林路

7、夢幻（REVERIES）

關(guān)于愛情、色情、友誼，我們都有自己的理解觀念，也會根據(jù)不同的地域因人而異，于是也希望影像的閱讀和心目中的理解一致。但是也許我們會認(rèn)同一些基礎(chǔ)點，比如愛情的物質(zhì)性和精神性是有差異的。尤其是在情感上所帶來的巨大的沖擊，愛欲的力量也許是無人可以抵御的。

但是愛情究竟有沒有一種外在的形態(tài)，這的確是一個問題。人類的欲望也許是無窮盡的，但是只能通過想象的空間展示在我們面前。我們可以通過虛擬的空間抵達一種假象，但是不會確信其結(jié)果。因為一旦欲望的對象可以抵達，欲望也就消失了。

于是，愛和欲望也就彌漫于攝影師的夢幻之中。這是一種白日夢，或者在真實中營造一種遙不可及的氛圍。人們看到的是一個人工的世界，卻彌漫著幻想的魔力，以便讓欲望有一個看似真實的可能，并且永恒。甚至于一抹微妙的光線，也可以讓平庸的對象染上欲望的色彩。

但是另外一些攝影師則喜歡使用超現(xiàn)實主義的方式，通過一種誘人的幻覺完成目的，甚至于憑借直覺。以非凡的跡象傳遞愛和欲望也許是最合適不過的，而且可以添加神秘性。

多重虛構(gòu)，戲劇化造型，暗房合成，電腦拼貼，也許這些難以窮盡的觀念和技巧的實踐，巧妙地承擔(dān)起視覺夢幻的任務(wù)，一不小心也會給人黔驢技窮的感覺。當(dāng)然很少有人能夠像拉迪斯科那樣，將女性人體和星座巧妙地關(guān)聯(lián)在一起。

有趣的是，一些攝影師在利用這些高級技巧的同時，更多地從以往的影像中汲取靈感。藝術(shù)史上的經(jīng)典主題、神話傳說都可以被攝影師巧妙融合進當(dāng)代影像中，從而表達人類的需求。還有，近年來，女性攝影師更喜歡使用挪用的手法—也就是挪用經(jīng)典的影像，破壞了我們對原作閱讀的習(xí)慣。

8、困擾（OBSESSIONS）

相對所有的喜悅來說，性愛往往受到更為黑暗的情感的困擾：包括恐懼、猜疑，以及受到拒絕的絕望等等。每一個完美的愛情版本都可能承擔(dān)等量的失落的噩夢。尤其是當(dāng)愛情作為一場游戲的時候，情欲的力量就會構(gòu)成最后的廢墟。于是攝影師同樣構(gòu)造了閃光的欲望在我們眼前粉碎的場景。

我們不該忘記，攝影家本身也是一個情感易受傷害的男人或者女人，也是躋身于情感的風(fēng)暴之中。我們都希望夜間的天使能夠擊敗夜晚的噩夢，攝影師則是睜開眼睛面對這樣的挑戰(zhàn)，是在白天和惡魔角斗。我們也許寄希望于攝影師所創(chuàng)造的光芒能夠驅(qū)趕我們夜晚的噩夢困擾，以藝術(shù)的方式達到目的。然而照片僅僅是真實世界的碎片而已，這是一個不可置疑的現(xiàn)實。

于是攝影師也發(fā)出了自身受到困擾的聲音，或者記錄了其他人的怪異的行為，以便保持自身的情感的平衡。他們也許也進入了一種幻想的空間，借用被攝對象表達自己的欲望，讓我們在回眸一瞥中感受到某種相似性。

有時候不僅僅只是記錄了一種困擾，而是在一些意想不到的畫面中將困擾變成了一種不可捉摸的情緒。盡管當(dāng)時攝影師的確想表達什么，但是隨著時間的流逝，留給觀眾的懸念也就越來越不可解讀。攝影作為一種無聲的碎片，甚至?xí)谧詈蟊撑蚜水?dāng)時的初衷。

狂雜的夢幻、糟糕的境遇、噩夢以及沉重的打擊到了攝影師的鏡頭中，就變成了一種怪誕的混合物，走向超現(xiàn)實主義的極端。攝影師往往選擇兩種策略，同樣達到這樣的目的：第一種就是戲劇化的真人舞臺表演，或者使用玩具以及玩偶作為替代物，似乎將人帶入童年的環(huán)境，使人失語。第二種就是在已有的影像上進行加工，利用蒙太奇的手法創(chuàng)建新的可能，在一片動蕩之中喚醒愛和欲望。

愛和欲望的攝影師的鏡頭中能夠走得多遠(yuǎn)，我們還在期待。endprint