楊吉平
喬隨河藝術(shù)簡(jiǎn)介
喬隨河,字溪山,號(hào)悟石,山西臨汾人。1978年入合伍,1984年畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院并留部隊(duì)從事美術(shù)創(chuàng)作,2012年畢業(yè)于北京畫(huà)院高研班,師從著名山水畫(huà)家王文芳先生,威海經(jīng)濟(jì)開(kāi)發(fā)區(qū)畫(huà)院專業(yè)畫(huà)家,其作品先后被國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人作為禮品贈(zèng)送國(guó)際友人。作品被日本、韓國(guó)、新加坡、加拿大等國(guó)際友人及公司收藏。并多次參加全國(guó)美展獲得很高評(píng)價(jià),是當(dāng)代頗具影響力的山水畫(huà)家。
山水畫(huà)以南國(guó)為盛,故山水畫(huà)取材亦多為江南山水。然看過(guò)了泰岱之巍峨,太行之聳立,華岳之險(xiǎn)峻,南國(guó)山水于氣勢(shì)上便會(huì)黯然失色。作為生于太行、呂梁山間的山西人,喬隨河先生似乎更鐘情于北國(guó)山水,其下筆亦多描繪北方山河之壯麗景致。
喬先生山水畫(huà)氣象宏偉,能 得北方山水之魂。北方山水不同于江南園林,其規(guī)模之大,往往綿延千里;其高大挺拔,往往直干云霄。故博大雄放 為北方山水之靈魂。喬先生筆下巨幅山水,其山勢(shì)綿延如蒼龍飛舞,其云遮霧繞如江河涌動(dòng),將偉大祖國(guó)萬(wàn)里江山之勝概盡收筆底,觀之令人心潮起伏,遐想無(wú)限。
中國(guó)畫(huà)之用筆至關(guān)重要,喬先生筆法雖然不能說(shuō)盡善盡美,但其下筆之大膽,動(dòng)筆之潑辣同樣展示了北方畫(huà)家所特有的豪邁性格。他的筆下多粗線條的勾勒,少細(xì)碎的皴擦,線條渾厚飽滿,用筆簡(jiǎn)潔明快,而所作山峰巨石之神態(tài)卻能躍然紙上,可謂粗而不野,放而能收,誠(chéng)為難得也。同時(shí),喬先生的用筆也不乏輕重的變化,這就避免了粗線條容易出現(xiàn)過(guò)于質(zhì)實(shí)的弊端,在用筆上取得了虛實(shí)變化的巧妙效果。其散鋒皴擦的筆法也同樣大膽潑辣,是其用筆風(fēng)格的自然延伸。用筆可見(jiàn)畫(huà)家之筆力,用墨則見(jiàn)畫(huà)家之靈性。前人所謂有筆有墨謂之畫(huà),準(zhǔn)確闡釋了中國(guó)畫(huà)的兩大要素。不善用墨者,或?qū)?guó)畫(huà)作水采畫(huà),滿紙氤氳而失于無(wú)骨;或?qū)?guó)畫(huà)作版畫(huà),滿紙墨氣而失于無(wú)韻,兩者皆用墨之失。
喬行生的墨法顯然已經(jīng)越過(guò)了這兩個(gè)障礙,淡墨淡的有層次,濃墨濃的有韻致,濃淡之音,交融無(wú)跡。尤其是其雪景山水,墨色淋漓而不失北方山水之雄渾,雪花飛舞而具北方山水之蒼茫,可以看作是他的代表之作。與許多南方畫(huà)家不同,對(duì)遠(yuǎn)山的處理也見(jiàn)出喬山生的匠心。他在淡墨渲染遠(yuǎn)山時(shí),將鉤法皴法自然無(wú)痕的用于其中,使得遠(yuǎn)山也極具質(zhì)感,表現(xiàn)出不同于江南山水的明顯特點(diǎn)。
當(dāng)然,最難能的是喬先生能夠做到將其筆法墨法高度統(tǒng)一,形成了其粗獷豪放的鮮明風(fēng)格特征,這是其山水畫(huà)不同于他人的藝術(shù)價(jià)值所在。當(dāng)然,筆者強(qiáng)調(diào)喬先生對(duì)北方山水的熱愛(ài)并不意味著他描繪對(duì)象的局限性,相反,他的筆下除了常見(jiàn)的太行山,也不乏黃山及其他江南山水,區(qū)別只是都賦予了他一貫的大氣與奔放。筆者所遐想的是,如果畫(huà)家能給予他的山水畫(huà)更多的詩(shī)意,他的畫(huà)作中可能會(huì)出現(xiàn)像杜甫筆下的泰山、李白筆下的蜀道、蘇軾筆下的赤壁等等即充滿豪情,又充滿詩(shī)意的奇妙景象,是所望也!是所企也!我們想念,這也是喬隨河先生努力追尋的目標(biāo),也是他努力之后能夠達(dá)到的目標(biāo)。