熊丹青 付 強

（景德鎮(zhèn)第一中等專業(yè)學校，江西 景德鎮(zhèn) 333403）

淺談元、明、清時期景德鎮(zhèn)青花瓷特點

熊丹青 付 強

（景德鎮(zhèn)第一中等專業(yè)學校，江西 景德鎮(zhèn) 333403）

青花瓷又稱白地青花瓷，它是景德鎮(zhèn)四大名瓷之一，深受廣大人們群眾的喜愛。本文通過對元、明、清時期景德鎮(zhèn)青花瓷特性的研究，不僅讓人們對它了解的更加全面，更是為了繼承優(yōu)良的傳統(tǒng)藝術，推動青花瓷藝術的逐步發(fā)展。

青花瓷；藝術；原料；紋飾

一、元代青花瓷的特點

元代青花瓷的藝術特點整體給人的感覺是氣勢磅礴，筆勢飛動，講究整體的效果，不拘泥于細節(jié)。即使是眾所周知的云紋、海水、松石、古竹等圖案紋飾也只是講究整體效果。這一時期的青花瓷用筆嫻熟，懸肘運腕而作，所繪出的圖案，給人們呈現(xiàn)出一種渾厚而又嫻熟雅致的韻味。到了元代的中后期，景德鎮(zhèn)青花藝術瓷的燒制技術已逐漸完善，其特征為胎體厚重且潔白，釉面白里泛青，釉色瑩潤，色調清新，紋飾素雅，圖案層次豐富等等。

二、明代青花瓷的特點

明代兩百多年的歷史也是景德鎮(zhèn)青花瓷由達到鼎盛又走向衰弱的時期，其中景德鎮(zhèn)青花瓷在明代永樂和宣德時期達到了一個發(fā)展的高峰。

（一）永樂、宣德時期的青花瓷

這一時期青花瓷所用青料，以蘇泥勃青為主，多見“鐵銹斑痕”。器型有盤、碗、壺、罐、杯等。紋飾多見各種纏枝或折枝花果、龍鳳、海水、海怪、游魚等。胎質較以前細膩致密。釉質肥潤，多見橘皮紋。

（二）成化、弘治、正德時期的青花瓷

成化和弘治中期以前青花瓷使用平等青，發(fā)色淡雅，弘治晚期與正德則發(fā)色灰藍。成化多淡描青花，紋飾布局前期疏朗，后期繁密，多畫三果、三友、九秋、高士、嬰戲、龍穿花等。器型有罐、梅瓶、洗、盞托、盤、杯、碗等，爐為三乳足筒式或鼓形爐。弘治器物早、中期大致與成化同，甚至比成化更纖巧柔和。后期與正德陶瓷比較接近。正德使用國產(chǎn)料，前期用平等青，發(fā)色灰藍。晚期始用回青。

（三）嘉靖、隆慶時期的青花瓷

嘉靖時期的景德鎮(zhèn)青花瓷紋飾除傳統(tǒng)的流行外，道教色彩的紋飾也大量增加，如云鶴、八仙、八卦、道家八寶等。朝珠盒為這段時期的獨特器型。隆慶朝由于時間短，因而器物也少，大器、帶年款器則更少。青料用回青，呈色穩(wěn)定、純正，藍中泛紫（不像嘉靖器般紫得厲害）。紋飾與嘉靖朝相近。因以小件器為主，胎、釉較細膩。多六角、八角等造型。官窯器的款識有“大明隆慶年造”和“隆慶年造”兩種，不見“制”款；民窯器款有“隆慶年造”或“制”四字款；吉語款有萬福攸同、福壽康寧等，頌語款有富貴佳器等。

（四）萬歷至崇禎時期的青花瓷

萬歷早期景德鎮(zhèn)青花瓷一般用回青，中晚期用石子青及浙料。瓷器多為淡描青花。紋飾除傳統(tǒng)的外，還流行錦地開光紋飾；紋飾布局繁密，主題不清；另外福祿壽字為紋飾的也多見。瓶類較多見鏤空、套活環(huán)等工藝。器型除傳統(tǒng)的外，新出現(xiàn)了壁瓶。胎質較粗，釉白中泛青。款識多見“大明萬歷年造”，也有“大明萬歷年制”、“萬歷年造”；多偽托款，有宣德、成化、嘉靖的。天啟時期朝廷基本沒有下令造官窯器，因此天啟年款器甚少，以“大明天啟年制”為主。崇禎時期沒有官款器，器型也不多，以缽式爐多見，此外還有碗、杯、瓶、花觚等。

三、清代青花瓷的特點

（一）順治時期的青花瓷

順治時期景德鎮(zhèn)青花瓷主要有以下幾方面的特點：器型較少，主要有爐、觚、瓶、大小盤、碗、罐等。胎體總的來說較粗糙，大器如爐、大盤、觚等胎體厚重，小器如小盤、碗等胎體則較輕薄。底釉多白中閃青，有的還略顯泛灰，釉層稀薄。青花料應是浙料和石子青兩種并用，致使發(fā)色有的青翠、有的青藍。

（二）康熙時期的青花瓷

康熙時期景德鎮(zhèn)青花瓷原料多使用浙料和珠明料，畫法早期以單線平涂為主，氣勢粗獷；中期以后則勾勒、渲染、皴法等并用，繪畫精細，并以“青花五彩”而備受推崇。紋飾題材多樣，有山水人物、龍鳳花鳥、魚蟲走獸、詩文、博古等，其中最具代表性的是冰梅、耕織圖、刀馬人、雙犄牡丹等。胎致密細白，呈糯米糕狀。

（三）雍正、乾隆時期的青花器

這段時期景德鎮(zhèn)青花瓷多仿明永樂、宣德的蘇麻離青，但沒有使用進口料，以筆端點染鐵銹斑痕，其次是仿成化的淡描青花。雍正時期的青花瓷工藝精細，修胎講究，民窯器則粗糙、有旋胎痕。乾隆后期青花瓷工藝開始走下坡路，除了繼承以前的品種外，還有創(chuàng)新的品種青花玲瓏瓷。

景德鎮(zhèn)元、明、清三代青花瓷在中國藝術史上大放異彩，它的表現(xiàn)形式既有傳統(tǒng)的藝術，也是對當時生活的真是表現(xiàn)。我們研究這三代青花瓷的不同特性，不僅是為了繼承發(fā)揚祖國國寶的青花瓷傳統(tǒng)文化藝術，更是為了“借古開今”，不斷更新和探索青花瓷的表現(xiàn)形式和材質載體，使景德鎮(zhèn)青花瓷藝術更加絢麗光彩。

[1]潘文錦.明代各期官窯青花瓷的特點[J].陶瓷研究，1986（01）.

[2]高永堅，曾桂越.探討中國青花瓷器的產(chǎn)生及特點[J].美學學報，1997（02）.

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1005-5312（2014）02-0152-01