李濯纓

(成都大學(xué)美術(shù)學(xué)院，四川成都610106)

動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)中的轉(zhuǎn)場(chǎng)

李濯纓

(成都大學(xué)美術(shù)學(xué)院，四川成都610106)

多媒體的發(fā)展與視覺審美需求的提高使原為靜態(tài)設(shè)計(jì)的視覺傳達(dá)藝術(shù)開始動(dòng)了起來。于是，作為設(shè)計(jì)和動(dòng)畫交叉學(xué)科的動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)逐漸興起。然而，如何使靜態(tài)的圖形設(shè)計(jì)在運(yùn)動(dòng)變化中流暢自然，一直是創(chuàng)作者們探索的課題。筆者經(jīng)過實(shí)踐探索，將電影中的轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧運(yùn)用于動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)中，從技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)和無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)兩大類別分別闡釋動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)中的轉(zhuǎn)場(chǎng)類型、形式，并探討其具體運(yùn)用。

動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì);轉(zhuǎn)場(chǎng);技巧轉(zhuǎn)場(chǎng);無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)

隨著時(shí)代的變化和科技的更新，新興事物不斷出現(xiàn)，新的名詞不斷填充人類字典，它們悄然改變著人類的生活，也改變著視覺設(shè)計(jì)者的工作。這其中，一個(gè)設(shè)計(jì)行業(yè)的新名詞出現(xiàn)了，這便是“動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)”。

一 一個(gè)新的名詞——?jiǎng)討B(tài)圖形設(shè)計(jì)

近年來，由英文Motion Graphic Design翻譯過來的名詞——?jiǎng)討B(tài)圖形設(shè)計(jì)，逐漸被業(yè)內(nèi)人士熟知。什么是動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)?簡(jiǎn)而言之，就是將我們熟知的靜態(tài)圖形設(shè)計(jì)動(dòng)起來。這一突破改變了設(shè)計(jì)界的傳統(tǒng)觀念。動(dòng)態(tài)LOGO、動(dòng)態(tài)海報(bào)的出現(xiàn)，預(yù)示著設(shè)計(jì)的未來樣式。

在國(guó)內(nèi)，動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)最早得以大量運(yùn)用于電視包裝。隨著多媒體的發(fā)展，后來逐漸運(yùn)用到網(wǎng)頁設(shè)計(jì)、網(wǎng)頁廣告、電影字幕、片頭包裝、手機(jī)界面和游戲等。事實(shí)證明，通過網(wǎng)頁、手機(jī)等媒介傳播的各類動(dòng)態(tài)圖形廣告短片、教育短片、實(shí)事短片等正逐漸受到觀眾青睞。這一切，都源自于我們的傳播媒介的科技技術(shù)革新——從紙質(zhì)媒介轉(zhuǎn)移到了數(shù)字媒介?？萍歼€在不斷發(fā)展，由此當(dāng)能預(yù)見動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)的發(fā)展前景。

二 一個(gè)電影專業(yè)詞語——轉(zhuǎn)場(chǎng)

轉(zhuǎn)場(chǎng)這個(gè)概念源自于影視語言。在電影中，除非小部分文藝類型的小情節(jié)影片，絕大多數(shù)電影不可能在同一地點(diǎn)一次性拍攝完成。于是將一個(gè)連續(xù)空間里以一段連續(xù)時(shí)間內(nèi)發(fā)生的事件稱為一場(chǎng)戲。因?yàn)橐徊侩娪坝泻芏鄨?chǎng)戲，于是場(chǎng)與場(chǎng)之間的轉(zhuǎn)換都會(huì)因時(shí)空的變化而影響到影片的連續(xù)性或流暢性。電影工作者不斷地探索著如何使影片這個(gè)連接更流暢，而這個(gè)連接的手段就被稱之為“轉(zhuǎn)場(chǎng)”。有人做了這樣一個(gè)比喻：電影就像一棟建筑，而轉(zhuǎn)場(chǎng)就如同這棟建筑中的連接點(diǎn)。轉(zhuǎn)場(chǎng)影響著電影的節(jié)奏和敘述的流暢性，由此可見其重要性。

三 轉(zhuǎn)場(chǎng)在動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)中的重要性

那么，動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)中是否有轉(zhuǎn)場(chǎng)呢?動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)既然是動(dòng)態(tài)的，就有了時(shí)間的參與，它就屬于時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)的結(jié)合，這一點(diǎn)上與電影是一致的。我們不得不說，有些動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)是非常短小的，甚至只有幾秒鐘的時(shí)間線長(zhǎng)。但是有相當(dāng)大一部分動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)的時(shí)間線長(zhǎng)并不那么短，它們同樣有著鏡頭與鏡頭的組合、段落與段落的組合、場(chǎng)與場(chǎng)的組合。所以，動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)就同樣需要“轉(zhuǎn)場(chǎng)”來做好連接和過渡。有些動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)作品看起來是一個(gè)一鏡到底的長(zhǎng)鏡頭。但我們仔細(xì)分析就會(huì)發(fā)現(xiàn)，正是因?yàn)槠淝擅畹剡\(yùn)用了轉(zhuǎn)場(chǎng)的技巧，才讓鏡頭轉(zhuǎn)換于無形之中。不僅如此，由于動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)短小精悍，更強(qiáng)調(diào)視覺上的設(shè)計(jì)美感，因此，流暢的鏡頭轉(zhuǎn)換、連貫的段落連接，就顯得更為重要。相比電影而言，動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)中在轉(zhuǎn)場(chǎng)上應(yīng)用更豐富，使用頻率也更高。可以說，好的轉(zhuǎn)場(chǎng)運(yùn)用，可以讓觀眾沉浸在流暢連貫、目不暇接的視覺盛宴中。

四 動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)中的轉(zhuǎn)場(chǎng)運(yùn)用

按照視聽語言理論對(duì)轉(zhuǎn)場(chǎng)的分類，動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)的轉(zhuǎn)場(chǎng)也可以分為技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)和無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)。

(一)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)

所謂技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)，就是使用剪輯軟件中的轉(zhuǎn)場(chǎng)特效來進(jìn)行的轉(zhuǎn)場(chǎng)。技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)制作的心理隔斷作用，猶如標(biāo)點(diǎn)符號(hào)中的“頓號(hào)”，為延續(xù)而暫停。在后期剪輯、合成軟件中都有自帶的轉(zhuǎn)場(chǎng)特效，也可以安裝轉(zhuǎn)場(chǎng)特效的插件。比如Adobe公司的Premiere非線性編輯軟件、After effects后期特效軟件中都有自帶的轉(zhuǎn)場(chǎng)特效。電腦軟件中的轉(zhuǎn)場(chǎng)特效有很多，其中一部分也比較相似，而在動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)中最常用的有以下幾種：

1．淡入淡出

淡入是指一個(gè)鏡頭從黑場(chǎng)或白場(chǎng)逐漸顯現(xiàn)畫面，直到畫面正常亮度為止。淡出是指一個(gè)鏡頭畫面從正常亮度逐漸消弱到黑場(chǎng)或者白場(chǎng)為止。該技巧一般用于短片的開頭或結(jié)尾，給人以逐漸進(jìn)入狀態(tài)和逐漸走出狀態(tài)的感覺。在圖形短片中段部分使用時(shí)，有一定的心理隔斷性，有時(shí)間的流逝感。實(shí)際應(yīng)用中，根據(jù)設(shè)計(jì)的情緒、節(jié)奏而定。

2．疊化

疊化在動(dòng)態(tài)圖形使用中比較多。主要是指上一個(gè)鏡頭漸漸隱去的同時(shí)，下一個(gè)鏡頭漸漸顯現(xiàn)，它們淡入淡出的畫面相疊加在一起。疊化的使用有柔和的轉(zhuǎn)變效果，可以消減兩個(gè)鏡頭之間轉(zhuǎn)換的突兀感。當(dāng)兩個(gè)鏡頭間出現(xiàn)了“跳躍”的連接時(shí)，使用疊化可以彌補(bǔ)之。因此，不得已而使用的疊化雖然可以讓銜接相對(duì)流暢，但是并不是巧妙地轉(zhuǎn)場(chǎng)方式。巧妙地使用疊化轉(zhuǎn)場(chǎng)，是利用疊化制造的特殊效果。比如，疊化可以表現(xiàn)時(shí)間的流逝。表現(xiàn)一朵花的枯萎，可以用幾張靜幀的疊化來表現(xiàn)：盛開的一枝花、同一枝花掉落了花瓣、同一枝花掉落了更多的花瓣、同一枝花完全枯萎的狀態(tài)。疊化的運(yùn)用在這幾張靜幀的轉(zhuǎn)換中給人以時(shí)間流逝的感覺。疊化還可以給人以虛幻、恍惚的效果，疊影給人以圖像蒙太奇重疊的組合效應(yīng)。

3．劃接

劃接又稱掃換。前一個(gè)鏡頭逐漸移出銀幕稱為劃出。后一個(gè)鏡頭逐漸移入畫面，逐漸覆蓋了前一個(gè)鏡頭稱為劃入。劃接可以從各個(gè)方向進(jìn)行，橫劃、豎劃、斜劃，都可以。劃接轉(zhuǎn)場(chǎng)讓兩個(gè)意義不同的段落得以瞬間地轉(zhuǎn)移，讓觀眾來不及思考就進(jìn)入了下一個(gè)場(chǎng)景。動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)中常使用它進(jìn)行不同的圖形段落的轉(zhuǎn)換。

4．閃白

閃白轉(zhuǎn)場(chǎng)就是在兩個(gè)鏡頭之間加入一個(gè)白場(chǎng)，快速地一閃而過，進(jìn)入下一個(gè)鏡頭。有時(shí)閃白可以制造一種閃回到過去、幻想、夢(mèng)境之中的效果。閃白的視覺刺激較強(qiáng)烈，可以制造速度感。與音效結(jié)合，可以表現(xiàn)時(shí)尚感。有時(shí)也用閃黑，閃黑有時(shí)間間隔的效果。

5．翻頁

前一個(gè)鏡頭如同翻頁一般出畫面，露出后一個(gè)鏡頭。這種轉(zhuǎn)場(chǎng)效果常常用在照片的轉(zhuǎn)場(chǎng)中，制造翻頁閱覽的效果。

6．翻轉(zhuǎn)

翻轉(zhuǎn)可以制造三維的效果。以屏幕的中線為軸轉(zhuǎn)動(dòng)，前一個(gè)鏡頭畫面翻轉(zhuǎn)到中軸消失，后一個(gè)鏡頭從中軸開始翻轉(zhuǎn)到正面呈現(xiàn)。在動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)中，翻轉(zhuǎn)經(jīng)常用于兩張圖片或者兩段文字的轉(zhuǎn)場(chǎng)，制造一種特殊的視覺美感。

7．圈入圈出

后一個(gè)鏡頭從前一個(gè)鏡頭畫面的一點(diǎn)開始向周圍以圓的形狀擴(kuò)散，直到完全覆蓋熒幕，稱為圈入。也可以從四周以圓的形式向中心縮至一個(gè)點(diǎn)，直到覆蓋前一個(gè)鏡頭，稱為圈出。此方法在無聲電影中經(jīng)常使用，現(xiàn)在的電影中因其容易使觀眾感覺到自身的存在，打斷劇情，而不常使用。而在動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)中卻經(jīng)常使用此方法。比如一個(gè)場(chǎng)景的紅色背景由圈入的方式覆蓋了上一個(gè)黃色背景的場(chǎng)景，呈現(xiàn)出紅色滿屏，再出圖形或文字進(jìn)入下一個(gè)段落。

在實(shí)際應(yīng)用中，還有很多電腦特技可以供動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)使用，以上只是最常使用的方法。設(shè)計(jì)者還可以根據(jù)作品的需要，創(chuàng)造更多的可能性。

(二)無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)

無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)并非沒有“技巧”，反而是最具有“技巧”的轉(zhuǎn)場(chǎng)。之所以稱為無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)，是因?yàn)樗皇峭ㄟ^電腦特效來進(jìn)行的轉(zhuǎn)場(chǎng)，而是通過設(shè)計(jì)者精心設(shè)計(jì)、巧妙安排，制造鏡頭自然過渡的轉(zhuǎn)場(chǎng)效果。無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)沒有因電腦特效產(chǎn)生的斧鑿痕跡，使兩個(gè)鏡頭之間的轉(zhuǎn)換更自然、流暢。

無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)在動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)中顯得尤為重要。動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)因其大部分篇幅短小，敘事成分少，因此圖形的視覺設(shè)計(jì)顯得尤為重要。鏡頭間的硬切自然不足以取，利用無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)讓鏡頭自然過渡，給人以一鏡到底的長(zhǎng)鏡頭印象。這樣的作品給人以酣暢淋漓的流暢感受，以視覺美感取勝。無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)在動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)的前期——分鏡繪制的時(shí)候就要設(shè)計(jì)構(gòu)思。

動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)常用的無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)主要有以下幾種：

1．同體、相似體轉(zhuǎn)場(chǎng)

同體、相似體轉(zhuǎn)場(chǎng)是動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)中用得最多的一種無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)。其原理是利用上下兩個(gè)鏡頭的相似性，讓兩個(gè)鏡頭在相似的視覺元素的過渡中，自然而然地實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)。

這就需要?jiǎng)?chuàng)作者尋找兩個(gè)鏡頭中的相同或相似的元素，或者安排好這樣的元素。比如，上一個(gè)鏡頭是室內(nèi)桌上一堆水果的全景，我們可以將鏡頭推進(jìn)到蘋果的特寫，然后由這個(gè)蘋果的特寫拉開，轉(zhuǎn)換到室外的蘋果樹上掛滿蘋果的全景。兩個(gè)鏡頭由相同主體蘋果而自然過渡。

除了相同主體，還可以安排相似元素。比如，上一個(gè)鏡頭是一排鋼琴的鍵盤，然后我們把鏡頭做了90度旋轉(zhuǎn)，鋼琴的鍵盤豎起來了，再將它稍作變形，就成為了樓梯，轉(zhuǎn)換到了另外一個(gè)鏡頭中。動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)中的相似體轉(zhuǎn)場(chǎng)經(jīng)常配合著變形來進(jìn)行，這樣就不需使用疊化來過渡兩個(gè)相似體，顯得更流暢和緊湊。

2．遮擋轉(zhuǎn)場(chǎng)

遮擋轉(zhuǎn)場(chǎng)也稱擋黑轉(zhuǎn)場(chǎng)，在動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)中也是常用的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式。其原理是利用鏡頭中的一個(gè)元素遮擋住屏幕，讓人暫時(shí)忘記上一個(gè)鏡頭的內(nèi)容，然后遮擋物移出屏幕，展現(xiàn)出下一個(gè)鏡頭的內(nèi)容。這樣就實(shí)現(xiàn)了兩個(gè)鏡頭的自然過渡。比如，上一個(gè)鏡頭是白色背景，其中有一個(gè)紅色的圓形，然后這個(gè)圓形放大到遮擋滿屏，于是這個(gè)紅色滿屏成為了新的場(chǎng)景背景，新的圖形變換在紅色背景中展開。這樣，就實(shí)現(xiàn)了遮擋轉(zhuǎn)場(chǎng)。

除了滿屏的遮擋轉(zhuǎn)場(chǎng)，還可以用局部的遮擋來實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)。比如，將一個(gè)紅色的豎條狀從屏幕的右方移動(dòng)入屏幕，它就遮住了上一個(gè)鏡頭的部分，然后隨著豎條的左移，逐漸遮擋上一個(gè)鏡頭。在豎條左移的同時(shí)，它的右方逐漸帶出了下一個(gè)鏡頭的畫面，當(dāng)它完全左移出屏幕，下一個(gè)鏡頭完全呈現(xiàn)。就這樣，用一個(gè)局部遮擋的豎條形，就實(shí)現(xiàn)了遮擋轉(zhuǎn)場(chǎng)。

3．?dāng)z像機(jī)運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)場(chǎng)

攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)場(chǎng)是利用攝像機(jī)的移動(dòng)來自然過渡的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式。動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)要使用運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)場(chǎng)，在有3D功能的軟件中就可以實(shí)現(xiàn)，像After Effects軟件。比如，上一個(gè)鏡頭是一段文字排版，然后將攝像機(jī)的機(jī)位橫移到下一個(gè)鏡頭，又呈現(xiàn)了另外一段文字的版面，這樣就自然過渡了。攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)可以有很多方式，推、拉、搖、移、升、降，都可以實(shí)現(xiàn)運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)場(chǎng)。推拉的運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)場(chǎng)在動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)中也很常用。比如，前一個(gè)鏡頭是一個(gè)LOGO的展現(xiàn)，然后通過攝像機(jī)的拉鏡頭運(yùn)動(dòng)，LOGO變小為一個(gè)點(diǎn)，拉出下一個(gè)鏡頭：一排文字，LOGO變成了文字中的一個(gè)點(diǎn)。

4．聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)

動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)中的聲音元素是重要的部分，有了聲音，我們的設(shè)計(jì)才是真正的“有聲有色”。聲音的參與，調(diào)動(dòng)了觀眾的視覺和聽覺，全方位地吸引觀眾，達(dá)到更好的傳達(dá)信息作用。聲音不僅重要，還可以成為轉(zhuǎn)場(chǎng)的一種方式。利用聲音的吸引作用，弱化了鏡頭轉(zhuǎn)換上的跳動(dòng)。比如，前一個(gè)鏡頭是打仗的內(nèi)容，聲音是炮聲隆隆，接著聲音轉(zhuǎn)換為相似的鞭炮聲，下一個(gè)鏡頭轉(zhuǎn)換到放鞭炮的場(chǎng)景，這樣就利用聲音的相似性實(shí)現(xiàn)了兩個(gè)場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。還可以利用前后聲音的反差，加大段落的間隔性，加強(qiáng)節(jié)奏感。比如，上一個(gè)鏡頭的音樂突然停止，畫面也戛然而止，繼而，音樂又開始繼續(xù)，鏡頭切換，利用聲音的吸引力，讓觀眾關(guān)注下一個(gè)段落。這樣就實(shí)現(xiàn)了自然的轉(zhuǎn)場(chǎng)。

以上幾種無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)是動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)最常用的方式。無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)還有很多可能性，創(chuàng)作者在實(shí)踐中還可以不斷挖掘、創(chuàng)新。

總之，一個(gè)成功的動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)作品中，往往用到多種轉(zhuǎn)場(chǎng)方式。在具體運(yùn)用中，根據(jù)信息傳達(dá)、節(jié)奏、情緒的需要進(jìn)行安排，不可濫用和亂用。隨著動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)的作品增多，作品的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式還有著更多的空間，需要?jiǎng)?chuàng)作者們?nèi)ラ_拓和創(chuàng)新。

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1004-342(2014)05-96-03

2014-06-14

李濯纓(1978-)，女，成都大學(xué)美術(shù)學(xué)院講師，碩士。