張懷顯

DV進入普通家庭的早期，往往被用來拍攝“家庭私影像”。這段時期，人們還沒有產(chǎn)生“電影創(chuàng)作”的想法。雖然不少媒體歡呼雀躍，大聲宣布“個人影像時代的來臨”，但“電影創(chuàng)作”對老百姓來說，實在是過于高級。DV影像的電影化，在國內(nèi)是從“獨立影片”的出現(xiàn)才開始的。多數(shù)“獨立影片”都擁有十分強烈的精神內(nèi)核，它蘊含著作者的深入思考，DV不再只是用來記錄，而是用來表達。因為它追求獨立精神和主觀表達，所以它從本質(zhì)上拒絕商業(yè)。由于“獨立影片”的制作成本很低，作者也往往不具備專業(yè)影像的制作素質(zhì)，所以它的推廣和放映一般都局限在小范圍內(nèi)，無法進入大眾傳播的平臺，只是游離于主流（商業(yè)/官方）電影體系之外的創(chuàng)作。

當(dāng)國內(nèi)的“獨立影片”因找不到通向公共媒體的突破口而陷入發(fā)展瓶頸時，另一種“DV”影像方式突然出現(xiàn)在眾人眼前——它如一朵蓄力已久的水仙花般綻放了。劇本更為完善，鏡頭語言更加精準(zhǔn)，主題表達姿態(tài)更低，更草根，更能被觀眾接受。它就是“微電影”。

大部分“微電影”和“獨立影片”在策劃和構(gòu)思的前期都是十分相似的——從一個主題或者“關(guān)鍵詞”出發(fā)，通過頭腦風(fēng)暴的發(fā)散思維，或者邏輯推理的方法構(gòu)建框架，再用細節(jié)或其他成份來完成整個劇本。無論如何，一部好的“微電影”或“獨立影片”都會十分重視這個“主題”，畢竟作者的自我表達才是它們的核心。

和拒絕商業(yè)來保持“獨立”精神的“獨立影片”相比，“微電影”對待商業(yè)的態(tài)度截然相反?！拔㈦娪啊钡年P(guān)鍵在于如何運作。對于“獨立影片”來講，它不怕影片制作出來之后無人問津，相反，無人問津的“獨立影片”不一定是一部爛片，甚至能在影展拿獎。但對于“微電影”來講，在隱隱之中有種“使命”——要表達，但更要讓大家都對我印象深刻——所以“微電影”需要從編劇、拍攝、剪輯、后期、發(fā)布和發(fā)行等等環(huán)節(jié)上都采用一種較為嚴(yán)謹?shù)墓ぷ鞣绞?。毫無疑問，這種工作方式需要由團隊來完成，而且需要必要的資金支持。

國內(nèi)“微電影”在資金方面，大致有三種解決方案，第一種是自己出資，或者來自朋友的贊助。這與“獨立影片”解決資金問題的方法比較接近。第二種就是尋找資方、贊助商，或者與商業(yè)化的組織進行合作。比如一些作者和視頻網(wǎng)站合作、獲得來自網(wǎng)站的資金支持，進行影片創(chuàng)作，最后的發(fā)布平臺也自然就是這些網(wǎng)站?；蛘吆鸵恍┐笮蜕虡I(yè)機構(gòu)合作，獲得大量資金的同時，也獲得了很好的傳播和運作機會。雖然廣告片的成份增加了不少，但這并不影響它取得運作上的成功。這是現(xiàn)在比較成功的“微電影”最常采取的模式。第三種是“眾籌”、聯(lián)合制片人方案。這是一種比較新型的運作模式，所謂“眾籌”就是作者個人來發(fā)起項目，經(jīng)過某些機構(gòu)或者組織的認證之后，通過網(wǎng)絡(luò)或者其他渠道公布，有興趣的人可以通過這些平臺參與到這個項目里來——支付一定的資金，成為眾多聯(lián)合制片人之一?，F(xiàn)在已經(jīng)有很多“微電影”通過這種模式獲得了成功，雖然這種模式剛剛起步，但以后肯定會更加完善和成熟。

微電影由于較小的制作成本、相對電影來說不標(biāo)準(zhǔn)的片長、運作方面的條件等限制，無法進入影院、電視等大眾媒介，一般來說，它們的出路只有自媒體平臺或者視頻網(wǎng)站。但在這些平臺上，除非極其好運的遇到一大波網(wǎng)絡(luò)推手，否則石沉大海。所以，當(dāng)我在網(wǎng)上通過微博轉(zhuǎn)發(fā)和朋友圈鏈接看到一些微電影時，聯(lián)想到它的宣傳推廣只能終結(jié)于此——尤其是發(fā)覺這是一部好作品的時候——總會感到惋惜。它們在制作上也不能說沒有做足功夫，而且有很多“點”都是十分有趣的，但毫無疑問作為微電影，它們是不成功的。和那些在推廣上賺足了眼球的“成功”作相比，它們注定死去。

在微電影行業(yè)剛剛起步的中國，商業(yè)微電影運作模式雖然也是剛剛起步，但由于網(wǎng)絡(luò)上的寡頭壟斷局面，這些商業(yè)化的片子總是可以大紅大紫一把。不得不說，這種局面有些糟糕。照此以往，商業(yè)微電影運作一旦嘗到甜頭，就可能會完全地占領(lǐng)整個市場，以后我們再想看到擁有一些“獨立意識”的微電影就無比困難了。