是我是個(gè)無可救藥的喜歡喝迷魂湯的人？[3]70

“嗯，好吧，被一只帶放射性的蜘蛛咬了一口？”或許他還是個(gè)催眠師？又或者，我剛好是那種可悲的容易被擺布的家伙？”[6]

美國(guó)電影的走紅讓蜘蛛俠和蝙蝠俠深入中國(guó)民眾之心，他們儼然成為英雄的代名詞。但是對(duì)于他們?cè)谟捌械恼婷剪斔埂ろf恩、彼得·帕克中國(guó)人似乎不是那么熟識(shí)。因此，例1中譯者將原文中的人名“Bruce Wayne”、“Peter Parker”翻譯成“蝙蝠俠布魯斯·韋恩”和“蜘蛛[2]俠彼得·帕克”，通過簡(jiǎn)單的解釋，既能讓中國(guó)讀者快速理解又不會(huì)干擾閱讀流暢性、打斷讀者思路。因有了前文的敘述，后文中直接譯出“放射性的蜘蛛叮過”為未做任何解釋。

此外，在例2中普特英語(yǔ)聽力此段話中的“hopeless pushover”被翻譯為“可悲的容易被擺布的家伙”。在中國(guó)傳統(tǒng)文化中迷魂湯又稱孟婆湯，傳說人死后，魂靈要前往孟婆莊把生前的善、惡、功、罪登記一番，并在輪回簿上注冊(cè)，然后才能投胎轉(zhuǎn)世。在前往孟婆莊路中要過一座奈何橋，喝一碗迷魂湯，以使魂靈對(duì)生前的一切經(jīng)歷都不復(fù)記憶?，F(xiàn)“迷魂湯”多指迷惑人的語(yǔ)言或行為，喝迷魂湯的人容易失去主觀判斷。在英文中“pushover”常用以指稱“容易打敗的對(duì)手，容易做的事情”，從小說中的心理描寫和語(yǔ)言動(dòng)作描寫可以看出，雖然貝拉對(duì)于愛德華的忽冷忽熱不適應(yīng)且頗感受傷，但還是深深地被這位英俊的吸血王子所吸引，無從抗拒。事實(shí)上愛德華也并未對(duì)貝拉進(jìn)行“擺布”而只是好奇和相互吸引。因此，譯本中的翻譯顯得比普特英語(yǔ)聽力中的更為貼切傳神。

文學(xué)文本的視域和讀者的期待視域間存在著一定距離，即“視域差異”，為二者間的融合接受提供了充足的空間和多元的可能性。接力版“暮光之城”譯者靈活地運(yùn)用明示、加注等策略，成功地對(duì)文本中的相斥文化因子進(jìn)行恰當(dāng)?shù)姆g，言語(yǔ)意義得到充分的展示，文化層面上實(shí)現(xiàn)了有效的溝通，譯本符合讀者的閱讀習(xí)慣，讀者順暢完成文本的閱讀理解的同時(shí)還領(lǐng)略異國(guó)文化風(fēng)情而不至于產(chǎn)生過大的文化沖擊或休克，在此文本閱讀接受中實(shí)現(xiàn)期待視域的不斷擴(kuò)展。

3 結(jié)論

接力版譯本將讀者視域和文本視域之間的差距控制在了一定程度，相斥文化詞的成功翻譯，為有效實(shí)現(xiàn)二者間的視域融合提供了可能，也為讀者視域的擴(kuò)展創(chuàng)造了機(jī)會(huì)。當(dāng)然該系列小說仍存在個(gè)別甚至是部分翻譯失誤，但瑕不掩瑜，整體而言其翻譯是成功的，既為讀者帶來了愉悅的閱讀體驗(yàn)，也為其視域發(fā)展提供了空間。

[1]新浪娛樂.資料:說《暮光之城》簡(jiǎn)介(圖)[DB/OL].[201 4-06-03]. http://ent.sina.com.cn/m/2009-07-20/b-a2617950.shtml

[2]Stephenie Meyer. Twilight[M].New York: Little,Brown and Company,2006.

[3]斯蒂芬妮·梅爾.暮色[M].覃學(xué)嵐，孫郁根，李寅,譯.南寧：接力出版社，2008.

[4]姚斯.接受美學(xué)與接收理論[M].沈陽(yáng)：遼寧人民出版社，1987:23-48.

[5]putclub.com.《暮色》有聲名著第五章02（中英對(duì)照）[DB/OL].[2014-06-03]. http://www.putclub.com/html/download/masterpiece/twilight/2010/1209/23266html.

責(zé)任編輯：周哲良

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1672-2094(2014)05-0063-03

2014-06-04

教育部人文社會(huì)科學(xué)研究規(guī)劃基金項(xiàng)目《美國(guó)通俗小說漢譯對(duì)漢語(yǔ)話語(yǔ)系統(tǒng)的影響研究》(12Y J A740017)的成果之一。作者簡(jiǎn)介：劉 頌(1985-)，女，湖南瀏陽(yáng)人，碩士，講師。研究方向:翻譯理論與實(shí)踐及英語(yǔ)教育。

高圣兵（1966-），男，江蘇如皋人，博士，教授。研究方向：翻譯理論研究、比較文化。