王亞磊

(廣東財(cái)經(jīng)大學(xué) 外語學(xué)院，廣東 廣州 510000)

一 引言

以Halliday為代表的系統(tǒng)功能學(xué)為文字語篇分析提供了堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)，然而隨著社會(huì)科技的發(fā)展，語篇世界也呈現(xiàn)出數(shù)字化和多模態(tài)化的特點(diǎn)。人們的交際不僅僅是文字方面的，而是可以從圖畫，顏色，手勢等多面進(jìn)行交際。20 世紀(jì)90 年代興起于西方的多模態(tài)話語分析則為傳統(tǒng)的文本話語分析帶來新的出路。該理論認(rèn)為，每種模態(tài)都是符號(hào)資源，所有的模態(tài)及各種模態(tài)間的互動(dòng)均具有表達(dá)意義的潛勢，都對意義的創(chuàng)建起到作用，[1]而其中最具代表性的是克瑞斯和勒文(Kress&Van Leeuwen)所創(chuàng)建的視覺語法分析框架。

二 電影簡介

由著名導(dǎo)演陳可辛導(dǎo)演的電影《中國合伙人》自2013年5月18號(hào)上映以來，累計(jì)票房達(dá)到了5.35億，取得了巨大的成功。該電影講述了上世紀(jì)80年代，三個(gè)懷有熱情和夢想的年輕人在高等學(xué)府燕京大學(xué)的校園內(nèi)相遇，從此展開了他們長達(dá)三十年的友誼和夢想征途?！巴流M”成冬青、“海龜”孟曉駿和“憤青”王陽在當(dāng)時(shí)的歷史大背景下，為了改變自身的命運(yùn)，在經(jīng)歷過無數(shù)的失敗之后，三個(gè)人成功地辦起了英語培訓(xùn)學(xué)校。這部電影的成功，離不開海報(bào)的宣傳，而這部電影的海報(bào)，很明顯是由五顏六色的色彩和圖像文字一起組成的多模態(tài)語篇。故本文將嘗試應(yīng)用視覺語法分析框架的理論對《中國合伙人》的電影海報(bào)來進(jìn)行分析，為觀眾提供一個(gè)全新的視角，幫助觀眾提高對電影海報(bào)的分析，欣賞和識(shí)讀能力。

三 《中國合伙人》的電影海報(bào)多模態(tài)語篇分析

韓禮德(Halliday，1985)在他的功能語法中提出了語言的三大元功能，即表示概念意義的概念功能，表示說話人和聽話人關(guān)系以及說話人對所說內(nèi)容的態(tài)度的人際功能，以及表示語篇意義的組篇功能。[2]那么，從多模態(tài)話語的角度講，除了語言之外，其他符號(hào)系統(tǒng)比如聲音，圖畫，色彩等也同樣是實(shí)現(xiàn)三個(gè)元功能的系統(tǒng)：克瑞斯和勒文(Kress&Van Leeuwen，1996)的多模式話語的社會(huì)符號(hào)學(xué)分析就以其為基礎(chǔ)，建立了他們的分析理論的框架。三種元功能——概念功能、人際功能、謀篇功能對應(yīng)的是多模態(tài)分析中的再現(xiàn)意義，互動(dòng)意義和構(gòu)圖意義。[3]

1.再現(xiàn)意義。

“再現(xiàn)意義”是指視覺圖像像語言一樣能夠如實(shí)地再現(xiàn)客觀世界中的人、地點(diǎn)和事情以及人類內(nèi)心世界的活動(dòng)?？巳鹚购屠瘴?Kress&Van Leeuwen，1996)在再現(xiàn)意義中提出概念和敘事兩大類圖像。在圖片中，使圖中的元素形成斜線，通常是強(qiáng)烈的對角線，就形成矢量。矢量是敘事圖像的標(biāo)志(敘事圖像相當(dāng)于一個(gè)命題) 。[3]而圖像中的各種元素如參與者、環(huán)境等等對圖像的再現(xiàn)意義都有著影響。在《中國合伙人》的電影海報(bào)上我們可以看到它是一幅以正面敘事再現(xiàn)為主的海報(bào)。畫面中有三個(gè)男主人公他們分別是由鄧超扮演的孟曉駿，黃曉明扮演的成冬青和佟大為飾的王陽依次從左到右蹲在紐約的時(shí)代廣場上。他們是該海報(bào)中最突出的參與者。他們雖然衣著寒酸老土，但是青春飛揚(yáng)，笑容燦爛。他們擁有夢想，不怕失敗，面對挫折與困境，依然積極樂觀。他們在畫報(bào)中臉部色彩非常突出，微笑的目光構(gòu)成了此畫面的矢量，當(dāng)矢量僅僅是由目光，即一個(gè)或多個(gè)圖中的參與者的眼光的方向構(gòu)成時(shí)，該過程就叫做反應(yīng)過程。[4]這三個(gè)人善良，親切，樂呵呵的目光，仿佛在告訴我們，現(xiàn)實(shí)是殘酷的，但只要有夢想，而且是中國人所擁有的中國式夢想，哪怕是屌絲我們也能逆襲。而在這三人中蹲在最左邊的孟曉駿，他的右手拿著一本書，他的右手臂形成了鮮明的對角線，而他的書則是動(dòng)作的目標(biāo)，在這樣一個(gè)動(dòng)作過程中，我們可清晰地認(rèn)識(shí)到，電影中的主人公們，他們都是知識(shí)分子，他們擁有夢想，他們是要通過知識(shí)來改變命運(yùn)。在圖像中，他們?nèi)撕竺娴谋尘?，我們可以看到是由承載著各種海報(bào)、圖像、商標(biāo)的具有強(qiáng)烈美國文化特質(zhì)和標(biāo)志的高樓大廈體現(xiàn)出來的。在這數(shù)不清的美國文化的典型代表中，我們可以清晰看到有象征美國人民爭取民主、向往自由的崇高理想的自由女神像。而這在整個(gè)背景畫面中處在明顯的地位。我們還可以看到美國福特汽車公司旗下的眾多品牌之一Ford這樣的標(biāo)志；世界上最大的信息工業(yè)跨國公司萬國商業(yè)機(jī)器公司的IBM標(biāo)志；被譽(yù)為當(dāng)代最具代表性與影響力的刊物TIME的標(biāo)志；旗下巨星云集，曾創(chuàng)造每周推出一部電影的神話的美國電影公司巨頭米高梅電影公司的獅子標(biāo)志；在世界上大約擁有三萬間分店大型的連鎖快餐集團(tuán)麥當(dāng)勞餐廳的標(biāo)志。通過這些背景，無不展現(xiàn)出了美國的強(qiáng)大和富有。而在背景中也出現(xiàn)了美國一些重要的人物，比如美國搖滾樂史上影響力最大的歌手，有搖滾樂之王的譽(yù)稱的貓王——埃爾維斯·普雷斯利，影迷心中永遠(yuǎn)的性感女神性感符號(hào)和流行文化的代表性人物瑪麗蓮·夢露。這一切的一切，都成為吸引處在20世紀(jì)80年代的并不是很開放的中國想要學(xué)英語去美國實(shí)現(xiàn)夢想的知識(shí)分子的強(qiáng)大的動(dòng)力。在這樣的大背景下，我們的主人公，為了改變自身命運(yùn)，不斷努力艱辛地創(chuàng)業(yè)，在經(jīng)歷了無數(shù)的失敗后他們最終苦盡甘來，實(shí)現(xiàn)了自己的美國夢。整個(gè)海報(bào)通過我們對其參與者和環(huán)境的分析，準(zhǔn)確地反映除了電影的主題和內(nèi)容。

2.互動(dòng)意義。

圖像可以造成觀看者和圖像中的世界之間特定的關(guān)系。它們以此和觀看者互動(dòng)，并提示觀看者對所再現(xiàn)的景物應(yīng)持的態(tài)度。實(shí)現(xiàn)互動(dòng)意義的四個(gè)要素分別是接觸、社會(huì)距離、態(tài)度和情態(tài)。下面我們就用這些要素來分析中國合伙人的海報(bào)。

(1)接觸。

很多圖像表現(xiàn)畫框中的人直接看著觀看者，即他們與觀看者“接觸”，從而使觀看者與他們建立起( 想象中的) 關(guān)系。Kress&Van Leeuwen(1996) 把這種圖像叫做“索取”類圖像。海報(bào)中的三個(gè)男主人公都以非常善良但是堅(jiān)定的目光投向光看海報(bào)的人，這說明，他們和觀看海報(bào)的人是一樣的，都是普通的小老百姓，但是他們擁有樂觀堅(jiān)定的信念，他們可以為了理想而奮斗。

(2)社會(huì)距離。

Kress&Van Leeuwen(1996)認(rèn)為圖像中參與者與觀看者之間的親疏關(guān)系取決于圖像的社會(huì)距離，它通常與鏡頭取景的框架大小有關(guān)系。當(dāng)畫面中的人物沒有采用特寫鏡頭，他們是以整個(gè)人的形象出現(xiàn)，周圍還有空間環(huán)繞，這個(gè)叫做社會(huì)遠(yuǎn)距離。我們這張海報(bào)中，主人公們和觀眾的關(guān)系是屬于社會(huì)遠(yuǎn)距離的關(guān)系。他們本是屬于上世紀(jì)80年代的大學(xué)生，我們今天的觀眾可以通過整個(gè)海報(bào)中的人物和背景對電影有一個(gè)全景式的把握。這樣的取景對于觀眾在看電影前對電影能有個(gè)初步的了解，而看過電影后對主題和內(nèi)容更加印象深刻。

(3)態(tài)度。

Kress&Van Leeuwen(1996)認(rèn)為態(tài)度通過“視角”來體現(xiàn)，表達(dá)對參與者所持的主客觀態(tài)度。我們的這幅海報(bào)是正面角度拍攝，男主人公們用的是平視的目光。我們觀眾可以正面平視的觀看這三個(gè)主人公，這說明我們觀看者和參與者是相對平等的關(guān)系。我們看電影的人也是曾經(jīng)擁有夢想，或現(xiàn)在正擁有夢想的的追夢人，所以此海報(bào)可以讓觀眾感同身受。

(4)情態(tài)。

作為互動(dòng)意義的一個(gè)重要組成部分，情態(tài)指我們對關(guān)注的世界所做出的陳述的真實(shí)度或可信度，其體現(xiàn)資源在圖像中非常豐富。同在功能語言學(xué)中一樣，情態(tài)被歸納為高、中、低三類。[5]該海報(bào)的色彩十分鮮明、豐富，可以給觀眾比較強(qiáng)烈的視覺沖擊力，是一幅情態(tài)值較高的海報(bào)。而背景色彩的多姿多彩，鮮艷明了，其寓意是非常清晰豐富的。這也體現(xiàn)了圖像的高情態(tài)。

3.構(gòu)圖意義。

對應(yīng)于功能語法的組篇意義，克瑞斯和勒文提出了多模式語篇的構(gòu)圖意義，并分析了構(gòu)圖意義的三種資源：信息值、取景和顯著性。

信息值是通過元素在構(gòu)圖中的放置實(shí)現(xiàn)的。任何特定的元素在整體中的角色取決于它是被放置在左邊還是右邊，中間還是邊緣，或者圖片/頁面空間的上方還是下方。在該海報(bào)中我們可以看到三個(gè)主人公占據(jù)了海報(bào)的中間，他們是處于突出顯著的地位，體現(xiàn)出了他們是電影的主角。但是在這三個(gè)人中間，由黃曉明扮演的成冬青位于正中間，體現(xiàn)出了他是主角中的主角。故事的主線是圍繞著成冬青的高考失敗，出國失敗，女朋友離開他，工作失敗，最終創(chuàng)立了英語學(xué)校展開的。我們可以看到在該海報(bào)中上方是關(guān)于美國的一些圖片背景，而置于下方的是電影的名字：中國合伙人和一些其他的文字信息。我們知道上方與下方也具有不同的信息值。如果某些因素被置于上方，而其它因素被置于下方，那么置于上方的是“理想的”，而置于下方的是“真實(shí)的”?！袄硐氲摹敝杆切畔⒌睦硐牖幕蚋爬ㄐ缘膶?shí)質(zhì)，因此也是信息的最顯著的部分，“真實(shí)的”指更特定的信息，如細(xì)節(jié)等，或者說更實(shí)際的信息，更“腳踏實(shí)地的”信息。該圖片背景是和美國相關(guān)的一些文化信息，這對于我們的主人公來說，無不是他們曾夜思夢想要實(shí)現(xiàn)的理想，正是這強(qiáng)大的夢想，美國強(qiáng)大的魅力，使得三位主人公，努力不懈地追求著自己的未來。而下方的的一些字體給觀眾透露出了電影的一些具體的細(xì)節(jié)：電影的名字——《中國合伙人》，電影的導(dǎo)演——陳可辛，及電影要上映的日期——5月18號(hào)。這些都是一些真實(shí)的信息，為觀眾對電影了解起到了幫助的作用。顯著性指的是元素吸引觀看者注意力的不同程度，可通過被放置在前景或背景、相對尺寸、色調(diào)值的對比(或色彩)、鮮明度的不同等來實(shí)現(xiàn)。海報(bào)中的圖像占據(jù)了海報(bào)的三分之二的比例，是此海報(bào)中最為突出顯著的部分。主人公們衣著樸素形象老土，體現(xiàn)他們當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，以及他們所處的社會(huì)階層。而背景的顏色，五顏六色，花花綠綠，色彩豐富，體現(xiàn)了美國人的生活狀況，及美國社會(huì)的強(qiáng)大的魅力。通過這樣的顏色對比，我們可以知道為什么主人公一定要學(xué)好外語，為什么他們對于夢想如此執(zhí)著。而在下面三分之一的部分，我們看到了顏色單一的，即白色的字體，這同上面的五顏六色形成了強(qiáng)烈的對比。這樣單一的顏色字體，使得觀眾一目了然，一下子就讓觀眾抓住了電影的一些細(xì)節(jié)和內(nèi)容，保持了畫面的視覺沖擊力，也實(shí)現(xiàn)了海報(bào)的顯著性。

四 結(jié)論

《中國合伙人》是2013年一部票房大賣的電影，票房的成功有許多的因素，它的海報(bào)在宣傳電影方面起到了無可替代、舉足輕重的作用。本文通過應(yīng)用以Halliday三大元功能理論為基礎(chǔ)的視覺語法框架，從再現(xiàn)意義、互動(dòng)意義和構(gòu)圖意義三個(gè)方面分析了《中國合伙人》的海報(bào)。而通過多模態(tài)的話語的社會(huì)符號(hào)學(xué)分析，我們可以清晰地認(rèn)識(shí)這部電影的主題，使得觀眾對這部電影產(chǎn)生了極大的興趣。

[1]李戰(zhàn)子，陸丹云.多模態(tài)符號(hào)學(xué):理論基礎(chǔ)，研究途徑與發(fā)展前景[J]．外語研究，2012(2).

[2]Halliday，MAK. An Introduction to Functional Grammar[M]．London：Edward Arnold，1995.

[3]Kress G，van Leeuwen T．Reading images：the grammar of visual design[M]．Btuwood：Brown Prior Anderson，1996.

[4]李戰(zhàn)子.多模態(tài)話語的社會(huì)符號(hào)學(xué)分析[J]．外語研究，2003(5).

[5]王紅陽.多模態(tài)廣告語篇的互動(dòng)意義的構(gòu)建[J]．四川外語學(xué)院學(xué)報(bào)，2007(6).