何文旭

與影視劇中有主角和配角一樣，人物新聞報(bào)道中也有作為“主角”的典型人物和作為“配角”的典型人物的相關(guān)者。前蘇聯(lián)戲劇家斯坦尼拉夫斯基有一句名言：“只有小演員，沒有小角色?！蓖?，人物新聞報(bào)道中的“配角”也并非“小角色”，他們的“存在”，不僅能構(gòu)建一個(gè)多層次的立體背景，多側(cè)面多角度地烘托典型人物的人格風(fēng)采，更會與典型人物形成宣傳的合力，實(shí)現(xiàn)新聞報(bào)道的完整與統(tǒng)一，彰顯新聞的真實(shí)魅力與教化功能。

在人物報(bào)道中，“配角”的“缺失”一般有兩種情況：一是“配角”不出場或者只是路人甲乙丙，沒有舉止言談，沒有信息表達(dá)，這可以稱之為“顯性缺失”；二是“配角”出場，也有言談舉止，也有信息表達(dá)，但他們沒有獨(dú)特鮮明的主體精神和個(gè)性需求，這可以稱之為“隱性缺失”。在人物報(bào)道中，“配角”的“顯性缺失”很少見，因?yàn)榈湫腿宋锉旧砭蜕钤谝欢ǖ纳鐣P(guān)系中，避免不了其他人物的參與和影響。而“配角”的“隱性缺失”卻在人物報(bào)道中司空見慣，常常為人們所忽視。當(dāng)“配角”“隱性缺失”的時(shí)候，“配角”雖然也出聲出影，但只是“主角”的單聲道“回聲”和“主角”背后的單色調(diào)“幕墻”，千人一面，眾口一詞，沒有鮮活的個(gè)性，也沒有獨(dú)特的情懷。

那么，怎樣使“配角”有價(jià)值地“存在”于人物報(bào)道中，并與“主角”產(chǎn)生合力呢？

首先，作為采訪者，我們要善于在現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)現(xiàn)和挖掘“配角”

所謂的“配角”，就是典型人物及其新聞事件的相關(guān)者，即事件的參與者、受影響者以及見證者甚至旁觀者等等。比如記述模范公安局長任長霞的通訊報(bào)道《百姓心中的豐碑》，為表現(xiàn)任長霞勤政愛民的公仆精神和百姓對她的深厚情意，報(bào)道中出現(xiàn)了任長霞的同事、受益群眾等與事件直接相關(guān)的參與者和受影響者，這些“配角”提供了生動(dòng)的事實(shí)和催人淚下的細(xì)節(jié)，有力烘托了“主角”光彩照人的形象；同時(shí)，報(bào)道中也出現(xiàn)了與事件間接相關(guān)的見證者和旁觀者，如記者、任長霞的親屬甚至“與長霞非親非故、素昧平生”的“街頭賣冰糕的老漢王青山”，這些“配角”更是從不同角度多側(cè)面地揭示了“主角”豐富高潔的精神世界。尤其像“王青山”這樣的“旁觀者”，是普通民眾的縮影，他們的“存在”往往更貼近真相和更深層次的現(xiàn)實(shí)，所以在報(bào)道中也往往會成為受眾的代言人。因此，當(dāng)這些直接或間接相關(guān)的“配角”“存在”于人物報(bào)道之中，就為典型人物打造了一個(gè)真實(shí)可信的活動(dòng)場，促進(jìn)了新聞的完整與真實(shí)。

其次，要想使“配角”在人物報(bào)道中個(gè)性鮮活，具有“存在價(jià)值”，我們還要發(fā)揚(yáng)人文精神，對“配角”的主體地位和個(gè)性需求給予肯定和尊重

這些“配角”雖然是綠葉“配”紅花，但這個(gè)“配”絕不是“主角”的從屬或附庸，而是代表著最真實(shí)最具說服力的細(xì)節(jié)材料，如果他們失去了血肉和個(gè)性，就會造成“隱性缺失”，消解新聞報(bào)道的真實(shí)魅力。2012年8月，鞍山岫巖山區(qū)發(fā)生洪災(zāi)，一些先進(jìn)模范發(fā)起捐款捐物的公益活動(dòng)。為烘托公益模范的博大愛心和強(qiáng)大感召力，筆者采訪并報(bào)道了許多參與者、受助者、見證者以及旁觀者等，而且努力讓他們展示出獨(dú)特的個(gè)性風(fēng)貌。這里有年老體弱但慷慨解囊的老黨員，有特意從外地趕回參加活動(dòng)的醫(yī)務(wù)工作者，有抱著幸存的小貓接受捐助的山區(qū)孩子，也有途經(jīng)現(xiàn)場伸手相助的過客等。這些“配角”沒有湮沒在“主角”的光彩之下，反而因?yàn)楸豢隙ū蛔鹬囟峁┝烁嗟纳罴?xì)節(jié)和人情味，而這又恰恰為“主角”奠定了不可動(dòng)搖的立根之基。因此，報(bào)道播發(fā)后，產(chǎn)生了反響，那些“配角”中有不少人成為公益團(tuán)隊(duì)中的固定成員，有的后來還成為各種報(bào)道中的“主角”。所以，沒有個(gè)性鮮明的“配角”，就沒有個(gè)性鮮明的“主角”，“主角”和“配角”相互依存，相得益彰，才能真實(shí)反映生活，影響生活。

人，是豐富的個(gè)體。因此，人物報(bào)道也要以人為本，人性化地“待人”，立體化地“寫人”。而在這人性而立體的格局中，既要有“典型人物”的領(lǐng)銜主演，又要有相關(guān)“配角”的聯(lián)袂烘托。而這些“配角”的“個(gè)性存在”，恰是支撐“主角”的根基，成就“主角”的土壤。