耿銀平

自從2011 年第一屆“打工者春晚”在北京市朝陽區(qū)金盞鄉(xiāng)皮村首次亮相，到如今，已是第三屆了。與往年不同，今年的節(jié)目單上出現(xiàn)了不少小品，還有啞劇、歌舞劇?！案枨鷤鬟f的信息少一些，而小品有劇情，更能真實立體地反映工人們的現(xiàn)實生活。”“打工春晚”負責人、工友之家總干事孫恒說。

“打工者春晚”的聲音雖然有點粗糙，達不到專業(yè)從業(yè)者的字正腔圓，他們的“文化動作”、舞臺節(jié)奏還有點局促忸怩。但這種敘述來自機床轟鳴的車間、鋼筋水泥腳手架，是汗水、泥水、淚水、社會滄桑的濃縮提純，與大地默契合拍，與打工者訴求心心相通，同樣是一種藝術精粹。因為藝術本來就是來自生活、源自胸腔。

中國外出打工群體已達到了一個較高的人口總量，各級各類文化發(fā)展，就應該給這些以體力為職業(yè)、在漂泊中追夢的生存者，預留充分的空間，傾聽他們的酸甜苦辣，接納和理解他們的合理的文化訴求，比如思鄉(xiāng)、維權、打破城市歧視、有尊嚴的勞動等。

遺憾的是，當下反映打工者的作品，無論質量和數(shù)量，還不夠多、精。其一，不少作家和藝術家“關門創(chuàng)作”“閉門寫作”，缺乏對基層生活的體驗和擁抱。其二，諸多文化評價標準，過分追求專家化、技能化，技巧派，炫技派，比如“飚高音才是美”等，而忽視了藝術的內核：真誠，基層的溫度等。其三，各種表演和演出，貴族化傾向嚴重，動輒幾百元甚至是上千元的“藝術高消費”，阻礙了民間和草根的文化消費和發(fā)展熱情，影響了基層藝術的拔節(jié)生長。所以，“打工者春晚”才不得不自己搭建表演舞臺，推廣這種藝術觀念和文化消費主張?！按蚬ふ叽和怼庇跽埖牟粌H是表演的舞臺，更是一種積極健康、開闊的文化理念，一種文化饑渴感。

因此，整個社會要努力解決這種“文化饑渴”，多發(fā)展這種“工人階級的標準”，多弘揚這種“來自胸腔”的藝術。更多名家、專家、大師，要多汲取一線和車間的火熱氣息、藝術營養(yǎng)、草根氣息、社會味道，讓社會文化得到更為均衡、健康和澎湃的發(fā)展！