張瑜洋

2014年的1月18日，由青年策展人梅子策劃的“現(xiàn)象之相—孔亮作品展”在798藝術(shù)區(qū)久畫(huà)廊開(kāi)幕。此次展覽展出了《邊緣人系列》以及起于《寄居蟹》止于《俱往矣》 的這兩個(gè)系列作品。作為80后的藝術(shù)家，孔亮打破了“卡通一代”的枷鎖，另辟蹊徑，采用現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)主義的手法刻畫(huà)了一系列生活在城市邊緣的人群以及這一時(shí)代現(xiàn)象的反思和表達(dá)。在這個(gè)物欲橫流的時(shí)代，人們忙于向聚光燈涌去，試圖尋找迷人的海市蜃樓，然而孔亮卻選擇了退一步，做了一位清醒的吟游者。他深入社會(huì)，去觀察一個(gè)個(gè)處于當(dāng)下，處于現(xiàn)實(shí)生活的每一個(gè)個(gè)體?？琢翆ⅰ斑吘壢讼盗小鼻腥氲街袊?guó)都市化進(jìn)程中生活在城市邊緣的特定人群。如果說(shuō)遠(yuǎn)處拔地而起的高樓大廈是景觀社會(huì)里的海市蜃樓的話(huà)，這群“邊緣人”則是這片迷人景觀前的最近的犧牲品。他們的生命耗盡在這片垃圾場(chǎng)中，而他們所翻揀的垃圾，都曾是遠(yuǎn)處高樓大廈的一個(gè)組成部分！在《寄居蟹》等其他作品中孔亮觀察社會(huì)的獨(dú)特視角一以貫之，無(wú)論景觀社會(huì)如何顛倒真實(shí)的存在，他似乎總能看穿這一套把戲：幻境中的一切美好最終都將被扔到邊緣的垃圾場(chǎng)中。就像在他的作品中所暗示的：當(dāng)手機(jī)成為人的“本體”，當(dāng)寄居成為都市生活的常態(tài)，我們每個(gè)人都會(huì)成為邊緣人。endprint