白江峰
東方藝術(shù)·大家:您搬過幾次工作室?
向陽(yáng):兩次。2010年從紐約回北京辦展覽,臨時(shí)在798租了半年,再是黑橋,然后就是現(xiàn)在沙河這邊。
東方藝術(shù)·大家:是什么原因促使您變換工作室的呢?
向陽(yáng):首先是覺得空間不夠,因?yàn)槲易龅氖茄b置。其次是黑橋太臟了!每次有朋友過來,問我怎么走,我就說經(jīng)過一個(gè)垃圾站,然后看見幾只流浪狗就到了。
東方藝術(shù)·大家:您對(duì)現(xiàn)在的工作室滿意嗎?
向陽(yáng):說實(shí)話,我們不期待滿意?,F(xiàn)在這個(gè)工作室價(jià)格合理。但房東在合同上承諾的,現(xiàn)實(shí)我卻要花好大的力氣才能讓對(duì)方兌現(xiàn)。會(huì)影響到工作狀態(tài)。
東方藝術(shù)·大家:國(guó)外的情況是不是好點(diǎn)兒?
向陽(yáng):是更有保障,但紐約的租金太貴。在美國(guó),像國(guó)內(nèi)這么大空間的工作室是不可想象的,即使非常有名的藝術(shù)家。我第一次回國(guó)后也甚為驚訝,覺得這里的工作室堪比宮殿。
東方藝術(shù)·大家:您還會(huì)回去嗎?
向陽(yáng):會(huì)。我是兩邊跑。那邊雖然房子不大,但你在里面,心是相對(duì)平靜的;坐在凳子上,你感到無拘無束。但在這兒,我開著門,感覺很燥熱,你會(huì)覺得哪兒漏了,或是誰會(huì)破門而入似的。
其實(shí)是兩種不同心態(tài)的反差。裝置藝術(shù)和工作室狀態(tài)正好切合時(shí)代對(duì)這種觀念藝術(shù)的看法,你會(huì)在某一點(diǎn)上找到平衡。
東方藝術(shù)·大家:兩邊的工作室有哪些差異?
向陽(yáng):說說對(duì)藝術(shù)家的看法。在中國(guó),藝術(shù)家很另類,跟怪物似的。在紐約,大家都一樣,都很另類、都是怪物,你不另類不是怪物,反而被看成怪物。我1998年去美國(guó)的時(shí)候,我是一個(gè)理想主義者,出去后才發(fā)現(xiàn),藝術(shù)根本不是這么回事,才開始覺醒,想著要找回自己想要的東西。把自己定位到一個(gè)真實(shí)的人的時(shí)候,需要一個(gè)截點(diǎn)、需要一個(gè)環(huán)境,藝術(shù)就是表現(xiàn)一種生活的態(tài)度,任何標(biāo)簽都是過眼云煙,什么藝術(shù)家、什么普通人,在國(guó)外,人人平等,沒有區(qū)分。
東方藝術(shù)·大家:您理想中工作環(huán)境是怎樣的?現(xiàn)在的情況和理想中的反差大嗎?
向陽(yáng):不太大。不能說反差,只能說我理想中的狀態(tài)是什么樣子的。其實(shí)也沒什么反差,給我一個(gè)更破的工作室我也會(huì)覺得挺好。但你肯定會(huì)希冀工作室的空間大一點(diǎn)、環(huán)境好一點(diǎn)。大門一鎖,你去美國(guó)兩年,回來后工作室還是你的。那種感覺就挺美好?,F(xiàn)在的情況是你走不開,走一月回來,也可能會(huì)發(fā)生變故。endprint