朱晏鋒

（沈陽(yáng)音樂學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110168）

沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀?756—1791年），生于奧地利薩爾茲堡，維也納古典樂派的代表人物，歐洲最偉大的古典主義作曲家之一，對(duì)于古典主義音樂的發(fā)展以及浪漫主義的啟蒙貢獻(xiàn)巨大。在他的杰作中，歌劇的創(chuàng)作最為卓越，也是莫扎特本人最為偏愛的藝術(shù)形式。

莫扎特的藝術(shù)生涯分為三個(gè)階段：1.創(chuàng)作初期（1762—1772年）。這一時(shí)期的莫扎特盡管年幼，卻顯現(xiàn)出不同凡響的藝術(shù)天賦，6歲時(shí)由父親帶領(lǐng)去各國(guó)宮廷獻(xiàn)演，在大開眼界的同時(shí)，憑借超常的記憶力吸取一切美好而新奇的音響與技巧，其受到巴赫的影響較為深刻，并吸取到當(dāng)時(shí)歐洲最為前衛(wèi)的藝術(shù)。盡管這一時(shí)期的作品還帶有些許模仿的痕跡，卻足以展露莫扎特作為音樂神童的天賦異稟。2.成熟時(shí)期（1772—1781年）。1773年，莫扎特返回薩爾茲堡，補(bǔ)習(xí)之前因巡演而錯(cuò)過(guò)的音樂文化知識(shí)，利用旅行所收集的見聞與所學(xué)進(jìn)行創(chuàng)作，完成了大量作品的構(gòu)思。逐漸成人的莫扎特對(duì)自己的奴仆地位日益不滿，渴望得到自由，在積極的爭(zhēng)取下獲得機(jī)會(huì)旅行演出。他在這一階段接觸到曼海姆樂派，聆聽一級(jí)樂隊(duì)的演奏。這一時(shí)期的莫扎特已經(jīng)脫離了模仿的痕跡，逐漸形成自己獨(dú)到的音樂見解，在遵循古典主義嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟季址绞交A(chǔ)上，對(duì)音樂體裁進(jìn)行創(chuàng)新，形成了鮮明的個(gè)人標(biāo)志。3.維也納時(shí)期（1781—1791年）。莫扎特生命的最后十年是他最為輝煌的階段，杰作頻頻誕生，具有旺盛的創(chuàng)作力。他積極參加資產(chǎn)階級(jí)思想啟蒙運(yùn)動(dòng)，提倡自由、平等與博愛，在這種思想的推動(dòng)下寫作出很多具備哲學(xué)深度的作品。

一、歌唱?jiǎng)〉钠鹪窗l(fā)展與莫扎特的創(chuàng)作

歌唱?jiǎng)。⊿ingspiel）起源于英國(guó)的敘事歌劇和法國(guó)的喜歌劇，18世紀(jì)后半葉傳入德國(guó)，逐漸發(fā)展成為歌劇領(lǐng)域中獨(dú)立的藝術(shù)形式。從1700年開始，歌唱?jiǎng)￠_始被用來(lái)代表市民階層的音樂劇，與宮廷的歌劇相區(qū)分。與歌劇不同的是，歌唱?jiǎng)∈褂玫氖敲耖g歌曲，而不是詠嘆調(diào)，它以音樂化的對(duì)白替代宣敘調(diào)，加入民謠元素，具有歌唱性強(qiáng)的顯著特點(diǎn)，表現(xiàn)內(nèi)容大多帶有對(duì)時(shí)事政治的諷刺意味。一些簡(jiǎn)單的歌唱?jiǎng)∩踔翛]有自行創(chuàng)作的樂曲，而是直接使用當(dāng)時(shí)流行的曲調(diào)。1776年，約瑟夫二世將維也納的法國(guó)劇院改名為德語(yǔ)國(guó)家劇院，鼓勵(lì)德語(yǔ)歌唱?jiǎng)〉陌l(fā)展，并對(duì)法語(yǔ)劇目進(jìn)行抑制，這也是流傳至今的歌唱?jiǎng)∫缘抡Z(yǔ)唱詞為主的主要原因。正因如此，很多優(yōu)秀的德語(yǔ)歌唱?jiǎng)”阍谶@一時(shí)期如雨后春筍般地應(yīng)運(yùn)而生了，莫扎特的《后宮誘逃》就是其中之一。德語(yǔ)歌唱?jiǎng)≡谙＠盏挠绊懴掠?8世紀(jì)達(dá)到頂峰，往往帶有喜劇特征，這也是市民劇目的必備傳統(tǒng)。

德語(yǔ)歌唱?jiǎng)∈鞘忻耠A層追求音樂與戲劇享受的產(chǎn)物，與意大利歌劇的氣勢(shì)磅礴相反。它流露更多的是清新、淳樸、民間化的氣息；它建立于民謠基礎(chǔ)之上，劇情多屬于田園、抒情的喜劇題材。約瑟夫二世擁有精明的政治頭腦，擅長(zhǎng)利用一切手段推動(dòng)德奧文化，他清醒地意識(shí)到歌唱?jiǎng)?duì)德奧人的重要性，并下令建立國(guó)家歌唱?jiǎng)≡骸＿@座歌劇院于1778年1月16日開幕，在這座劇院中，皇帝親自見證了莫扎特歌唱?jiǎng)　逗髮m誘逃》的公演。自《后宮誘逃》開始，歌唱?jiǎng)≌嬲兂闪说聤W人的喜歌劇，愉快風(fēng)趣、富于幻想，散發(fā)著奇幻的色彩。盡管在這部歌唱?jiǎng)≈?，戲劇?gòu)思和詩(shī)意渲染有所不足，但其細(xì)膩的描畫式音樂依舊散發(fā)著蓬勃的青春朝氣，盡顯莫扎特作為戲劇大師的本色。十年之后，莫扎特又創(chuàng)作了生前的最后一部歌劇《魔笛》，堪稱歌劇發(fā)展史上的具有里程碑意義的佳作。在這兩部歌唱?jiǎng)≈校夭]有為這種小型音樂劇注入新鮮的血液，但這絲毫不能掩蓋作品本身的藝術(shù)光輝。莫扎特用無(wú)懈可擊的融合能力將不同風(fēng)味的音樂元素匯聚一堂，在悠揚(yáng)美妙的歌唱中展露高超的創(chuàng)作技巧，在詼諧幽默中折射對(duì)社會(huì)倫理的思索，賦予這種小型音樂體裁別樣的藝術(shù)魅力。

二、莫扎特早期的歌唱?jiǎng)?chuàng)作

莫扎特一生共創(chuàng)作了四部歌唱?jiǎng)?，分別為：《巴斯蒂安與巴斯蒂安那》《劇院經(jīng)理》《后宮誘逃》《魔笛》。他早期的歌劇作品以意大利風(fēng)格為主，這一時(shí)期，洛可可風(fēng)格余溫未減，又恰逢格魯克對(duì)歌劇大肆改革，個(gè)人曲風(fēng)尚未成型的莫扎特亦受到了相應(yīng)的影響。與此同時(shí)，隨著世俗音樂隊(duì)伍的日益龐大，歌唱?jiǎng)∵@一小型的音樂體裁逐漸在德奧站穩(wěn)腳跟，受到市民階層的追捧，莫扎特在這種風(fēng)潮的影響下，憑借超凡的學(xué)習(xí)能力，開始對(duì)這種相對(duì)新穎的藝術(shù)形式進(jìn)行創(chuàng)作。莫扎特的歌唱?jiǎng)∽髌肥滞怀鋈宋锏男愿裉卣?，?qiáng)調(diào)描寫人物的心理活動(dòng)，并在創(chuàng)作上盡力滿足當(dāng)時(shí)人們對(duì)聲樂作品中歌唱技術(shù)的崇尚，令歌唱家們能夠充分展示他們的精湛歌唱技巧。

歌唱?jiǎng)　栋退沟侔才c巴斯蒂安那》又名《可愛的牧羊女》，是少年莫扎特在1768年12歲的時(shí)候所作的具有牧歌式淳樸風(fēng)格的獨(dú)幕歌劇。它與同一時(shí)期傳入維也納的法國(guó)輕歌劇有很多相似之處，充滿了孩童式的天真爛漫與可愛。1768年初，莫扎特應(yīng)奧地利皇帝約瑟夫二世之邀，創(chuàng)作了喜歌劇《裝癡作傻》，可惜在上演過(guò)程中屢遭阻擾，未能在維也納上演。為了安慰沮喪的小莫扎特，梅思馬委托他譜寫了這部歌唱?jiǎng)?，并?768年于梅思馬維也納的家中首演，次年在莫扎特的故鄉(xiāng)薩爾茲堡重演。這部歌唱?jiǎng)∧_本來(lái)源于杰威爾夫婦共同寫成的劇本《巴斯蒂安與巴斯蒂安那的戀愛》，再由維斯肯自由地翻譯成德文。后來(lái)，莫扎特的鄰居夏哈特那又改寫了一部分的劇本內(nèi)容，并創(chuàng)作了宣敘調(diào)的臺(tái)詞。當(dāng)時(shí)僅有12歲的莫扎特還沒能完全展現(xiàn)出自己獨(dú)立的歌劇風(fēng)格，但是依然成功地創(chuàng)造出一部構(gòu)造細(xì)致的歌唱?jiǎng)?，在戲劇沖突中制造出鮮明的對(duì)比與表現(xiàn)效果。

這部歌唱?jiǎng)≈v述了一個(gè)發(fā)生在17世紀(jì)西科嘉島巴斯邱亞村的故事：巴斯蒂安那因?yàn)閻廴税退沟侔搽x開了她，又聽說(shuō)巴斯蒂安在城里結(jié)識(shí)了新女友而感到十分的難過(guò)。當(dāng)?shù)氐哪Х◣熆评瓜壬懒诉@件事，決定幫助她重拾生活的希望。事實(shí)上，科拉斯是有意要撮合這一對(duì)情人。他鼓勵(lì)巴斯蒂安到城里去增長(zhǎng)見聞，目的是要那位年青人知道故鄉(xiāng)的可貴，他要這對(duì)情侶體驗(yàn)嫉妒的滋味，再讓他們享受愛情的溫馨。于是科拉斯就建議巴斯蒂安那先去結(jié)交別的男友，再用冷漠的態(tài)度對(duì)待巴斯蒂安。巴斯蒂安從城里回來(lái)，高興地告訴科拉斯，他現(xiàn)在最心愛的人就是巴絲蒂安那。但是科拉斯先生卻告訴他說(shuō)，巴斯蒂安那早已移情別戀，再也不愛他了！著急的巴斯蒂安只好請(qǐng)科拉斯先生替他想辦法使巴斯蒂安那回心轉(zhuǎn)意。科拉斯先生翻開他的魔法天書，替這位情急的年輕人占卜，然后告訴他說(shuō)：“你還可以看到她！”巴斯蒂安深情地唱出一首懷念巴斯蒂安那的歌曲，巴斯蒂安那聽到歌聲趕來(lái)，見到巴斯蒂安使她欣喜異常，表面上卻故作冷淡，兩人經(jīng)過(guò)一場(chǎng)爭(zhēng)吵和辯解，最后終于和好如初。這時(shí)候魔法師科拉斯出現(xiàn)，為自己計(jì)劃成功大感欣慰，還獲得了“月下老人”的贊美。

這部歌唱?jiǎng)〉男蚯拓惗喾摇队⑿劢豁懬返牡谝粯氛碌谝恢黝}極為相似，在G大調(diào)四三拍的快板下奏出優(yōu)美歡快的劇情基調(diào)，勾勒出一派寧?kù)o的田園風(fēng)光，預(yù)示著故事的美滿結(jié)局。令人嘆為觀止的是，如此精妙的配器和高超的作曲技巧竟出自于一個(gè)12歲孩童之手。首先出現(xiàn)的場(chǎng)景是村莊的盡頭，巴斯蒂安那因愛人的移情別戀而黯然神傷，用詠嘆調(diào)《我的愛人把我拋棄》宣泄悲傷的情緒；為了淡忘負(fù)心人，她又唱出另一首詠嘆調(diào)《我現(xiàn)在就去牧場(chǎng)》。這兩首詠嘆調(diào)在悠揚(yáng)的大調(diào)的旋律中透露出淡淡的憂傷，其間加入的無(wú)伴奏對(duì)白帶有明顯的德奧歌唱?jiǎng)√卣鳌ＤХ◣熆评箍闯隽税退沟侔材堑目鄲?，為了安慰她唱出一首詠嘆調(diào)《可愛的姑娘想問(wèn)的事》，短小活潑，初步展露了魔法師詼諧熱情的性格特征。巴斯蒂安那將她的遭遇告知了科拉斯，請(qǐng)求他用魔法幫助自己解圍，還表示說(shuō)，自己沒有錢財(cái)作為答謝，只有一對(duì)金耳環(huán)?？评拐f(shuō)不需要這些東西，只要她給自己一個(gè)吻就好。巴斯蒂安那告訴他，自己的吻只能留給巴斯蒂安，并演唱詠嘆調(diào)《我的巴斯蒂安曾經(jīng)惡作劇般》回憶自己與愛人的過(guò)往點(diǎn)滴，還認(rèn)真地表示，如果不能嫁給他寧愿一死?？吹酱饲榇司埃评菇ㄗh巴斯蒂安那，對(duì)待愛情必須運(yùn)用智慧的戰(zhàn)術(shù)。這時(shí)兩人開始了二重唱，科拉斯建議她對(duì)巴斯蒂安采取冷漠的態(tài)度，當(dāng)發(fā)覺巴斯蒂安逐漸接近她時(shí)，要趕快躲起來(lái)。這首詠嘆的小提琴伴奏也隨之變得緊湊急切，以示語(yǔ)氣的堅(jiān)定。巴斯蒂安見到科拉斯，吟唱詠嘆調(diào)《我有義務(wù)向你致謝》，由于科拉斯的引導(dǎo)，他對(duì)其他女人的愛戀早已煙消云散，更為肯定自己對(duì)巴斯蒂安那的愛。但是，科拉斯卻告訴她巴斯蒂安那已經(jīng)找到了新的歸宿，一切都太遲了。這些都是他魔法作用的結(jié)果。巴斯蒂安聽聞后，央求科拉斯幫他找回巴斯蒂安那的愛?？评挂娝芸蓱z，于是又翻出魔法天書，答應(yīng)了巴斯蒂安的請(qǐng)求，隨后唱出代表咒語(yǔ)的詠嘆調(diào)《迪姬，達(dá)姬》，這段小詠嘆調(diào)以民間音樂為材料，帶有濃郁的地方色彩。魔法師告訴巴斯蒂安，只要留在這里等待就會(huì)有希望，獨(dú)自留下的巴斯蒂安唱出一段表達(dá)希望的詠嘆調(diào)《我愿再看看愛人那美麗的臉頰》。半晌之后，巴斯蒂安那出現(xiàn)了，她聽從科拉斯的指點(diǎn)表現(xiàn)得冷淡異常，這使得巴斯蒂安很失落，唱出《以前她對(duì)我很忠實(shí)》，懷念從前溫順可人的愛人。這段旋律帶有強(qiáng)烈的抒情性，但并沒有激烈的重音，這也是莫扎特早期音樂愉快和諧的特征體現(xiàn)。接下來(lái)兩人開始爭(zhēng)吵，語(yǔ)調(diào)變得急促不安，兩人共同進(jìn)入到詠嘆二重唱中，巴斯蒂安要再次回到城里，巴斯蒂安那則不以為然。兩人的爭(zhēng)吵冷卻過(guò)后，巴斯蒂安終于軟化道：“沒有你，我無(wú)法活下去”，巴斯蒂安那也回應(yīng)道：“我永遠(yuǎn)屬于你”，兩人重歸于好。這時(shí)科拉斯出現(xiàn)了，開始了三重唱，他感慨暴風(fēng)雨已經(jīng)成為過(guò)去，現(xiàn)在是明朗的好天氣，并祝福這對(duì)戀人永遠(yuǎn)幸福。曲終的三重唱洋溢著田園的氣氛，管弦樂隊(duì)的聲音逐漸趨于明朗洪亮，將整個(gè)溫馨浪漫的圓滿結(jié)局推向高潮。

這部莫扎特童年時(shí)期完成的歌唱?jiǎng)。瑹o(wú)論從聲樂編曲，戲劇構(gòu)思還是管弦樂配器方面都堪稱佳作，詠嘆調(diào)大都短小精悍，凸顯了歌唱?jiǎng)∽⒅卦亣@調(diào)歌唱性的這一特性。在優(yōu)美的旋律中描畫出主人公或明朗或哀傷的情緒狀態(tài)，顯而易見的民間音樂語(yǔ)匯更為戲劇表現(xiàn)增色不少。莫扎特歌劇音樂的創(chuàng)作特點(diǎn)在這部作品中得以充分的發(fā)揮：極富旋律性和表現(xiàn)力，充滿了積極向上的活力和情緒，音樂形象鮮明獨(dú)特、語(yǔ)匯淳樸，創(chuàng)作手法細(xì)膩、色彩豐富。我們不難在這部小型歌劇中捕捉到之后與《后宮誘逃》和《魔笛》一脈相承的手法，這也為莫扎特后來(lái)創(chuàng)作的德奧經(jīng)典歌唱?jiǎng)√峁┝藢氋F的經(jīng)驗(yàn)與探索。

三、莫扎特的歌劇創(chuàng)作特征

莫扎特的音樂作品明朗活潑，音樂語(yǔ)言平易近人，擅長(zhǎng)運(yùn)用音樂表現(xiàn)來(lái)增強(qiáng)戲劇效果；發(fā)揮音樂線條的歌唱性，因而旋律十分優(yōu)美；受到進(jìn)步思潮的影響，莫扎特將自己對(duì)自由的崇尚融入到創(chuàng)作中，體現(xiàn)出一定的思想內(nèi)涵與哲學(xué)深度；他運(yùn)用高超的作曲配器技巧，使得主調(diào)與復(fù)調(diào)風(fēng)格完美地結(jié)合在一起。

歌劇是莫扎特最重要的領(lǐng)域，西方歌劇與器樂發(fā)展至18世紀(jì)中葉停滯不前之時(shí)，莫扎特吸取這些作品的成熟經(jīng)驗(yàn)與原則，提煉綜合到自己的作品中，其中包括意大利喜歌劇、德奧歌唱?jiǎng)?、意大利正歌劇、?jīng)格魯克改革后的歌劇、法國(guó)抒情歌劇以及其他器樂創(chuàng)作等。他從11歲開始創(chuàng)作歌劇，一生創(chuàng)作的22部歌劇幾乎涵蓋了所有歌劇體裁的形式與成就，其中包括《伊多美紐》《狄托的仁慈》等4部意大利正歌??；《開羅的鵝》《受騙的丈夫》《費(fèi)加羅的婚禮》《女人心》《唐璜》等7部意大利喜歌??；《后宮誘逃》《魔笛》等4部德奧歌唱?jiǎng)?，以及音樂劇、幕間劇等形式的作品。他的歌劇創(chuàng)作以富于個(gè)性的詠嘆調(diào)和飽含戲劇性的重唱為基礎(chǔ)，尤其是對(duì)重唱的運(yùn)用具有更大的創(chuàng)造意義。莫扎特在格魯克之后為歌劇注入了全新的活力，但是與格魯克不同，他強(qiáng)調(diào)詩(shī)詞要配合歌唱，音樂的主導(dǎo)地位高于戲劇，人物的性格刻畫與內(nèi)心情感的表述是通過(guò)令人信服的音樂實(shí)現(xiàn)的，音樂在歌劇中占據(jù)支配的地位。

莫扎特早期的歌唱?jiǎng)∏逍旅骺?，帶有愉快幽默的風(fēng)格，他將流行的民間音調(diào)融入到詠嘆調(diào)的創(chuàng)作中，拉近了歌劇體裁與市民階層的距離，擴(kuò)大了音樂戲劇的影響力，豐富了德奧藝術(shù)的創(chuàng)作內(nèi)涵。尤其是他歌唱?jiǎng)≈袆?chuàng)作了大量歌唱難度頗大、旋律動(dòng)聽的詠嘆調(diào)，推動(dòng)了聲樂藝術(shù)的發(fā)展。從客觀的角度看，一方面，莫扎特的早期歌唱?jiǎng)∩刑幱诿鲗?shí)驗(yàn)階段，帶有對(duì)名家的模仿痕跡，戲劇中的部分情節(jié)與人物的發(fā)展也略顯倉(cāng)促；另一方面，莫扎特溫暖四溢的音樂創(chuàng)作賦予了歌唱?jiǎng)∝S富的生命力與表現(xiàn)力，他對(duì)于民間音樂的多方吸取以及不同體裁的運(yùn)用都為他的作品注入勃勃的生機(jī)，為后來(lái)的他以及他以后的眾多作曲家的歌劇創(chuàng)作提供了寶貴的源泉與啟發(fā)。

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