張瑜洋

冬日的午后，陽光驅散了多日的霧霾照在冷清的酒廠藝術園區(qū)里，顯得格外的清新。偶爾出現(xiàn)的行人與車輛為這個被深埋在望京腹地里的藝術區(qū)平添了一份生氣；恢宏的廠房與廠區(qū)的植被相得益彰，在保留原廠房基礎上的每一個空間都精心地體現(xiàn)著自身獨特的面貌，所有未被忽視的細節(jié)都留存著一股子天然的靈氣。這里沒有798藝術區(qū)“集市般”的繁鬧，沒有宋莊藝術區(qū)的龐大與鼎沸，也沒有黑橋、草場地藝術區(qū)城鄉(xiāng)結合部特有的“群居生活”，這里僅有的就是一份難得的寧靜，它就像一個可以讓人在午后沐浴著陽光，愜意地欣賞著窗外風景的私家后花園，似與藝術有關，又看不到絲毫的躁動氣息。

園區(qū)門口，一排排醒目的畫廊、設計公司的大牌子整齊的排列著。看起來有點殘破，甚至有些已經(jīng)銹跡斑斑，這似乎很符合藝術區(qū)期望“標新立異”的基調。走到園區(qū)大門處，“酒廠國際藝術區(qū)”幾個大字赫然引入眼簾，而園子里那種從骨子里透露出的冷清氣質，似乎又是對從“國際”二字中所透露出的熱鬧意向的一種真實調侃。

是什么原因促使一個已經(jīng)倒閉多年的酒廠變身為藝術園區(qū)的呢？酒廠的藝術之旅似乎與798類似，也跟中央美術學院有著不可分割的聯(lián)系。2005年，曾經(jīng)是九立方畫廊藝術總監(jiān)的王立新與中央美院的老師來往比較密切，當初正值索家村拆遷問題，美院也有很多老師找不到合適的工作室，而正巧他的老鄉(xiāng)朱超英盤下酒廠這塊地似乎正準備將它變身為一個美食村，但王立新發(fā)現(xiàn)，這里更適合做藝術家工作室。于是，這場藝術與酒廠的完美“邂逅”就從2005年5月全面啟程。占地僅約70余畝，緊鄰中央美術學院的酒廠國際藝術區(qū)得到了眾多藝術機構，畫廊，藝術家的信賴，從此坐落在朝陽區(qū)安外北苑北湖渠內(nèi)的酒廠藝術區(qū)青春蕩漾著。藝術園里的工作室和畫廊整飭得簡潔明快，布局規(guī)整，透著賞心悅目的勁兒。藝術園和名聲在外的 798不同，這里還沒有拿著相機四處晃悠的游客，也沒有熱鬧的餐館與酒吧，來到藝術園的人大抵是圈內(nèi)人士，寥寥幾位過客或靜靜地走著，或談笑風生，伴隨著醉人的酒香，濃郁的藝術氣息，這里儼然成了藝術的樂園。

青春易逝，所以我們學會了悼念青春。2008年的全球經(jīng)濟危機，中國當代藝術市場遭遇了寒流，酒廠藝術園作為當代藝術生態(tài)的一支也不能免遭其害。這個偏安一隅的藝術區(qū)也在一點點的萎靡，隨著2010年的到來，很多藝術機構與業(yè)主的合同紛紛到期，無法承擔經(jīng)濟壓力的畫廊，機構也只能撤離，甚至關門大吉。阿拉里奧作為園區(qū)里經(jīng)久不衰的老牌畫廊，也在經(jīng)濟的壓力之下，轉變了其投資策略。在2012年的12月22日，世界末日的那一天，阿拉里奧鄭重的對外宣告“再見”。也許業(yè)內(nèi)的人士并不驚奇，甚至是早有預估，但是熟不知，阿拉里奧的撤出意味著整個酒廠藝術區(qū)從藝術園區(qū)向文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)的徹底轉變。曾經(jīng)的汪建偉“飛鳥不動”個展、德國伊門道夫大展、李智鉉個展、“Hungry Gad –印度當代藝術大展、”“暗器”、“蒼鑫個展”、“無界”等顯示了很高的學術和文化定位的展覽，在歷史的長河里漸行漸遠。漸漸地，我們甚至會懷疑它們是否真的曾經(jīng)存在過。酒廠作為一個藝術機構與藝術家工作室并存的時代畫上句號，從此取而代之的是各式各樣的設計公司，文化類網(wǎng)站。當你在園區(qū)內(nèi)看到寶馬，奔馳，路虎，勞斯萊斯等豪車出入的時候，請千萬不要吃驚。在某處，或許還有可能偶遇某位“土豪”。只要夠勇敢，或許上演一部“土豪，我們做朋友吧”的戲劇也是不無可能的。

如今，藝術家工作室零星的散落在這文化公司聚集的酒廠國際藝術區(qū)，顯得異常的單薄和脆弱。藝術家既需要一個安靜寬敞的客觀環(huán)境，同時又離不開交流和碰撞。因此，藝術家的聚居就需有一定的“圈子”性，也就是所謂的藝術社區(qū)。當藝術區(qū)已經(jīng)不能再謂之為藝術區(qū)的時候，當藝術家們失去了畫廊等機構精神慰藉的時候，當僅有幾位藝術家相互告慰著“取暖”的時候，這樣的藝術區(qū)不知道還能持續(xù)多久？酒廠藝術區(qū)變成文化產(chǎn)業(yè)園似乎已經(jīng)蓄勢待發(fā)。如今僅剩的幾個藝術家也只能一邊感嘆著“物是人非”，一邊默默的堅守。當僅剩的幾位藝術家不足以有能力支付這高昂的租金時，當僅剩的藝術家需要“圈子”的扶持時，或許他們也只能高唱著《敢問路在何方》，背著“畫框”，再次踏上尋找夢想繼續(xù)開始的地方。或許下一站還是“那里”。