歐陽(yáng)時(shí)雨

（武漢理工大學(xué)，湖北 武漢 430070）

動(dòng)畫(huà)電影中的奇觀世界探析

歐陽(yáng)時(shí)雨

（武漢理工大學(xué)，湖北 武漢 430070）

動(dòng)畫(huà)電影在我國(guó)發(fā)展歷史還不是特別長(zhǎng)的時(shí)間，但是，通過(guò)近幾年的發(fā)展，我們可以明顯看出在這些年的發(fā)展歷程。動(dòng)畫(huà)電影從一開(kāi)始的專注寫(xiě)實(shí)主義動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作逐漸轉(zhuǎn)向富于想象力的動(dòng)畫(huà)作品。當(dāng)然，動(dòng)畫(huà)電影的魅力所在，就在于它畫(huà)面上與音響上的器官效果，動(dòng)畫(huà)電影可以說(shuō)是根據(jù)觀影者的心理需要而量身定做的，他針對(duì)每一位消費(fèi)者的心態(tài)來(lái)，通過(guò)各種各樣的奇觀效果令觀影者心理上得到滿足。隨著當(dāng)今科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，動(dòng)畫(huà)制作的后期特效也逐漸更加真實(shí)流暢，這就使得動(dòng)畫(huà)中的奇觀效果可以有更大的發(fā)展空間。

動(dòng)畫(huà)電影；奇觀世界；探析

動(dòng)畫(huà)電影有其特有的性質(zhì)，每個(gè)觀影者都能夠從中取得自己內(nèi)心想要的東西或者情感滿足。當(dāng)觀影者觀看一部動(dòng)畫(huà)電影時(shí)，由于它豐富的想象力和表現(xiàn)力使得每一個(gè)人都能夠融入進(jìn)動(dòng)畫(huà)電影所虛構(gòu)的世界里，并不會(huì)真正聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)的世界里，這在最初我們決定去觀看動(dòng)畫(huà)電影的時(shí)候就已經(jīng)是板上釘釘?shù)氖铝?，因?yàn)槿藗冃睦镉兴胍ト〉玫臇|西，并不會(huì)刻意的聯(lián)系現(xiàn)實(shí)。而我們想要的東西，就是我們即將要討論的問(wèn)題，動(dòng)畫(huà)電影中的奇觀世界。

一、沒(méi)落的真實(shí)世界

世界迪斯尼是世界上可以說(shuō)是最權(quán)威的動(dòng)畫(huà)電影制作廠商，隨著迪斯尼多年前的發(fā)展，其動(dòng)畫(huà)電影的制作形式也越來(lái)越接近一般形式的電影長(zhǎng)度，也就在此時(shí)，迪斯尼又將真實(shí)的元素重新穿插進(jìn)電影的世界。這里有一個(gè)例子，就是《灰姑娘》?；夜媚锱c其他制作的電影中最突出的不同就是灰姑娘的身份已經(jīng)不再是客觀地額想象與夸大，其動(dòng)作，眼神都與當(dāng)今的真實(shí)的人相差無(wú)幾。可以說(shuō)，在塑造灰姑娘的人物形象時(shí)沒(méi)有用任何的藝術(shù)表現(xiàn)形式。當(dāng)然這種嚴(yán)格按照真人比例進(jìn)行的任務(wù)在后期塑造時(shí)也面臨著一系列的問(wèn)題，也就是這些問(wèn)題制約了動(dòng)畫(huà)電影的更大的表現(xiàn)力，這也就使得迪斯尼有了第一次衰退。

二、從真實(shí)世界到奇觀世界的過(guò)渡

可以說(shuō)正是由于迪斯尼的衰退使得動(dòng)畫(huà)制作人開(kāi)始反思出現(xiàn)這種問(wèn)題的原因，這種衰退的跡象一直到二十世紀(jì)九十年代才開(kāi)始緩解，而挽救迪斯尼的主人公，便是《獅子王》等電影的發(fā)布。究竟是什么原因讓《獅子王》取得了前所未有的成功，讓迪斯尼擺脫業(yè)績(jī)下滑的厄運(yùn)呢？并且動(dòng)畫(huà)電影的制作技術(shù)并沒(méi)有在這幾十年有什么實(shí)質(zhì)性的大步發(fā)展，是什么原因改變了迪斯尼的面貌呢？

或許我們可以從這里找到答案。我們不能忘記《獅子王》中的百獸起舞、玩牛奔騰的壯觀，不能忘記《美女與野獸》中華美的宮廷盛宴、雍容華貴，不能忘記《小馬王》中展翅雄鷹、無(wú)垠西部，不能忘記《阿拉丁》中飛毯翱翔的世界。這種在真實(shí)世界中不曾存在的充滿奇幻色彩的畫(huà)面構(gòu)成了動(dòng)畫(huà)電影中特有的世界——奇觀世界。人們的思想隨著它從水面飛到星空，掠過(guò)盛世煙火去看美麗云霞，這種穿梭于時(shí)間與空間的表現(xiàn)力帶給人很大的震撼，正是這種奇觀世界使得觀影者享受了現(xiàn)實(shí)世界無(wú)法享受的視覺(jué)盛宴，在這種視覺(jué)上的歷險(xiǎn)中感覺(jué)到了前所未有的刺激，人們也用票房回報(bào)了電影中的奇觀世界。

三、瘋狂的制作技術(shù)所構(gòu)建的奇觀世界

關(guān)于奇觀世界的構(gòu)建，其中科技扮演著很重要的角色，我們不能夠忽略動(dòng)畫(huà)電影中音響與畫(huà)面對(duì)奇觀世界的重要作用，當(dāng)然，日新月異的科技水平位更好的視覺(jué)體驗(yàn)提供了可能。科技在動(dòng)畫(huà)電影中的表現(xiàn)形式就是是動(dòng)畫(huà)電影總構(gòu)建的情景更加真實(shí)可感。舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)，在動(dòng)畫(huà)電影《機(jī)器人總動(dòng)員》中，我們不能忘記其中伊娃與瓦力的太空曼妙的舞姿，我們也不能夠?qū)ζ渲械挠亚椤?ài)情，那種為愛(ài)的冒險(xiǎn)與勇氣而無(wú)動(dòng)于衷，那些奇觀的畫(huà)面是我們感動(dòng)、震撼。但是為什么我們會(huì)相信這種虛幻的畫(huà)面，其中的一個(gè)原因就是科技令這種奇觀的世界太過(guò)于真實(shí)，這也就是動(dòng)畫(huà)電影吸引越來(lái)越多觀影者青睞的一個(gè)原因。

四、我們的奇觀世界

動(dòng)畫(huà)電影中的奇觀世界不僅僅是好萊塢迪斯尼，在我國(guó)的動(dòng)畫(huà)作品中也不難發(fā)現(xiàn)。早在《西游記》中，孫悟空的飛天遁地，大鬧天空也就是最基本的奇觀世界的表現(xiàn)形式。雖說(shuō)與國(guó)外的動(dòng)畫(huà)電影還是有所差距，但是這也奠定了動(dòng)畫(huà)發(fā)展的雛形?！秾毶彑簟芬渤錆M了奇觀的影子，這種奇觀的表現(xiàn)卻有了一絲粗糙與散漫，這也是我國(guó)目前動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展局限，動(dòng)畫(huà)工作者無(wú)法將奇觀世界構(gòu)造的縝密潤(rùn)滑，與國(guó)外作品的精致大氣依舊有很大的差距，這也就是這類(lèi)動(dòng)畫(huà)片只能迎合小學(xué)生的胃口，不能引起青年觀影者的興趣。

電影的唯一宗旨似乎就是令人眼花繚亂，令人心醉神迷，用美輪美奐的額布景引人入勝以洋洋大觀的場(chǎng)面征服人心。奇觀世界作為動(dòng)畫(huà)電影中極具可看性的部分，其動(dòng)畫(huà)效果需要?jiǎng)赢?huà)制作部門(mén)有著足夠的功底，對(duì)于我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展，還有很長(zhǎng)的路要走。

五、總結(jié)

動(dòng)畫(huà)電影是我們?nèi)祟?lèi)不可多得的財(cái)富，動(dòng)畫(huà)電影依靠它所構(gòu)建的奇觀世界讓我們觀影者實(shí)現(xiàn)了從大地穿梭進(jìn)星空，從現(xiàn)在穿越到未來(lái)，在這種心理的遨游過(guò)程中，我們可以從感官上看到真實(shí)世界沒(méi)有的繁華，體會(huì)前所未有的視覺(jué)盛宴，可以說(shuō)動(dòng)畫(huà)電影對(duì)于奇觀世界的創(chuàng)建是人類(lèi)精神上的財(cái)富，使人們脫離了現(xiàn)實(shí)世界的限制，在精神生得以解脫。相信在未來(lái)的動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展的中，依靠科技力量，奇觀世界可以讓人實(shí)現(xiàn)更好的視覺(jué)體驗(yàn)。

J218.7

A

1005-5312（2014）02-0145-01