楊奕華

（福建省廣播影視集團，福建 福州 350007）

電視攝像構圖的特點與技巧探析

楊奕華

（福建省廣播影視集團，福建 福州 350007）

現(xiàn)在的電視觀眾對節(jié)目內(nèi)容和畫面質(zhì)量都有很高要求，而作為電視攝像人員如何才能提高電視畫面技術指標，拍攝出優(yōu)美的電視畫面就顯得尤為重要了。文章以電視攝像的構圖特點為切入點，分析了電視攝像畫面構圖方法，以期為電視攝像人員創(chuàng)作出更高質(zhì)量的電視節(jié)目提供幫助。

攝像構圖；攝像技術；攝像藝術

電視畫面是電視造型語言的基本要素，是組成電視節(jié)目的基本單位，是電視攝像的成果體現(xiàn)。畫面構圖是攝像人員拍攝電視畫面的一個主要環(huán)節(jié)，因為它是與電視屏幕效果的好壞、受眾的視覺反應和思維接收息息相關的。構圖能力是電視攝像人員畫面造型能力的重要組成部分，是檢驗攝像人員業(yè)務水平的重要標志之一。

一、攝像構圖的特點

電視是一門綜合性很強的視覺藝術，從畫面效果上看，它與攝影、繪畫一樣具有造型藝術的特點。具體表現(xiàn)為：

（一）限定性

一般都會按照四比三或十六比九這個比例來控制電視攝像的畫幅。換句話說，電視攝像在拍攝畫面時不可以想畫畫一般任意設定邊線，而是參照照相機進行立體拍攝。還有，進行電視拍攝就必須要有時間觀念，要當場完成拍攝任務。簡言之，它不僅不可以模仿修剪照片那般肆意裁剪畫面，更不可以像畫畫那般多次審定初稿。

（二）運動性

攝像構圖的第二特性就具有運動性。這一特性不是單純的指在拍攝過程中攝像機或被拍的對象，他們做出方位變換，還可以將這種變換的結果以圖像的方式展示出來。不過，不管是攝像機還是被攝對象在改變原來的方位，均可能給改變畫面構圖的畫面關系、視覺要點與結構。繪畫和攝影都只可以抓住某不運動的畫面，電視攝像卻可以拍攝下運動的全部經(jīng)過。在電視里看到的圖像，所有的被攝對象幾乎沒有靜止不變的，拍攝人員為達到良好的構圖效果，就必須重視對拍攝畫面的編排與布置，不能只選擇某個具有代表性的靜止畫面。所以，電視拍攝需要拍攝人員在思考構圖時，要能夠從整體上預測和掌握住運動的經(jīng)過。

（三）整體性

很多時候，畫圖與攝影就可以只需要一個畫面便可將要體現(xiàn)的內(nèi)容給刻畫和展示出來，同樣也可以只要妥善安排好某個畫面的結構就可以結束工作。但是攝像機在記錄日常生活時，它需要多組畫面。很多時候，某個攝像鏡頭播放的畫面，其實是在另一個畫面的基礎上轉(zhuǎn)換為另一組畫面，畫面之間緊密的聯(lián)系在一起。因此，考慮構圖時，不能只著眼于某一個畫面，也要聯(lián)系兩個承接的畫面之間的關系與效果。在構圖上表現(xiàn)的連續(xù)性與整體性的特性，他不同于畫圖或攝影的畫面布局。

二、電視攝像畫面構圖方法

（一）合理把握均衡

所謂的均衡指的是所有可以形成圖像的要素在觀看者的感官上的一種平衡。我們都知道，電視畫面總是在不斷的改變，所以這種均衡也是一動態(tài)的形式表現(xiàn)出來，畫面均衡還要和觀看者的心里均衡聯(lián)系在一起。電視畫面的均衡常常表現(xiàn)為以下兩方面，即色彩均勻與結構均勻。起初，拍攝者必須考慮到構圖結構的均衡，在拍攝過程中借助于視覺較重的功能來保持結構均衡。像畫圖時用到的“補白”手法，將一個體量較小的視覺對象放在某個空白面積較大的圖幅里更能吸引觀賞者的眼球，可以匯聚觀眾的視野，因此增加了視覺力量，便可凸顯視覺對象。然后，還需考慮作品在結構上的色彩均勻，拍攝者在拍攝過程中必須安排好好畫面的色彩比例，一定不要出現(xiàn)對稱、凌亂、等量等問題，在處理好色彩均衡時，要考慮到客觀對象的顏色，挑選適宜的色彩來襯托主體，優(yōu)勢還要改變下拍攝對象的色彩，以便表現(xiàn)整個畫面，凸顯整個畫面的鮮明效果。

（二）合理把握畫面的層次感

電視畫面構圖的主要任務之一就是合理突出拍攝對象，這就要求拍攝人員把握好拍攝對象與背景、陪體或環(huán)境相互間的聯(lián)系，選擇適宜的景別與拍攝角度，再予以有效的形、色、線、調(diào)及光等要素來制作造型。第一，攝像者需要明確拍攝的主要對象，然后再利用對構圖的設計和配置來協(xié)調(diào)陪體與主體等關系，在突出主體的同時，還要夠明白主次結構，之后再科學布局。第二，陪體在構圖要有解說的效用，以便更進一步闡述作品的含義。最后，搭配好的背景，使之可以襯托、凸顯主體，還應讓觀眾直觀的知道活動主體所處的時代背景、地域特色、季節(jié)特性以及活動范圍，如此才可更好的展現(xiàn)出主角的性格，展現(xiàn)出重點鏡頭的特征，增加畫面的空間感與概括力。

（三）合理把握動靜關系

靜態(tài)構圖講的就是在不大幅度改變電視畫面的功能要素與結構的情況下來安排畫面布局的方式。動態(tài)構圖的含義：有關畫面的結構與造型要素均會出現(xiàn)顯著的改編的構圖方式。拍攝者在做拍攝構圖時，爭取達到動靜結合的視覺效果，即靜物不可拍動感，非靜物拍出動感，同時還要靜物顯動，動中有靜。如果在拍攝不斷前進的游輪與船下的海洋時，拍攝者就應該將不位移的海礁穿插在近景里，同樣，把低飛的海鷗布局在遠景里，這樣就刻畫出了一個靜中有動，動中有靜的畫面。

（四）多使用造型手段

電視攝像人員要多運用造型藝術去拍攝有關的電視畫面，如此便可增加電視畫面的美感。最好避免運用一些太具有規(guī)則化的造型，現(xiàn)在對“S”形構圖、字母構圖、符號構圖這些造型的使用比較多。字母構圖是指將某個英文字母的外形運用到電視畫面結構的造型上，后來將此類畫面定義為字母型構圖。字母構圖可以大概闡述下畫面構圖，可幫助拍攝者了解與歸類有關的畫面構圖。符號型構圖指的是不采用一種具體的表現(xiàn)形式來攝像畫面構圖，常常選取與拍攝主體存在相關聯(lián)系的符號來構圖。我們最常見到直角形、三角形與一字形等符號構圖。

（五）恰當?shù)牟捎脤Ρ?/p>

攝像者可將對比的手法運用到電視畫面構圖里，即采用多種造型藝術放在某一個電視畫面里，此乃彰顯拍攝對象的常見手段。對比藝術強調(diào)的不只是虛實對比與影調(diào)對比，還要求突出大小對比和藏露對比。虛實對比指的是借助于鏡頭景深這一特性，來放大對應的對象，使陪體的形象暗淡一些，起到突出主體的作用。大小對比則是指對比各電視畫面的大小比例。大小對比對比的對象還有近與遠、低與高、短與長的對比。所謂的影調(diào)對比，就是對比有關電視畫面里存在各種程度的影調(diào)。例如給你一個比較寬闊的色調(diào)不明亮的畫面，如果里面有明亮的階調(diào)，則會比較吸人眼球。而藏露對比是指在展示表現(xiàn)某個畫面的部分情景與具體形態(tài)時，不會一次性攤牌，而是一點一點的表現(xiàn)出來，單獨處理與之關聯(lián)性最強的那部分畫面，還要盡量使觀眾覺得那是自然過度，還能夠在再生遐想。

（六）合理處理線條

電視攝像構圖另一個功能就是使用、挑選、提煉適宜的線條。電視攝像人員要會參照已知的拍攝主體的運動、結構、彼此間的聯(lián)系來確定重要線條的構圖，然后再快速的刻畫出電視畫面的大體框架與主線。根據(jù)各條線條位置，再將其劃分成內(nèi)部與外部線條類線條。外部線條指的是勾畫畫面造型的輪廓線。電視拍攝人員在拍攝與構圖的過程中，會使用一些富有視覺效果或極具個性特征的輪廓線，來形成大體輪廓，如此便可更好地突出主體。所謂的內(nèi)部線條指的是用在被拍攝主體造型空間內(nèi)部的線條，它可以表現(xiàn)出主體的外形。依據(jù)線條外形，又將線條分成了直線與曲線線條兩類。一般將斜線、垂直線和水平線歸為直線類線條。而曲線則是某個點順著個別方向進行位移，當其改變方向后就會出現(xiàn)一個線條形狀。畫面曲線除了富有韻律感與流動感外，也具備和諧感。

三、結束語

電視畫面構圖貫穿于電視攝像的始終。它既是一個思維過程，又是一種組織過程和瞬間藝術創(chuàng)作過程。攝像人員在拍攝主題內(nèi)容確定后，要選擇、組織和找尋到最佳的畫面結構方式，并且在拍攝過程中始終保持高度的創(chuàng)作興奮和隨時發(fā)現(xiàn)的創(chuàng)作敏感，構圖立意“準”，拍攝畫面“精”，拍攝主體“明”，拍攝畫面“美”，色彩搭配“優(yōu)”。

[1]王亮,彭瑾.電視攝像構圖的藝術性[J].現(xiàn)代電視技術,2008,(4): 110-111.

[2]包黎霞.談電視攝像構圖[J].發(fā)展,2011,(12):151-152.

[3]李揚.電視攝像的畫面構圖[J].科技傳播,2012,(3):180,158.

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1005-5312（2014）02-0141-01