張海旭

（哈爾濱師范大學美術學院，黑龍江哈爾濱150025）

人們認知繪畫的基本條件就是繪畫材料，它是繪畫藝術的表現(xiàn)基礎。繪畫材料自始至終對藝術的表現(xiàn)形式有著重要的影響。繪畫材料的發(fā)展和進步直接牽動著藝術的表現(xiàn)形式。從中國石器時代的彩陶藝術到毛筆和墨的出現(xiàn)，再從西方國家15世紀至20世紀，油畫的發(fā)展到最后衍生出來的后油畫時代，都成為世界繪畫藝術語言的核心力量。由此可見繪畫材料的不同，所表現(xiàn)出的藝術效果也不同，加之各自的傳統(tǒng)文化和哲學體系的不同，世界各地繪畫藝術各有著不同的感染力。繪畫材料的不同主要體現(xiàn)在用什么材料和在什么材料上畫，不同的繪畫材料呈現(xiàn)出的藝術表現(xiàn)力也不盡相同。

從中國的傳統(tǒng)繪畫材料分析，主要是從石器時代的彩陶文化開始的，主要的材料是以天然的土和石頭為材料，藝線條表現(xiàn)畫面語言，這也為中國繪畫的結構骨架以線條為基礎做奠定。商周時代主要材料是以綿綢、筆墨為材料，出現(xiàn)了獨立的繪畫，筆墨畫的出現(xiàn)也成為中國畫的傳統(tǒng)藝術繪畫的主導。

西漢時期紙張的出現(xiàn)，對中國畫的發(fā)展創(chuàng)新有著劃時代的重大意義。到了唐代，紙張的逐漸完善成為繪畫材料的主體，其表現(xiàn)形式主要是以山水、花鳥和人物為主。紙張材料的繪畫在宋代以后得以發(fā)展，水墨寫意畫成為文人墨客的繪畫藝術的表現(xiàn)形式。

從中國繪畫歷史的發(fā)展和創(chuàng)新看，都離不開繪畫材料的影響。每一次繪畫材料的創(chuàng)新都對繪畫藝術的表現(xiàn)力起到重要的作用。當然繪畫材料的創(chuàng)新并不是完全放棄了傳統(tǒng)的繪畫材料，不同的繪畫材料加之不同的時代背景的文化底蘊，也同樣影響著繪畫藝術的表現(xiàn)力。

西方傳統(tǒng)油畫出現(xiàn)在15世紀至18世紀，油畫的出現(xiàn)把當時西方藝術家所描繪的真實性發(fā)揮得淋漓盡致，這種全新的繪畫材料代替了當時大家繪畫時用雞蛋清和顏料作畫的方式，在文藝復興盛期油畫已成為整個歐洲的繪畫方法。在歐洲油畫的繪畫材料是主體，通過不同流派的區(qū)分，所表現(xiàn)的繪畫藝術力也完全不同。

傳統(tǒng)藝術材料在繪畫藝術長期的發(fā)展過程中，逐漸形成自身的風格，加之地域和文化的不同，形成了多種門類和形態(tài)。如中國的彩陶文化、墨筆文化等，西方的油畫藝術和陶泥的雕塑，通過不同的藝術手段表現(xiàn)人們的生活和情感。

但隨著時代的發(fā)展，傳統(tǒng)意義上的繪畫材料已經(jīng)不足以表現(xiàn)張揚個性的藝術表現(xiàn)力，近些年來，藝術家的繪畫材料從創(chuàng)新到創(chuàng)意都有了翻天覆地的變化，他們不再拘泥于畫筆和畫紙，而是更多地應用身邊的一些事物，比如“一雙襪子與木板、指甲、松節(jié)油、織品等材料一樣適用于繪畫的藝術創(chuàng)作”。事實證明，不同的繪畫藝術表現(xiàn)力是通過不同的材料或不同的技法和處理手段的不同所表現(xiàn)出來的藝術效果，也同樣能收獲不同的藝術效果。所以新興的繪畫創(chuàng)新材料已經(jīng)成為藝術表現(xiàn)力的一種手段。

綜合繪畫被翻譯成“MixedMedia”，任何一種材料都可以包含在綜合繪畫中，比如水彩顏料、油畫顏料、染料、鋼鐵、泥土等材料。不同的材料所呈現(xiàn)出的藝術效果不同，而通過這些不同的藝術效果的混合創(chuàng)作表現(xiàn)出來的藝術形式就是綜合繪畫。同時綜合技法和綜合材料都包含在綜合繪畫當中。

綜合的繪畫材料是現(xiàn)代藝術家一種新的表現(xiàn)形式，他們吸收了傳統(tǒng)繪畫材料的精華，沿用古代的工具材料，除舊更新，廣泛的應用，為其發(fā)掘出新的藝術表現(xiàn)力。如中國的水墨，在繪畫中能夠表現(xiàn)豐富的藝術效果和藝術表現(xiàn)力，亦有“五墨六彩”之名。西方國家在繪畫中的油畫能夠用比較濃重的色彩顏料表現(xiàn)自然風光，藝術魅力也像它的顏料一樣濃厚具有獨特的魅力。新時代力布貼畫、毛絨貼畫就是運用廢棄的布料、毛線等纖維材料組成一幅幅精美的畫面，體現(xiàn)了現(xiàn)代人不拘泥的風格和個性。

而綜合繪畫材料則是將多種材料應用的一種繪畫風格，對不同材料的選擇，對這些材料加工和處理，運用不同材料的不同性質創(chuàng)作出富有藝術表現(xiàn)形式的作品。雖然和傳統(tǒng)繪畫的道理是一致的，但是通過不同繪畫材料的應用，體現(xiàn)了不同風格的藝術表現(xiàn)力。將多種繪畫材料和繪畫形式相結合，如可以將西方油畫的濃重色彩和中國水墨繪畫的清雅風俗相結合，或是用植物的莖葉與油畫的色彩相結合，創(chuàng)作出一種新的藝術風格，將更具有表現(xiàn)力。

對材料特質的運用，是作品成功的重要元素。材料學專家莫里斯說過：“我們周圍到處都是材料，它不僅存在與于我們的現(xiàn)實生活中，而且也扎根于我們的文化和思想領域?！庇纱丝梢?，在選擇繪畫材料時候范圍可以是無限的，但是要通過藝術的形式表現(xiàn)出來，就要有所選擇。從藝術的表現(xiàn)感染力出發(fā)選擇材料；要從藝術的場景出發(fā)選擇材料；要從藝術的理念出發(fā)選擇材料。

當代的視覺藝術正在大步向前進，普通的藝術作品已經(jīng)吸引不了大眾的眼光，而藝術作品的變化不僅表現(xiàn)在形式上，而且還表現(xiàn)在語言上、觀念上和材料的選取上，可見材料選取的重要性不言而喻。實際上，無論是表現(xiàn)形式還是語言觀念或材料，他們既是獨立的也是密不可分的。曾經(jīng)的藝術作品在材料的選擇上出色并且合理，源于他們對自然的親近，他們用樸實的本質去思考。比如中國的彩陶文化，他們在生活的器皿上以線條的方式加以裝飾，這本身就是古樸而自然的品質。而現(xiàn)代的藝術形式和觀念已經(jīng)是一種變革，這種變革也必將導致繪畫材料的發(fā)展。就像15世紀，尼德蘭的凡愛克的兄弟倆使用油調和顏料創(chuàng)造出油畫，成為了一種全新的藝術風格，而得以流傳至今。這就是通過對繪畫材料的改良創(chuàng)造了一種藝術風格。

中國當代的繪畫創(chuàng)作藝術作品，應以選擇繪畫材料上革新為突破口，來創(chuàng)造新的藝術作品。傳統(tǒng)意義上的繪畫材料已經(jīng)不能滿足當代人對藝術的欣賞，相比之下，創(chuàng)新材料的作品更能吸引人們的眼球。傳統(tǒng)藝術家認為，中國繪畫的精神與傳統(tǒng)文化，不是能通過新材料的改變所能表現(xiàn)出來的。其實，區(qū)別繪畫種類不僅限于形式語言上，多種的表現(xiàn)力和觀念也是藝術表現(xiàn)的一種形式。當然，新興、綜合的繪畫材料被當代人所接受是需要一個過程的，只有經(jīng)得起考驗的藝術形式和語言才能被流傳下來。

材料在現(xiàn)代繪畫藝術中占有重要的位置，選擇不同材料所呈現(xiàn)出來的特征和藝術表現(xiàn)不能脫離作品內容。只有材料本身的表現(xiàn)力與藝術作品的表現(xiàn)性具有相同的表象時，才能足夠體現(xiàn)出作品的表現(xiàn)力。換句話說，只有材料的選擇、藝術的語言和作品的內涵達到相互融合的時候，作品才能有足夠的表現(xiàn)力，作品才能稱之為成功。

針對材料，表現(xiàn)力關注的是材料的本質和內在精神，以及對不同材料創(chuàng)造性的處理、色彩等諸多藝術元素的關系。由此可見，注重材料的選擇是為藝術作品提供藝術語言的條件。尤其在當今時代，藝術發(fā)展對材料選擇和藝術標準的審美逐漸上升，對綜合材料的選擇與運用提出了更高的要求和藝術表現(xiàn)力。只有運用好綜合材料的特質才能更好地表現(xiàn)出藝術的價值。

總而言之，材料在繪畫中的表現(xiàn)力與傳統(tǒng)界定的繪畫完全不同，綜合材料的選擇在不同的作品中所表現(xiàn)的意義也有所不同，在藝術的語言中綜合材料沒有統(tǒng)一的界定，它的選擇性比較自由，應該把握材料本身的特質和肌理效果，才能更好地詮釋作品的表現(xiàn)力。

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