史居華 1956年生。自幼臨池，數(shù)十年不輟。八十年代初，師從蕭平先生研習(xí)書畫及書畫史論與鑒賞。書法作品數(shù)次在全國、省級(jí)展覽中獲獎(jiǎng)：首屆“愛國杯”海內(nèi)外書法篆刻大獎(jiǎng)賽優(yōu)秀獎(jiǎng)（1987年）、江蘇省書壇新人作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)（1992年）、江蘇省第二屆企業(yè)文聯(lián)書法展草書金獎(jiǎng)（1998年）、中國文聯(lián)、中國書協(xié)“重鑄輝煌”書法精品展草書金獎(jiǎng)（2000年）、中國石化第五屆職工美術(shù)書法攝影展隸書銀獎(jiǎng)（2008年）、中國石化第六屆職工美術(shù)書法攝影展行書銀獎(jiǎng)（2013年）等。入編《中國當(dāng)代書法家辭典》，出版《史居華書畫作品集》、《史居華書畫集》，舉辦個(gè)人書畫展兩次。編著或助理編著學(xué)術(shù)專著五部，發(fā)表藝術(shù)評(píng)論四十余篇。曾任《華人時(shí)刊·東方藝林》執(zhí)行主編?，F(xiàn)為江蘇省美學(xué)學(xué)會(huì)理事，江蘇省直書法家協(xié)會(huì)理事，南京長江書畫研究院秘書長。

這是居華第一次個(gè)人的畫展，我們認(rèn)識(shí)已經(jīng)三十年了。人生三十年非?？臁＞尤A不是所謂的科班出身，他當(dāng)過兵，也當(dāng)過工廠的宣傳干部，做過雜志編輯。他對(duì)于書畫的學(xué)習(xí)，最早是從書法開始的，我認(rèn)識(shí)他的時(shí)候就覺得他的書法已經(jīng)寫得不錯(cuò)，但是沒想到他還會(huì)由書法再進(jìn)入畫。

按常規(guī)來講，書法是中國繪畫的基礎(chǔ)，有了書法的基礎(chǔ)，中國畫是很容易進(jìn)入的，但實(shí)際上并不是這樣。我所接觸的有一些書法家，他畫畫的時(shí)候很難進(jìn)入，難點(diǎn)是不能把書法中的優(yōu)勢轉(zhuǎn)化為繪畫的優(yōu)勢。當(dāng)然有一些悟性高的人，就很容易把書法轉(zhuǎn)化為繪畫。中國畫和書法同源同法，中國畫也叫寫意畫，寫意畫其實(shí)是半抽象狀態(tài)的。有人講畫都是很像的，怎么叫半抽象呢？山水畫中有皴法，大自然中間有皴法嗎？沒有。把大自然中我們看到的形象用皴、擦、點(diǎn)、染反映出來，用一些筆墨的符號(hào)表現(xiàn)出來，就是一種抽象。中國的文字是象形文字，是從圖像中抽象出來的，繪畫也是，而且抽象的方式都是一樣的。我們?cè)趯懖輹彤嫶髮懸獾臅r(shí)候，感覺是一樣的，所以我們應(yīng)該通過這樣一種悟性把書畫交融在一起。傅抱石先生說中國的繪畫是詩、文、書、畫、印的交響，是世界上其他繪畫所沒有的。潘天壽先生說中國畫是一種綜合藝術(shù)，也就是詩、文、書、畫、印的合體，這是中國書畫一個(gè)正道，一個(gè)規(guī)律。我覺得居華最可貴之處是，他走的是學(xué)習(xí)中國畫的這條正道。我們看他的作品中，從書法上來講，楷書、隸書、行書，甚至章草、大草都有。他的書法和他的人很像，他在很多方面都進(jìn)行學(xué)習(xí)和探索，但是不擺在臉上，不張揚(yáng)。他的山水畫的進(jìn)步，我覺得很快，兩年前他還比較生疏，近兩年有了一個(gè)突破性的進(jìn)展。這個(gè)進(jìn)展的原因有兩個(gè)，一個(gè)是他經(jīng)?？次耶嫯?，看是很重要的?？吹臅r(shí)候也會(huì)做一些交流，有些要點(diǎn)我會(huì)跟他講。第二就是他踏踏實(shí)實(shí)去臨摹。他的畫里面有很多石溪的東西，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看過去，已經(jīng)靠的很近了，非常不容易了。錢松喦先生在他早年的時(shí)候，從他老師那里借到一張清初大畫僧石溪的畫的照片，臨了幾十遍。他晚年到石溪曾經(jīng)生活過的牛首山看了一下，為什么石溪畫中的線條是帶波動(dòng)的呢？原來牛首山有鐵礦，鐵礦石的風(fēng)化形成石頭的表面扭曲不平。所以他早年時(shí)候臨摹石溪的畫，到了晚年才有這些領(lǐng)悟，多么不容易啊。大畫家像錢松喦先生就都這樣潛心、一點(diǎn)一滴慢慢學(xué)來的，我覺得這樣的學(xué)習(xí)、進(jìn)步方式，在居華身上已經(jīng)體現(xiàn)出來了。他真正畫畫的時(shí)間，我大概算了算，就是近十年之內(nèi)，而且只有一小半時(shí)間畫畫，近幾年才稍微畫得多一些，已經(jīng)達(dá)到這樣的水準(zhǔn)，非常不容易。中國畫是綜合的藝術(shù)，非常講究詩、文的素養(yǎng)。唐朝王維的詩中有畫，畫中有詩，詩文的精神和中國畫的精神是相互交融的。讀詩、文，甚至自己作，都會(huì)跟書畫的境界合在一起，這是中國畫的一條學(xué)習(xí)和進(jìn)修的正路。學(xué)習(xí)中國畫，不要企圖找什么捷徑，要從臨摹開始，學(xué)習(xí)、掌握傳統(tǒng)技法。我常對(duì)一些年輕的畫家說：你要好好臨摹?。∷麉s想，臨摹我要畫到哪一天，什么時(shí)候才能臨摹出來啊。居華就不是這樣，他年齡也不小了，也五十多歲了，照樣臨摹古畫、臨碑貼。林散之七十多歲還將臨帖當(dāng)作“日課”，這叫溫故而知新。不斷獲取營養(yǎng)，才能不斷支出。我們現(xiàn)在一些畫家不斷支出而不補(bǔ)充，腦袋就空空如也。我們要從前人那里多多地補(bǔ)充營養(yǎng)。所以我覺得居華的書畫展覽，是他幾十年來努力的收獲，我看到他展出的作品很開心。他完全地、潛心地關(guān)注藝術(shù)的發(fā)展，了解并把握藝術(shù)發(fā)展的本質(zhì)規(guī)律，沿著這條路，并不張揚(yáng)的、默默的、潛心地做，他才會(huì)讓大家有突然的驚喜。他的書法，在南京甚至在江蘇，可以排在很高的層級(jí)，不是以有名或者沒多少名來評(píng)價(jià)，而是從藝術(shù)的本體來評(píng)價(jià)，這是最公正的。他的山水畫，不但起步了，而且形成了他第一階段的基本形態(tài)和風(fēng)格。風(fēng)格也像他的人，不張揚(yáng)，偏含蓄。所以我祝他在藝術(shù)上有更大的發(fā)展，他的發(fā)展也是可以期待的。

（———摘自蕭平先生2013年8月20在史居華書畫展上的講話）